這是壹首送朋友歸隱的詩。表面上看，句子平淡，實則單薄無味，文字卻淺顯深刻。詩的前兩句敘述並寫下了送別酒，引出了下面的問題。三四句話解釋了朋友退賽的原因——“不成功”。五六句是對朋友的安慰和對隱居的羨慕，對名利富貴的否定。全詩寫隱居生活，借以貶抑功名，抒發沈醉白雲，自我追尋的情懷。詩的最後兩句魅力驟增，充滿了詩意，羨慕，無限感慨。
2惠崇春江夜景蘇軾
形象生動的繪畫使人產生特定的視覺感受，但它只能表現壹個特定的畫面，具有壹定的局限性。壹首好詩，雖然沒有看得見的形象，但卻能用生動的語言把讀者吸引到詩人獨特的構思所形成的優美意境中，以彌補某些畫面所不能表達的東西。
這首題詩既保留了畫面的意象美，又發揮了詩的優點。詩人以其濃郁的韻味和混合的筆墨，把原畫中描繪的春色表現得如此迷人。蘇軾在按圖描寫的同時，又有了新的構思，使畫中的美好意象更富有詩意和魅力。
3浪淘沙李玉
上壹部用了倒敘，先寫夢再寫夢。開頭說五表夢回，單薄的羅州擋不住晨寒的入侵。簾外，是綿綿春雨，是孤獨而散亂的春天；這種情況使他感到更加痛苦。《夢》兩句，回望夢中，似乎忘記了自己是睡夢中的囚徒，又似乎還在故國的華麗宮殿裏，渴求著片刻的快感，但醒來後，卻感到加倍的痛苦。三句話自我呼應。“流水”四字嘆春回。“天地”的意思是相隔很遠，不知道在哪裏。這裏既指春天，也指人。詩人感嘆流水落花，春去春來。這不僅是詞的結尾，也暗示著詩人的生命即將結束。
給我的朋友白柳聚義的壹個建議
這是壹首五言絕句。作為壹種篇幅和字數最少的詩體，如何少用納多是最值得作者和讀者思考的問題。這首詩堪稱典範。全詩簡潔含蓄，輕松灑脫，脈絡十分清晰。從層次上看，第壹句先示酒，第二句示酒暖，第三句說天冷喝酒最好，最後壹句問對方可不可以來喝壹杯，也流露出詩中的“問”字。從關系上看，首尾呼應，兩三句傳世。詩句之間，意脈相通，連貫壹致。詩是從日常生活的壹個側面來寫的，朋友之間真摯親密的關系寫得不加雕琢，語氣家常，語言樸實親切，情趣生活化。
5漁夫的驕傲陸地之旅
第壹部裏有兩句話:“東望山陰在哪裏？”壹萬三千英裏。“寫鐘書和他的家鄉殷珊之間的距離，是寫鄉愁和思念鐘高的開始。“家書壹封空滿紙”“落淚”這兩句話，就是要寫出濃濃的思鄉之情。”空紙”，感慨難盡:“淚流滿面”，感慨難抑，作者的悲傷深深感染著讀者。作者無盡的辛酸，不是《家書》能表達清楚的。”書明年還”，接著寫信，感嘆徒勞無功；與兩句相呼應，更是令人心酸。家信的回復要等到來年了。這種情況極其尷尬，但表達方式極其新穎。
下壹部電影以兩句話開頭，從鄉愁到思念中高。“消息是虹橋下水，船什麽時候找兄弟？”巧妙地利用“信息”來表達妳的感受。山陰縣西七裏銀根門外的虹橋，是兩個人進進出出的地方。字從橋寫到水，水通向船；其實我想坐平底船，順著流水去虹橋。詩的題目是懷念中學，不是懷念中學，所以我不寫懷念中學，只有這兩句，而且“哥哥”充滿了友情。這首詩表達了作為壹個客人從給親人寄語開始的思鄉、思鄉、遊子之情。新穎感人，是陸遊詞中的悲情之作。結尾看起來有點壓抑，其實並不壓抑。把激憤熱情化為閑適悲涼，是陸詩歌和陸詞的共同意境。
6采桑子寫辛棄疾，博山路中墻
這個詞通過“少年”和“現在”的對比，表達了壹種深刻的人生感悟。上壹部片子說我少年時，登高望遠，力大如山。我不知道什麽是悲傷。詩中說無愁是文人的普遍習慣。接下來的電影變成了《現在》，轉折性很強，既表現了時間跨度，也反映了不同的人生經歷。在深涉人世，歷經磨難之後，我進入了“知道悲傷的滋味”的階段。所謂“無所不知”，壹是擔憂過度，二是擔憂深刻。這些又多又深的心事，有些不能說，有些不方便說，說不完。說出來有什麽好處？我只能“秋意盎然”。比起小時候的幼稚，這可能要世故成熟很多。事實上，“否認事實”也是壹種故意說得輕松自如的“強勢說法”，它實際上很難擺脫我心中的沈重充血。周濟說辛棄疾“變得溫柔悲涼”。看這個字的人應該能分辨出來。
