劉半農(1891—1934)，江蘇省江陰縣人。1911年參加辛亥革命，1920年留學英國，後轉法國，獲學士學位。1925回國後，先後任北京大學中文系教師、中法大學中文系系主任。重要新詩集有詩集《壺集》《鞭集》等。
這首詩寫於1920年9月4日。當時劉半農正在歐洲留學，這位背井離鄉的詩人日夜思念祖國，於是用情歌的情境來表達作者對祖國的懷念。
《儒林外史》為名師趙元任所作，因詩寫得纏綿悱惻，曲調悠揚優美，故風靡壹時，流傳海外。盛大的演唱會結束後，劉邦功也做了現實。直到平時，那首詩所譜寫的歌曲，也經常在各種演唱會、晚會上作為優秀的合唱曲演出，為我們所熟悉，所傳誦。
這首詩寫於1920年歐洲傳詩時期。也許是愛人不在身邊，也許是對祖國的向往，伴隨著那道風景，詩人唱出了藏在嘴裏最純粹的愛和熱切的鄉愁。詩的題目壹開始叫《戀歌》，但詩人把詩的真詞改成了“教我如何思念她”。那時候，詩人離開了祖籍故土，心始終依戀著祖國。那時，中國人民安居樂業。千瘡百孔的疆域和無數生命的隱匿狀態，以及清澈的水和泥岸，也激起了詩人提前回歸故土的希望，這種渴望和對故土的呵護令人難以置信。
教我如何不去想她
天空中飄著幾朵雲，
地面上吹著微風。
啊！
微風吹拂著我的頭，
教我如何想念她。
月光墜入愛河，
大地愛上了月光。
啊！
如此蜜糖般的銀夜，
教我如何想念她。
花落在水裏，
魚在水下遊得很慢。
啊！
燕子，妳說什麽？
教我如何想念她。
冰冷威嚴的榮樹，
黃昏時，家裏的爐火熊熊燃燒。
啊！
西方還有壹些余暉，
《經濟學人》為什麽不讀她？
夜晚，銀色的月亮照耀著廣闊的海面。在這個“蜜糖般的銀夜”裏，詩人不能和愛人在壹起，也不能和自己心中的愛人在壹起。月色與土地和諧相遇，彼此不可分離的場景在詩人心中激發了怎樣的情感？"月上柳梢，人在黃晨相會."如果是美好的壹天，被壹個人留下是悲傷的。如何“教我如何不去想她？”
花落水面，魚遊水底，燕子振翅。這朵花能因為燕子而擔心“落花成心，流水無情”嗎？有沒有擔心這條魚會因為燕子的出現而被水拋棄？或許，燕子送來了故鄉的疑惑和戀人的鄉愁，它們的情懷和場景，讓遠在異國他鄉和其他城市的詩人的心有了更深的觸動和更刻骨銘心的思念。“教我怎麽不去想她？”
榮樹在冷月裏蕩來蕩去，晚霞像野火壹樣映照著半邊天。這種冰冷的威嚴和世界盡頭的晚霞形成強烈的對比，更加凸顯了詩人離開故國後的思念和熱切的期待。不敢想，離地球很遠。詩人看到的仍然是壹片冰冷的暮色——那縷光線似乎斷了，它似乎有了壹個現存的夕陽。在如此強烈的對比中，讓我們讀出詩人內心最冰冷的感覺。也隱藏著對祖國無盡的牽掛和哀愁，其中錯綜復雜的沖突，只因為對故土和沈在土地之外的親人深深的愛戀和眷戀。劉半農的詩歌代表了中國早期新詩的風格，他也是早期新詩作者中創作手法較為寬泛的詩人。他壹方面接受了民謠的散文或外國詩歌的特點，另壹方面又繼承了中國傳統詩歌的特點和招數——重視意境的營造和對比。——枯樹搖於冷月，晚霞映半邊天，燃如家。(這裏簡述壹下“比興”壹詞的由來:從《毛公詩傳》衍生出來的詩學理論，可以稱為比興。比如《關雉》這首詩，可以引用《毛傳》，說以雉鳩的“忠而不同”來比皇後們的怨恨更合理。毛只是壹個“章句之學”，他並不想改進它，但他的方法是分析性的，不管他分析的結果是否符合原詩。再比如金聖嘆對杜甫《亭夜》詩的評論，說前四句寫“夜”，後四句寫“亭”和“夜哀，亭怒”。不管多破，他的方式也是分析。因此，出自《毛公詩傳》的詩論，可稱比興；金聖嘆的詩學理論發源於南宋，堪稱批評派。現在這兩派看似失去了對詩的分析，但壹直很厲害，很可疑，派尤然去比興；也可以說為什麽，因為評論詩歌有不可或缺的分析方法，六壹快樂。)——《莫子清講詩》
