近體詩的句子以兩句為單位，每兩句(壹與二、三與四，以此類推)稱為壹副對聯，同壹副對聯的上下句稱為對句，對聯的上下句稱為鄰句。
現代詩的作文規則是:對句和鄰句粘在壹起。
矛盾是指壹副對聯中上下兩句正好相反。如果前面那句話是:平平平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡
除了第壹句對聯，其他對聯的最後壹句不能押韻，必須以嘆息結尾，下壹句必須押韻，以平聲結尾。所以五言近體詩除了第壹聯，只有兩種對仗形式。七個字和這個差不多。如果第壹副對聯上的句子不押韻，和其他對聯沒什麽區別。如果上下兩句都押韻，結尾都是平聲，那麽第壹聯就不可能完全對立，只能是首尾不對，其形式無非兩種:平、平、平、平。
我們來看看相鄰句子的粘連情況。粘的意思是壹樣的，但是因為是用平音結尾的奇數句來粘平音結尾的偶數句，所以頭只能粘尾不能粘。舉個例子， 最後壹聯是:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
為什麽相鄰的句子必須粘在壹起？
原因很簡單，就是換句型，不單調。如果對生句是對生句，相鄰句也是對生句，意思是:平平平平平平平平平平平平平平。唐以前所謂的齊梁式律詩，只講相對性，不懂得粘在壹起。從頭到尾，他們只是重復了兩個句型。唐代以後，絕句中不再有句式的重復，因為既強調對仗，又強調相鄰句的粘連。
根據粘著法則，我們可以推導出五言絕句的四種格式:
第壹，第壹句不押韻:
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
第二，第壹句押韻:
公平和平坦(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
第三，第壹句不押韻:
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第四，首句押韻:
平仄(押韻)
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
五言律詩和這個差不多，只是按照貼右的原則加了四句。
比如第壹句押韻的五言律詩是:
公平和平坦(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
根據貼合定律，十句十二句可以無限加，這就成了排斥定律。
貼對也有壹定的靈活性，基本遵循“135不管，246分明”的公式，也就是說，考察壹首現代詩是否遵循貼對，壹般看它的偶數和最後壹個字。句子錯了，就叫錯了；如果相鄰的句子不粘，就叫粘。錯位和粘性都是現代詩歌的禁忌。相比較而言，錯位比卡鉆更嚴重。
絕句和格律詩基本上是在唐代逐漸產生和定型的詩體。關於先有韻還是先有絕句，目前還沒有研究和論證。
絕句有三個基本要素:平仄、對仗和押韻；關於平仄押韻的問題，前面已經講過了，就不再講了。
壹般來說，絕句可以用也可以不用，用不用完全自由，不強求。
詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的構圖，是古今詩人遵守的基本規律。
第壹句是“氣”，即開始；第二句是“事業”，即承擔；第三句是“轉”，即轉折；最後壹句是“關”，就是關閉的意思。
它不是任何人規定的，而是詩人在創作詩歌的過程中不斷總結和遵循的，是自然形成的，說明詩歌在形式上不需要遮蔽詩人；直到元代才有人總結出法覺詩的構成和結構。具體手法:開始直，接受包容，轉向改變，永遠結合。掌握了這四句的要求，妳就能寫好絕句了。
有“起、承、轉、合”四種形式，概括如下:
平行。如杜甫絕句“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”