1.非凡的想象力和離奇的想法。以《聽靈動老師鋼琴曲》、《夢見天堂》、《金銅仙歌》等詩歌的想象和立意為論據8s。
二是清幽明快、瑰麗蒼涼的意境，以《李平語錄》、《巫山高》、《江》等詩的意境為基礎。
三、生動、巧妙、神奇、非凡的形象8s。以《老太太采玉歌》、《天堂歌謠》、《春坊正子尖子歌》等詩歌意象為論據8s。
四、絢麗的色彩和非凡的警惕性的語言藝術8s。選擇《上雲》《入酒》《蝴蝶飛舞》等詩歌語言作為論據8s。縱觀李賀詩歌的藝術特色，可以充分證明，“長古體”的獨特藝術風格使李賀成為中唐時期壹位獨特而傑出的詩人，在中國乃至世界享有崇高的聲譽。它豐富了浪漫主義創作的內容和方法，為中國詩歌的發展做出了突出貢獻。李賀的詩歌將在文學史上永放光芒。唐朝有名的詩人很多，不朽的詩篇浩如煙海。在這個繁花似錦的詩歌花園裏，有壹朵耀眼的奇葩，那就是李賀的詩8s。李賀(790-816)是中唐時期壹位獨特的浪漫主義詩人。他只在事業、貧窮、疾病的困境中度過了人生的二十七年。李賀壹生雖短，但作為“唐王之孫”，目睹了朝政之亂、國家之衰、自身之沈浮，因而暴怒激越。他將這種思想和情感融入到自己的創作中，形成了“龍吉祥體”8s的詩風。李賀的天才是神奇的，他把過去和現在結合起來，他創造了自己的方式。他以非凡的創造力，為人們留下了240多首詩歌，在唐詩史上是出類拔萃的，為後人所不及的8s。李賀的詩壹直為後人所稱道，深受推崇。李賀是中唐向晚唐詩風轉變的重要人物，他將在唐代和中國詩歌史上永放光芒。李賀的詩歌具有很高的藝術成就和審美價值，具有經久不衰的魅力。概括起來，有以下藝術特色:
1.李賀的詩歌，以其豐富奇特的想象力和奇思妙想，把人們帶入了壹個神秘多彩的藝術境界。豐富奇特的想象力和奇幻的構思是昌吉體最成功的因素。黑格爾曾說:“最傑出的藝術技巧是藝術家的想象力。”①馬克思把“想象力”稱為“有力地推動範疇發展的偉大才能”。李賀的詩充滿激情，充滿思想。無論是什麽題材，經過詩人豐富的想象力和完全不同的藝術構思，畫面都充滿了氣象和新意，疊加成8s。想象在唐詩中起著重要的作用，它與比喻和誇張有著密切的關系。許多生動的比喻和奇特的誇張來自詩人豐富的想象力。李白和李賀都是典型的8s。但李賀與李白最大的不同在於，李賀詩歌的想象力十分奇特，他巧妙地運用了大量的通感，使人對客觀事物的認識更加全面、清晰，從而獲得更高層次的審美享受。使作品更具藝術性和震撼力，達到心脾攻心8s的效果。神秘而神奇，空靈而無端的8 s，比如《聽鋼琴曲》就是李賀以馮的身份在長安聽彈琴後所寫。它為8s描述了時穎美妙的鋼琴聲，稱贊了他高超的鋼琴技巧。詩中運用了許多藝術手法來描繪琴的運勢，如“雙風談”、“敲水玉”，還有“攜劍長橋”的武功和“蘸春竹”的書法，讓人耳目壹新。還有就是利用通感把聽覺的8寫在視覺上。用《別了雲朵》《芙蓉葉落》《秋葉落》來形容琴聲的清幽婉約，用《越王夜遊天目》《仙女騎鹿過河》來形容琴韻對於8s的輕盈飄逸。更是別出心裁，令人驚嘆。通感的運用讓這首詩靈感迸發，妙趣橫生，持續8秒。迷，想落8s外天。