比如這首詩，每壹段都構築了壹種美好的詩意意境，真實的風景引發了人們的無限想象。同時，詩人采用了西方抒情詩的壹些特點，反復演唱，在職業生涯中用口語在口中表達強烈的感情。這首詩無論是在意境體系上，還是在抒情的表現手法上，都是當時中國古典新詩的典範。它對中國新詩產生了啟蒙性的影響，這在中國新詩史上是毋庸置疑的。
最後補壹句:劉半農是中國新詩的開創者，文言文的倡導者。他積極主動地寫新詩，說英語口語，把自己投入到理論中。他還倡導白蕉產品的細分化和新款式的應用，發明了沿用至今的“她”和“它”兩個詞，並在初中聯考早戀比賽中發明了如何過情人節。莫子魂在近千人的會場唱了兩首新詩。他唱了劉邦功老師的【教我如何不想念她】和文誌模老師的【海韻】。他唱了第壹首副歌【學學我怎麽不想念她】，水泥筒倉清理，他用了各種不同的曲調。這樣，每壹疊句子都可以和上面句子的感情融為壹體。敲敲冰面，零下八度，
解決七十英裏的堅冰，
障礙我愉快地回答。
幹燥的道路無法通行，
水路也不好走。
冰！
我真的幫不了妳！
我真的必須！
我不得不，
然後坐船去談判，
準備好力量，
準備好木槌，
快來沖破那堅硬的木炭！
冰！
我沒帶妳去嗎，
有什麽仇恨是解決不了的？
只是我必須上路了，
我必須打敗妳，
當我突破妳的時候，
對我來說有壹條快樂的賽道。
賭客說“是”！
我們會放棄我們的能量，
壹起工作去做—
在我們五個人的幫助下，
三人壹組，
走在很難很難的路上！
有幾處結冰，
感謝那些先離開的人，
已經取代了我們的突破；
只有冰塊漂浮在水面上。
它卷在我們的船下面了嗎？工作，
大多數其他人，
我們必須做到“第壹”:
我們被打了十次八次，
走路只有壹英尺八英寸。
但是，
有十把錘子和八把錘子，
在壹英尺八英寸的路面上！
為什麽不讓我們痛苦地喘息，
快樂的，
改唱我們的《破冰成功之歌》。
敲敲冰敲敲木炭！
敲壹腳，進壹腳！
敲壹程，搭壹程！
殷勤道:
“朋友，休息壹下吧！
何必來呢？"
求妳了。
妳休息壹下，
我們走自己的路吧！
膽小的人說:
“朋友，休息壹下吧！
不要責備病人，
刮壞了船。"
非常感謝！
這是我們想到的，卻不想管！
慢吞吞的人說:
“朋友們，
我們同路吧。為什麽不等呢？
太陽會在早上升起。"
如果我的生命中有壹個太陽呢？
“那麽，愚蠢的孩子！
聽妳的！"
謝謝您們。
敲冰敲冰
敲壹腳，進壹腳！
敲壹程，搭壹程！
這位哥哥累嗎？——
然後安息的哥哥來代替他。
餓嗎？——
有黃米，
有蔬菜湯。
心要喝嗎？——
冰下沒有幹凈的水；
是冰，
還能煮出我們的好茶。
槌柄敲過了嗎？
那不重要，
把小屋裏的斧子拿出來，
岸邊幾乎沒有樹枝。
敲冰敲冰
我們什麽都有，
壹切都不驚慌，
感謝我們的敵人，自然界。
敲冰敲冰
敲壹腳，進壹腳！
敲壹程，搭壹程！
從中午開始，
直敲入黑暗的午夜。
在漆黑的午夜，
還在打著燈籠敲著冰面。
冬天刺骨的寒風，
吹兩邊的樹，
變成了狂暴的聲音。
那是獨裁嗎？
手掌麻痹，
皮爺？成立；
妳手臂上的肌肉，
慢慢膨脹不舒服；
我的腳酸了；
我頭上的汗水，
冰冷的冰滴在汗水的背面，
我背上的汗水，
冷峻端莊，鉆到袖子裏，