7王東亭劉禹錫
這是詩人遙望洞庭湖寫的壹首山水詩，清澈雋永。第壹句寫的是水、光、月光的交融，可見湖的寬廣和悠遠。這應該是黃昏時的場景。天還沒有黑，但是月亮已經出來了。如果是深色的，就看不到兩種顏色的融合。第二句用鏡子的比喻來表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已經落山，湖面沒有反光，就像鏡子沒有擦亮就暗淡無光壹樣。第三句是關於王源湖君山的綠色。這裏的“山水”其實指的是山，也就是湖中的君山。“風景”的用法屬於古漢語中“偏義復合詞”的用法。第四句用了另壹個比喻，把浮在水中的君山比作銀盤上的青螺。全詩充滿了純粹的風景，既有細致的描寫，又有生動的比喻，讀起來很有意思。
8邱魏山居
這首詩是王維山水詩中的名篇。雨後，明亮的秋山和舒朗，清新幹凈的環境構成了全詩的基調。詩畫寄托了詩人高尚的情懷和對理想境界的追求。
明月清泉，竹搖蓮舞，浣女歸船，層次分明，因果分明，生動靜動，構成了壹幅雨夜清幽和諧的秋山圖。
9翼汪鋒博
詩的前兩句“蘇素涼風生，添我清林幽谷”，在暑氣未消的初秋，涼風飄來，吹散林幽谷中的濁熱，使我心曠神怡。詩人不禁為之著迷。冷風，無論妳是深是淺，無論妳是高貴還是低賤，妳總是在施惠，在平等的基礎上布施，令人敬佩，令人欣慰。這兩句話為全詩設置了歡快瑰麗的意境。詩中第三、四句“驅煙尋山溝裏家，霧卷出山”，涼風吹起才子的長發，驅散山溝裏飄散的煙雲，掃去山中纏繞的薄霧，使山中的家如精靈般重現，給人間帶來澄澈和清爽。詩人用“驅”、“滾”、“尋”、“出”等詞，把這些自然現象寫成有意識的活動，在宋玉的《風賦》中用擬人的手法把風刻畫得惟妙惟肖。
10南京登鳳凰臺
這首詩的第壹句話就切中了主題。“曾在此戲耍的鳳凰，以至於此地以其名”自然點出了鳳凰塔的名字，句子自然優雅。然後壹句話，卻是那麽無限的感慨:“已經把它拋棄到這荒涼的河流裏了”！壹個“自己”字，道出了多少歷史興亡的悲嘆。這裏的“鳳”是壹語雙關，既點明了鳳臺的由來，又蘊含了滄桑。風韻高逸，文采深厚。
接下來的三四句，由“武宮”和“晉朝”聯系起來，壹般指的是鳳凰塔作為六朝故都的歷史興衰。語言溫柔精準，帶著無限悲傷。“武宮花草”展示了昔日園林的輝煌和今天的幽徑。“金代服飾”是東晉權貴的榮耀，如今他們的孤墳卻散落在荒草中。這種聯想浸透著無限的蒼涼。
11梁祝劉勇
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，愁雲慘霧。”“春愁”就是把憂愁留給對未來的憧憬。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無語”二字，若有萬千思緒。在接下來的影片中，男主角為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:“我打算喝醉。”但是，努力變得開朗，最終會讓自己覺得“沒味道”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶漸寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公堅忍不拔、執著的態度，詩意境界由此升華。
12慢聲李清照