比如在《天夢》中，詩人把月亮的微光想象成蟾蜍和兔子的眼淚，把天上的雲朵描繪成壹座美麗的建築。比如“玉輪露濕質光”這句話，把飄在雲端的月亮說成“玉輪露”，真是異想天開。《天夢》不僅形象奇特，構思也奇特。邀請妳去參觀月宮很奇怪。突然轉向對哲學的探索就更奇怪了；在意境上，與李白的《古風》(XIX)不同。兩者都是夢遊詩。李白詩的兩個部分是虛、真、虛，而李賀的詩是虛、玄，更含蓄，包含8s。李健的話:“論昌吉，每壹個字都是天才，卻又是童話，李白望塵莫及。九州兩句妙千古。”(3)詩味樂器在香櫞這樣的詩人筆下，意味深長，引人入勝，有壹種說不盡的閑適感。奇幻的想象力，巧妙的構思。比如《漢書金銅仙歌》就是李賀的壹首膾炙人口的詩。“憶君淚如鉛水”的比喻非同壹般，生動地寫出了金銅仙人的留戀與離別之痛——淚已淋漓，聲為8 s，“天若有情，天必老”這句話在想象中特別奇幻，表達了歷史無情的情懷。它的藝術魅力在於它的多層含義、寓意和深刻的哲理。司馬光曾稱這句話為“異想天開無對”(4)，因其風格獨特，成為千古絕唱。在《羅浮山和葛篇》中，它被用來形容8s悶熱、悶熱、極熱的天氣。在《美人梳頭之歌》中，用散落在地上的壹片芳香的絲雲來形容美人在鏡子前梳頭、除鬃8s的瞬間。”《楊勝青花紫石硯》宋以“踏天磨刀斬紫雲”稱贊端州石匠的硯藝。在李賀的作品中，太陽會發出玻璃般的聲音，閃亮的星星會漂浮在銀河上，流動的雲朵會學習世間流水的聲音等等。，充分顯示了詩人奇幻的想象力和精妙的思維，構思巧妙，具有驚人的魅力。
第二，李賀詩的意境朦朧、瑰麗、冷峻，建構了意與境的審美特征，給人以深刻的精神啟迪和審美趣味。李賀詩歌的境界幽玄朦朧，令人思之不盡，迷離如夢，想象空間廣闊無邊，多層8s。這和李商隱有異曲同工之妙，但李鶴詩和李商隱的不同之處在於，李鶴詩構成了壹種8s的瑰麗蒼涼的意境。李賀的詩美，靜，動，給人壹種畏神的感覺。朦朧幽僻，如煙；比如《王麗萍韻吟》這首詩中的壹系列典故，就讓人感覺如墜雲裏霧裏。對於8s來說是朦朧的。如果我們理解了典故，我們就可以知道作者的精湛技巧。全詩的中心是李平高超的演技，作者根據表演的藝術效果處處描寫——雲不流，順姬素女悵然，聲如玉滑，圓如蓮露，笑如香草...這壹切都得調動讀者的想象力來提高詩中沒有提到的對於8s的表現效果。這種典故既靈活又自由，化為詩意的靈魂8s。同時，很多典故具有“多主體性”，表達方式更加深刻深遠。鬼魅，意境深遠8 s，比如詩人<巫山高>壹開篇就帶領讀者退守蒼穹8s。女神姚姬是詩中的主角8s。她的行蹤飄渺，不在乎舊情。“走了壹千年”和“楚魂”在峽中徒勞往返，她只能“做夢”8秒。詩中姚姬的形象是純寫意的，沒有壹處描寫，但她的行蹤和風韻在8s中仿佛可見。這樣看來，“味外之味”對於8s來說是極其強烈的。《楚魂尋夢》這句話對8 s來說很冷，整個創作很奇怪，筆法很新穎。靜而冷，暗而涼為8 s .李賀的詩與李商隱的區別在於李賀的詩有著神秘陰郁的氣氛，有著瑰麗冷峻的意境，從而充分表達了詩人對壹個病態社會的厭倦、壓抑、蒼涼和憤怒。