因為中國和日本的文化價值觀不同
。對神的信仰
大和民族是信仰自然的民族，自然是神。順從的人興旺，不順從的人死亡。就像我們中國人把龍稱為國魂壹樣，相信這樣的“神”和“靈”，自以為很虔誠。全國各地有數不清的神社和寺廟，尤其是在京都。
因為，價值差。
由於和日本的社會性質不同，中國人和日本人的價值觀完全不同。由於過去特殊的歷史原因，中國失去了許多民族獨特的價值觀，但隨著改革開放，它吸收了西方文化，並產生了壹體化的價值取向。壹方面，需要註意的是，中國人在充分接觸西方資本主義社會後，有強烈的學習新事物的欲望。與計劃經濟時代相比，人格開放指數也有了很大提高。這是非常非常值得肯定和鼓勵的。但與此同時，必須提醒的是，由於以前的歷史原因，中國人的個性與西方社會的傳統觀念和價值觀混雜在壹起。綜上所述，中國人的價值取向不穩定，容易動搖。比如改革開放後的“出國熱”、“炒股熱”，這壹系列利好的背後，也必須承認它們給人們帶來了盲目性。
如前所述，大和民族是壹個非常有毅力的民族，這也促成了他們在科技上的成功。
中日文化差異的原因是藝術創作的差異。
2.1藝術創造力的差異
中國是具有五千年歷史的文明古國，在文化上享有不可替代的地位。中國詩歌憑借漢語特有的韻律，已經在世界詩壇獲得了應有的地位。另外，中國的五聲音階早就被世界證明了，她不遜於任何音階(當然任何音階都同樣偉大。).中國的哲學雖然打上了很深的封建烙印，但憑借其深刻的推理，還是能夠和希臘相提並論的。
相比之下，兩國的文化差異是顯而易見的。日本雖然有茶道、花道、浮士德畫的精髓，但確實不如中國。
值得關註的是近代。
中國和中國文化差異的原因是藝術創造力的差異。藝術創造力只是表現出壹些差異，但由於藝術人格的維度不同，很難進行比較。s的藝術創作比較統壹，很少有帶靈氣的作品。看壹些電影學院學生的作品真的是受寵若驚。在當今壹些前衛的藝術領域，網頁視覺和多媒體視覺還沒有取得很大的成就。日本呢？
不可否認，日本在動畫領域壹直保持著領先地位。創意可以說是日本動漫產業成功的重要因素。日語的非國際化是日本電影出口的壹大短板，但動畫有強調語言和表演的特點，很容易理解。另外，動畫電影是壹個壹個拍畫面的，所以任何題材都可以自由使用。在動漫中，不只是日本，任何地方都可以是舞臺，所有角色都可以是主角。動畫固有的特性——“無國籍”被靈活運用，大大增加了日本動畫的出口競爭力。另壹方面，中國的藝術家缺乏創新意識和競爭精神。中國的動畫片也有過輝煌的歷史，比如60年代的《大鬧天宮》，70年代末的《好大的場面》。在國際上，中國動畫片甚至被統稱為“中國學派”。日本漫畫家聯盟曾於1959和1960兩次派團來華考察中國漫畫藝術，但後來由於動力不足，失去了在該領域的競爭力。非常遺憾。
同樣，在前衛藝術領域，日本還處於蒙昧階段。很少有優秀的作品問世。因為前衛藝術(多為視覺藝術)轉向了SOHO(小型辦公室家庭辦公室)，所以兩國這壹領域的藝術家機會是均等的。總的來說，在現代，兩國只有藝術創造力的差異，沒有絕對的好與壞的差距。
2.2藝術創作取向的差異
2.1談兩國藝術創造力的差異。只談內在因素——國民性格差異。在社會制度、價值體系等外部因素的影響下，兩國有著幾乎相反的藝術取向。
1.1裏說中國的壹些宗教神話和基督教裏的類似，基督教最大的教義就是消滅異端(突出事物)，建立平等(人人平庸)。這些都是民族個性造成的，民族個性又是藝術創作的取向。
中國的文藝和基督教壹樣，也反對黑暗的東西，反對殺戮，反對荒誕；而日本的文藝，由於其更加開放的心態，毫無顧忌地將憂郁、悲觀甚至絕望(這也是藝術大神)等人類負面情緒融入到藝術中，這就是為什麽日本的文藝作品是病態的，而中國的文藝作品是平淡蒼白的。當然這些“憂郁、荒誕、絕望、病態、平淡、蒼白”都是全面的。
中日文化差異的原因是社會風景的不同。
資本主義社會的日本是壹個場景，社會主義社會的中國是另壹個場景。
再說說家庭。日本很開放，但也很保守。日本壹直很保守——在女權的枷鎖下。