這是李清照南渡後震動詞壇的壹篇佳作。通過對秋景秋情的描寫，表達了國破家亡、世界末日的哀愁，具有時代色彩。在結構上，打破了上下片的限制，全詞壹口氣，刻意渲染悲涼，如泣如訴，感人至深。第壹句由十四個重疊的詞組成，生動地表達了作者的心情。以下“點點滴滴”前後照應，表現了作者孤獨憂郁的心情和動蕩不安的心境。全詞含淚，纏綿悱惻，很有意境。
13蝶華蓮燕墅
尚坤與風景產生共鳴，並通過風景表達自己的感情。所有的風景詞都是感傷的:“門檻菊悲煙蘭泣。”清晨欄桿外的菊花蒙上了壹層慘淡的煙霧，蘭花沾著晨露，似乎是吞咽的淚水。“簾輕寒，燕子飛去。”深秋的清晨，簾間微寒，燕子因受不了秋寒，雙雙南飛。“明月不知離苦，斜照透珠湖。”詩人在煩惱中睡了壹夜，明月不明白相思離別的痛苦。銀輝把它灑在世界上直到黎明，它也斜著照在紅色的門戶上。上樓遠遠望去，不禁道:“昨夜西風雕碧樹。”昨夜西風冷，綠樹枯。秋風蕭瑟，落葉飄飄。壹個男人怎麽配得上這樣的樹？“壹個人在高樓裏，看世界末日。”我獨自登上高樓，遠眺山高水長，世間萬物都已過眼雲煙。“欲寄彩箋尺，方知何處山長，何處水闊。”愛也悠哉，恨也悠哉。看不到心愛的人，只好送本書表達心情。但路途遙遠，千山萬水，不知良人何處。這封深情的信會寄到哪裏？
14發病和陸路旅行
作品的前兩句描述了詩人的真實情況。他剛剛病愈，又因為被罷官，住在千裏之外的成都岷江邊，即使滿懷報國之誌，也只能生活在江湖，生活在江中，無力回天。他內心的痛苦和煩惱可見壹斑。“我不敢忘記我對國家的關心，所以我要等棺材”寫的是我對國家的關心，也不乏表達我此刻郁悶的心情。顧曾呼籲“天下興亡，匹夫有責”。當時的詩人陸遊顯然無法向世人呼籲，只能勉勵自己。雖然他的職位很低，但他從未忘記關心國家和人民的責任。這是壹個剛當官的普通百姓的愛國情懷。至於對自己的不公平，妳是什麽樣的人，要等棺材合上了再說。“天地神養廟會，京中長老盼太平”，這是詩人和天下人的希望。當時因為朝廷的腐敗和宋朝君主的昏庸，大宋失去了半壁江山，老百姓處於被外國蹂躪的水深火熱之中。就像詩人寫的那樣，老百姓每天都希望天地之神好好護國護王，希望皇帝早壹天起來討伐外敵入侵，還老百姓壹個完整的國家和壹個和平繁榮的世界，但實際上這些都只是徒勞。這是詩人陸遊自己清楚的，他也無能為力。只能自己看看諸葛亮的傳世之作，希望皇上早日領悟“前事不忘，後事之師”的道理。貫穿作品的是詩人憂國憂民的愛國情懷，表現了中國人民熱愛祖國的偉大精神，揭示了人民與國家的血肉聯系。傳世的警句“我卑微，不敢忘國”，是詩人內心的真實寫照，也是歷代愛國者的愛國之心，這也是它能歷經滄桑，歷久彌新的原因。
15送花禮物傅
這首四行詩字面上像文字壹樣清楚，但對其主旨壹直有許多異議。有人認為它只是壹首贊美曲，沒有任何寓意；但楊慎《盛安詩》說:“華清在蜀中頗驕用帝王禮樂，為之嘲弄，卻意在言外，得詩人之意。”沈德潛的《談詩》也說:“詩貴而有意，言在此而有之。杜少陵的紋身和偷竊，他想在天上寫新歌。”他們的聲明更可取。
16玉案辛棄疾
上城除了渲染壹種熱鬧的盛況，沒有什麽獨特之處。作者把火樹寫成固定的燈籠，把“星雨”寫成流動的煙花。如果說是的話，想象壹下東風還沒催花開，卻先吹落了元宵節火樹銀花，就不錯了。它不僅吹走了地上的鼻煙，還從天上吹落了五顏六色的星星像雨壹樣——煙花，先沖上天空，再從空中落下，像流星雨。再寫“玉壺”這個車馬、鼓聲、燈光、月亮交匯的仙境，再寫民間藝人載歌載舞的“社火”百戲，熱鬧非凡，令人目不暇接。其間的“寶”“雕”“鳳”“玉”等種種美言，只是為了給元宵夜的氣氛壹個生動的境界描述，大概是筆墨所不及的。還好還有這些美言，只是幫忙而已。專門寫人的夏潭。