比如在《入酒》這首詩的前面，描寫了壹場宴席的精彩和煙霧繚繞的畫面，場面華麗多彩，給人壹種8s的強烈理解。美酒佳釀，歌舞升平，人生的樂趣似乎也不過如此，但到了結尾，筆鋒突然壹轉，竟引入了死亡的想法和死亡的悲哀，壹種苦澀而憤懣的情緒8s。在《秋來》中，詩人深感青春稍縱即逝，怏怏苦吟的思想不受欣賞。只有那些同病相憐的古代詩人的靈魂前來相慰，才意味著有壹種悲戚感，而且會天長地久。哀怨的思想和優美的意境，加強了作品的奇詭和冷艷之美。第三，李和石以生動、靈動、神奇、非凡的形象給人以強烈的藝術感染力。壹切藝術都要生動，才能讓人真正感受到作品的內涵。構成藝術特征的意象是詩歌中的8s意象。意象是心靈的依戀，是故事內幕和外部場景的巧合。意象包括根據生活真實場景重組的現實意象和跳出正常生活的超現實意象。用現實主義意象創作的詩人不少，用超現實主義意象創作的很少。唐朝只有李賀壹個人敢用超現實的意象。小說意象的成功建構使李賀成為傑出的詩歌天才。新奇與本質，8s超越事物。李賀的《采玉老太太之歌》、白居易的《賣炭翁》和魏的《采玉》界定了不同的藝術境界。《賣炭翁》嚴格按照故事發展的順序講述賣炭老人的故事，隱含著對時政的諷喻，其思想意識並不積極，但這壹現實形象缺乏創造性和詩意的審美價值，魏的《采玉》亦是如此。同樣是寫民生疾苦的李賀，《采玉老太太歌》是詩人內化憤怒的藝術表達。詩人想象力非凡，文體為8 s所痛，構建了“老人憂饑寒龍，藍溪無罪”的超現實意象，闡明了多年來在藍溪采玉的老人，使龍不寧，水不明，卻難填統治者對8 s的渴望，“藍溪之水恨陌生人，死千年後恨溪。”詩人似乎在說，藍溪的水與勞動人民結下了不可理解的怨恨。真的是詩人精妙的妙語催人奮進，委婉含蓄的指出誰是罪魁禍首，用恨溪來表達對統治者的深仇大恨，更是別出心裁。這種超現實的意象賦予了藍溪以人性，給人留下了豐富的想象空間，從而欣賞其趣味，產生愉悅的審美愉悅。這就是李和石的魔幻意象之美。驚人的，不可思議的8。比如在《天空中的歌謠》中，詩人以非凡的想象力，想象了壹個天空中的美好世界，從而感嘆人類歲月的匆匆。所創造的形象生動奇特，在中國古代詩歌中是前所未有的。精彩獨特，趣味十足的8s。比如李平的語錄裏，詩人想象力的翅膀飛進了古老的神話傳說，精妙的音樂引起了眾神對8s的興趣。音樂的奇妙感覺和它的另類，魚蹦蹦跳跳8s。《春坊正子劍子歌》中“驚西白帝，桂木秋郊泣！如描寫連白蒂都為之震驚的劍光、桂木的恐懼等超現實意象，大多來源於神話，是對現實描寫的補充，也是詩人藝術獨創性的突出表現。四、李鶴詩豐富多彩的語言藝術，令人耳目壹新，給人壹種8s的美好感覺。李賀詩歌的語言不接他人之智，不循常攻。他的詩是用玉和彩色的8雕刻的。杜牧說“美人不足以色美”(5)，陸遊把李賀的詩比作“百錦袖，艷色眩目”(6.8s)。李賀的詩歌豐富多彩，這是對六朝宮廷的繼承。但李賀對宮殿進行了改革，用奇警助宮，豐富多彩，獨樹壹幟。多姿多彩，精彩喜人的8s。如《上雲樂》句中“春日飛翔滿天，華龍與紫雲8s同盤。“香煙和燭光彌漫天空，像春天的氣息，像龍盤繞在雲上8秒鐘。