壹、時空跳躍的獨特性《白鹿原》的開篇極其獨特:“白嘉軒後來以壹生娶了七個女人為榮。”從這段傳奇經歷開始，按時間和空間順序講述白嘉軒的婚喪故事，慢慢蔓延到整個白鹿原。
在《白鹿原》中，最典型的時空錯位是白靈之死的敘述。第十三章白嘉軒離家出走後與鬼斷絕關系，視鬼為“死人”。然後，時間跳到1950年，兩個幹部拿來壹個“烈士”的牌子，註明白玲的死訊。白嘉軒的悔恨是幾十年後才表達的:“真的死了？！我把寶寶詛咒死了！”形成了當下與未來的時空呼應。
第28章，白嘉軒再次被白靈給夢到了，白嘉軒親眼聽到白靈死訊的場景再次出現，形成了獨特的聯系。緊接著，小說通過白靈之子鹿鳴的視角，補充了白靈的人生歷程，成功地鏈接了未來、現在和過去。
二、象征手法的運用在《白鹿原》中，“白鹿”是壹個典型的形象，是當地居民的寄托，是和平與純潔的象征，是對和平與繁榮的美好想象。反而是災難和苦難的象征——“白狼”。另外，白鹿原上黑娃和小娥被趕出家門後居住的窯洞，也是在壹個小角落裏與整個家庭對抗，與根深蒂固的傳統文化對抗，以壹種極端的形式表現出壹種沖破禁錮的自由。《白鹿原》中代表災難的“蛾子”象征著小娥死後的反抗，以此來反制中國的封建思想，進行批判。