快速吹融成冰；
那是痛苦嗎？
地下烏雲密布，
無意中偶爾有豎縫。
揭示壹顆二星星，
發光和收縮，
比如對我們眨眼，
這就是希望？
冬天永不停息的槌聲，
是能量的全稱嗎？
長滿荊棘的冰？船只的聲音，
是對手的沖鋒隊？
是失敗者的最後掙紮？
回聲在袁野，
是echo？
這不需要管理；
是我們，
不要讓我們管理它。
敲冰敲冰
敲壹腳，進壹腳！
敲壹程，搭壹程！
冬天的木槌，
在黑暗中敲門，
野狗的吸聲逐漸密集；
壹只貓頭鷹徑直撞向壹棵深樹，
不要唱他的《死亡贊歌》；
敲到母雞醒來；
鳥兒在歌唱；
直接敲進藥草，
有過牧羊人的童謠；
直敲那被霜雪風化的榮草，
在晨曦中，
流露出他的艱辛之色！
好吧！
Uam死了，
光明又復活了！
我們呢？
妳為什麽不停下來？
哦！
前面還有25英裏！
黑暗！
自然光，
廣光！
我們應該感謝妳，
按照我們知道的去做。
但是，
我們仍然有我們的目標；
我們不應該看到妳就停下來，
我應該利用妳的力量，
額外鼓勵，
做清楚。
敲冰敲冰
敲壹腳，進壹腳！
敲壹程，搭壹程！
黑夜繼承了白天，
黎明繼承了黑夜，
又是白天了，
現在是中午，
中午又來了！
時間！
妳是我們唯壹真正的資產。
我們依靠妳，
這是真的，
我不明白楚做了什麽，
它不是妳的小偷。
妳和我們分享了多少重量？
妳的損失率是多少，
我們珍惜妳，
尊重妳，
我不忍心把妳身體的壹部分和他分開。
它是真實的，
做清楚。
又到中午了，
暮色又慢慢降臨了，
但這是-
“好！”
我們五個人，
壹個來自胸腔，
沖進來說:“太好了！”
凍結的雲層中半掩的太陽，
壹直在西山的底部，
已經蓋了壹半了。
淺灰色的雲，
蒼白的赭色夕陽，
混合停止，
完全正確-
唉！
每個人都知道—
這是我們善良的女兒的微笑，骨灰存放處的骨灰，
那是她對我們甜蜜微笑的愛！
她說:
“兒子！
妳累了！
但是妳的目的已經達到了！
休息壹下！"
所以我們舉起痛苦的手，
揮去額頭最後的冷汗；
在不知道的情況下，
每個都來自胸部，
終究還是闖了進來:
(真讓人頭疼)
“好吧！”
“好！”
我和四個賭客，
光線不好的小桌子上，
喝壹杯黃酒，
是壹杯核桃味的土酒，
有人在嗎？-累了。
船呢？受傷了。
大錘在哪裏？-繼續建造，建造，繼續。
但是70英裏的冰？
不用說，
是壹杯核桃味的家鄉酒，
雙手沾滿了泥土、汗水和鮮血，
把它拿到嘴邊喝，
請回答世界:
大家能好好喝壹杯嗎？
但是有多少人喝過呢？
“好吧！”
當時有好幾個人，妳聽到我們的呼叫了嗎？
如果妳走那條路，
如果妳也走了71英裏，
那壹英裏的農場，
是妳的。
如果妳說:
“等等！
也許其他人會為我們敲門。"
或者:
“等等！
太陽的光能，
瞬間就強大了。"
所以，
妳太糊塗了，孩子！
妳忘了妳！
妳心裏欣賞我們70場嗎？
沒必要，
因為這是我們的事。
但是在那壹英裏中，
這是妳的事。
妳應該敲敲妳的小木槌，
妳應該在妳的心和血中接受洗禮，
……
應該喝壹杯核桃味的家鄉酒。
妳應該把它從妳的心裏拿出來，
闖進來說“好吧！”畢竟。
(《新青年》第7卷第5期)
在1920年
乳母
人們哀鳴歌唱，
拍拍孩子睡覺。
孩子不睡覺，
我要睡覺了！
孩子還在哭，
我不能哭。
我邊哼邊唱，
輕輕鼓掌；
我不知道現在幾點了，
孩子會睡著，
我只是睡著了。
我睡著了。
還在唱歌；
仍然輕輕地拍著，
在夢裏，我看到壹個小孩在拍自己，
他在我的胸口睡著了...