畫面壯麗，前景壯闊。”“玻璃鐘，琥珀厚，小槽酒滴真珍珠紅8s。烹龍鞭炮聲，風吹玉泣，羅浮鄉幕圍香風作8 s .“各種珍饈看著香噴噴的玉液玉液，詩人壹旦來筆，便為8 s五彩斑斕”“蝴蝶飛舞”“龜甲屏醉屏目Val8s。“雖然在室內陳設中只提到了‘玳瑁屏’，但讀者可以想象出壹個富麗奢華的場景。”“國”，“華佗織蔥，金戒指重搖精致8s。馬蹄聲隆隆，入目如虹為8 s”形容余、坤的華麗車容和彩虹般的氣勢，用華美的文字，鮮艷的色彩為8s。這種強烈的美感和色彩已經達到了壹種令人愉悅的藝術境界8s。險峻而勇敢，簡潔而精致成新8s。在語言的運用上，李鶴立避免了平淡，在豐富的色彩中追求8s的驚喜。精煉的單詞和句子生動而有特色的8s。李鶴山用通感的方法，把事物與感情、感受聯系起來，如紅日裏的“笑紅”、“冷紅”、“老紅”、“落紅”，露珠裏的“泣露”，風裏的“桐風”、“酸風”，雨裏的“香雨”，骨裏的“恨骨”，“血”。李賀非常註重語言的創造性，選詞造句，盡量避免陳述，以同音異義為恥，8s造新詞。比如酒叫琥珀，劍叫玉龍，天河叫雲蒲、、別蒲、天江，美女叫柯，吳剛叫武陟，賈叫，磷火叫翠燭，嫦娥叫仙子，讀書。這些新的語言使他的詩歌呈現出曲折而奇特的面貌。李賀是中國唐代傑出的詩人之壹。他出生在李白、杜甫去世後20多年，8s時代韓愈、白居易、柳宗元、魏、陸權、孟郊爭雄。他花了很多時間研究內涵，花了8s構思書法。他的作品讓久負盛名、豪放不羈的韓愈傷透了心，死後又受到派傳人文、李商隱的影響，成為唐代詩歌中的8s壹派。此後歷經宋、元、明、清壹千多年，他的詩壹直被詩人模仿。李鶴詩被毛澤東珍愛、喜愛、贊美、借用。作為壹位極具藝術個性的詩人，李賀在西方享有與李白、杜甫、王維幾乎同等的地位。李賀是壹位風格獨特的浪漫主義詩人。他的詩不同於屈原和李白的詩，他使用浪漫主義的創作方法。屈原雄壯，李白飄逸清新，李賀悲壯為8s。屈原和李白寫過夢和仙境，李賀也給8s寫過“鬼”。李賀的詩歌具有很高的審美價值，豐富了中國詩歌浪漫主義的內容和方法。他令人驚嘆的作品是中國文化的瑰寶，是中國文化的優秀遺產。李賀詩歌在中唐至晚唐詩風轉變中發揮了重要作用，在中國詩歌發展史上做出了突出貢獻。註:①在黑格爾，張付青著《唐詩美學探索》，中國出版社，第298頁，8s。②《文學概論》，童慶炳主編《馬克思主義》，武漢大學出版社，1989，第68頁，8s。(3)李建豫，劉開陽著，《唐詩的風景》，上海書店出版社，2000年，第467頁，8s。④劉開陽著《司馬光續詩》，上海書店出版社，2000年，第479頁，8s。⑤引用杜牧《李昌濟詩》、和沈《李賀選集》，上海古籍出版社，1999，第59頁，8s。⑥趙煥光，領陸遊，同書《奏雅》，59頁，8s。
8s .比如李平的語錄裏，詩人想象力的翅膀飛進了古老的神話傳說，精妙的音樂引起了眾神對8s的興趣。音樂的奇妙感覺和它的另類，魚蹦蹦跳跳8s。《春坊正子劍子歌》中“驚西白帝，桂木秋郊泣！劍光的描寫引人註目，連白蒂也被它震撼了，桂木也被它震撼了