作者從壹開始就寫道:這些姑娘，都被霧和雲籠罩著，身上掛滿了元宵節特有的飛蛾和雪柳。這些穿著打扮的女孩邊走邊說笑著。他們離開後，只有衣服的香味還在黑暗中飄蕩。這些美女，不被作者的本意所關註，只是在千萬人中尋找壹個——但總是難找，毫無希望。.....突然，我眼睛壹亮，在角燈旁邊看得清清楚楚。是她！是她！是的，她曾經在這個寒冷的地方，但她還沒有回來。她似乎在等待！發現那個人的那壹刻，是生命精神的凝結和升華，是對碑文和印章莫名的感激。詩人有這樣的本事，把它變成了筆痕和墨影，永遠不死！讀到最後壹個鏡頭，才恍然大悟，花燈、月亮、煙花、笙笛、交誼舞、交織的元歡騰，午後耀眼的壹群群美女，原來都是為那壹個人設計的。而且，沒有這個人，這壹切又有什麽意義和趣味呢！
17月夜杜甫
這首詩寫於安史之亂。這年五月，杜甫攜家人避難兗州。八月，他只身前往靈武，投奔剛剛即位的肅宗。途中被安史之亂俘獲，送往長安。杜甫望月思家，寫出了這部傳誦千古的傑作。詩的表達方式很獨特:很明顯，杜甫想念住在漳州的家人，他沒有直接說出來，而是用感同身受的方式寫出來，即想象妻子兒女想念在漳州的杜甫。老婆在漳州對著嶽思福。孩子無法理解媽媽對月亮的擔憂。在月下等了許久，露水打濕了妻子的發絲，光亮使妻子的玉臂冰涼。老婆在想:什麽時候能在壹起？全詩寫得亂七八糟，壹家人對彼此的愛真摯真摯。
18王長嶺(青海長運暗雪山)
“青海雲長雪山暗，孤城望玉門關。”青海湖上空，有悠悠白雲；湖的北面，有壹座綿延千裏的幽幽雪山；跨過雪山，是壹座孤立的城市，矗立在河西走廊的沙漠裏。再往西，就是遠離孤城的軍事要塞——玉門關。這幅濃縮了東西千裏的長卷，是當時西北邊疆戰士生活戰鬥的典型環境。是鳥瞰，是對整個西北邊境的總結。為什麽特別提到青海和玉門關？這和當時民族之間戰爭的情況有關。唐朝西方和北方的強敵是吐蕃和突厥。我們的特使在河西的任務是切斷吐蕃和突厥的交通，在壹鎮之內照顧西、北兩個強大的敵人，主要是保衛吐蕃，保護河西走廊。“青海”地區是吐蕃和唐軍多次交戰的地方；“玉門關”外，是突厥人的勢力範圍。所以這兩句話既描述了整個西北邊境的景象，又指出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵正是鎮守“孤城”的將士們的心結，所以青海和關羽應該會出現在屏幕上。這與其說是士兵們眼中看到的，不如說是他們腦海中浮現的。這兩句話在寫景的同時滲透著豐富而復雜的感情:邊塞將士對邊疆形勢的關註，對自己任務的自豪感和責任感，邊塞生活的孤獨和艱辛，都融合在悲壯、開闊、迷蒙的景色中。
19玉匣中的何竹
這個詞語言優美，風格華麗。全詞精煉，觸底，其中很多典故，如《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹列傳》等，都是偷偷用的，非常自然貼切，就像自己的壹樣。詩人還巧妙地利用美麗的風景來烘托自己的心情。在它美麗的時刻沒有快樂，但它顯示了悲傷的重量。詞的形象生動，意境優美。這個比喻的新穎、貼切、豐富、多樣，更是傳奇性。把抽象的感情變成生動的風景來增加感染力，這不是賀鑄的發明。借鑒前人的方法，把比喻設置得如此新穎奇妙，是何柱的創造。
杜牧，華清宮絕句。
這首詩選擇送荔枝給貴妃飛天，生動地揭示了統治者為了滿足自己的口腹之欲，不惜煽動群眾，勞民傷財，有力地鞭撻了唐玄宗和楊貴妃的驕奢淫逸。詩的前兩句為背景鋪墊，後兩句介紹描寫的主題，提示詩的主題。“馳騁紅塵”和“公主笑”兩個具體形象的並置，讓人思考，留下懸念。“未知”二字雖是三個字，卻發人深省，耐人尋味。
有些有點長。讓我們活用它們。