“啊！”孩子又醒了，
我，我的夢，醒了。
倫敦，1921年1月19日
黃昏時分，在壹個小地裏，她正在爐子下做飯。
新砍的山柴，
必須剝掉。
廚房門上的白光，
閃耀著她略帶紫色的臉龐，
亮出她的藍布連衣裙。
他抽煙鬥已經十年了，
漸漸地，白天從地裏回來了；
角落裏掛著壹把鋤頭，
站在稻床上，
和親戚家的狗玩。
他也漫步走進圓柱，
看看他的牛，
回她道:
“怎麽了——
我們的新酒？"
在門對面的青山底部，
松樹的頂端，
半個月亮已經露出來了。
孩子們看著田野上的月亮，
仍然數著地上的星星:
“壹、二、三、四……”
“五、八、六、二……”
他們數著，唱著:
“天空中很少有人，
地下星星好幾個月不發光。"
倫敦，1921年2月27日
桂生
壹個
他看著草地上的白羊座，
吃飯慢慢走。
他在壹棟黑暗的大樓裏
森林的邊緣，
懶洋洋地站著。
微風吹動了樹上的雨水，
冰冷的木炭和冰塊滴落在他的頭上。
他聽著羊脖子上的鈴鐺聲，
低聲歌唱
他拿著壹支笛子，
在潺潺的水聲面前，
嗚咽吹氣。
他又唱又吹，
思考時間長；
他輕輕地嘆了口氣；
他溫暖的眼淚，
靜靜流淌。
二
像吻壹樣甜蜜？
當有壹個像蜂蜜壹樣苦澀的吻。
什麽事？……
它在哪裏？……
那裏的海，
無素波邊緣，
垂直、水平、
展開，折疊，
轉身，翻滾，...
我在這個浪尖上，
她在哪裏？……
就像看到她壹樣，
玫瑰的嘴唇，
白玉般的身體，...
只是我的眼睛太快了，
期待出名，
她沈浸在屈辱的淚水中，
默默埋葬。
在黑暗的樹林裏！
我真的看不透妳，
我真的看透妳了！
我不想妳在微風中。
對我說什麽；
我也很虛弱，
妳不能勾鱷魚的臉頰，
妳不能戴鱷魚的鼻子，
唱不出來求我，
不能唱出來奉承我；
我剛回答，
她在哪裏？
“那裏？”回聲是這麽說的。
唉！溪流中的水，
妳在向誰眨眼？
草不聊生，每年怎麽過？
給翟昭做衣服？
妳為什麽不去？-活下去！——
活著？-去吧！——
這是壹座古老的墳墓，
這裏是死者的屍骨；
有壹個新的墳墓，
這是將要變成骨頭的死人。
妳！-妳呢？
“妳呢？”——答案是這麽說的。
靜靜流淌；
他輕輕地嘆了口氣；
他悠閑地想了想；
他還在吹著，唱著:
他還拿著壹支笛子，
在潺潺的流水聲面前，
嗚嗚的吹著；
他仍在聆聽羊脖子上的鈴鐺聲，
低聲歌唱
微風吹動了樹上的雨水，
冰冷滴落在他的頭上；
他還在這棟黑暗的大樓裏。
森林的邊緣，
懶洋洋地坐著。
他仍然充滿欲望，
看白羊座？在綠色的草地上，
吃飯走路逐漸。
1921年仲春，倫敦
在壹個狂野的印第安旅館裏
這是我們今天吃的，這是佛祖今年求的？。
這是什麽？它是用黃油油炸的糙米。
這是什麽？它是土豆和蔬菜混合芥末。
這是什麽？這是“托樂”，由大豆和印度的民族食品制成。
這是什麽？它是壹種苦澀的“Galepi”，壹種蓮白色的乳油，壹種真正的印度風味。
這個白色是鹽，這個袈裟黃色是胡椒，這個粘稠的紅色是胡椒。
這個瓦罐裏的水亮如僧，清如“空”，凈如“無”。這是《泰晤士報》第壹次
這水，還是恒嘉河裏的水嗎？！
二
壹個朋友對我說，妳到了那裏，看到了印度的第壹線。
是的，那條黃線是印度溫暖的陽光；那壹行茶青是印度青。
寒冷的夜月。
謝謝大家！——妳今天把我去年的印象搬到了心裏。
那綠蔭是妳的榕樹，我已經厭倦了在它的樹蔭下歇息；閃閃發光的是
妳的靜海，我曾站在它的胸膛上，佇立著，閑躺著，低聲吟唱，沈思良久。
；那是妳阿該亞峰頭的霧，我在黎明時分駐足，帶著迷迷糊糊的夢欣賞。
工作。
冷暖是妳莫班嘎思托的佛土:暖腳，直壹點。
冷到我心裏。
謝謝妳給我這些；但我不知道——妳家的花還是免費的。
白色？妳的船歌，妳村裏牧羊人唱的歌(妳神的靈魂，妳的親生兒子)，可以還回來。
村樹兩頭，中考早戀大賽情人節怎麽過？在泥濘的頂部，有壹些自由的歡樂和痛苦。
小草是如何治愈螢火蟲飛舞的夜晚，又是如何來到妳的花園？如何舞動它的舌頭？
有朋，因為我們是朋友，請告訴我這些。
註:印度吃東西是千百年來的習俗，所以傳說當年佛祖乞食。
1921年3月10日，倫敦