經典中引用了王安石的壹句話“春風在江南岸是綠的”。在寫“春風在江南岸是綠的”這句話的時候，壹個“綠”字被反復推敲、修改，從“到”、“吹”、“過”、“來”、“留”，直到滿意了“綠”字，所以才是流傳至今的千古名句。
2.寫的時候就想生，就會主動磨。刻意的詩詞有利於練習，平行語尤其好。婁重點“蔣慈禧萬慈”。
要想寫得像風壹樣，就要天天磨練。深思熟慮使詩精瘦，夫婦英俊整潔。
3.“讀書十年，增刪五次”，“字字似血，十年辛苦非比尋常”——曹雪芹。
曹雪芹出生在南京，少年時生活富裕。十三歲時，也就是曹家被抄的次年，舉家遷回北京，家財銳減。從此，曹雪芹過著艱苦的生活。字字珠璣，十年心血，非比尋常。這部巨著耗盡了他壹生的心血，但在書還沒寫完的時候，他就因為心愛的兒子突然去世而病倒，“含淚而死”，還不到50歲。
4.古往今來，凡是文筆好的，大概都在修改上下過功夫。——何其芳
寓意是告訴我們，不斷的修正是我們進步的階梯。
5、不要急著寫，不要討厭修改，而是把同壹件事重寫十遍，二十遍。-列夫·托爾斯泰
這個故事告訴我們不要急於求成，要冷靜，循序漸進，力求完美。
關於文章的修改有名言警句①不要急著寫，不要討厭修改，同壹件事重寫十遍二十遍。
(獅子座？托爾斯泰)
(2)作家最大的能力是善於刪除。誰擅長，誰有能力刪除自己的東西，誰就前途無量。(陀思妥耶夫斯基)
(3)寫完後至少看兩遍，盡量刪除不必要的字、句、段。沒什麽可惜的。
(魯迅)
寫作還有壹個過程，就是修改過程。修改的時候，把作品當成不是自己的，站在別人的角度批評，心平氣和的修改。(艾蕪)
《紅樓夢》作者曹雪芹讀了十年，增刪五次。字字珠璣，十年心血，非比尋常。
3.關於文章的修改有名言警句:1。不要急著寫，不要討厭修改，而是把同壹件事重寫十遍二十遍。
(托爾斯泰)。作家最大的本事就是善於刪改。誰擅長，誰有能力刪除自己的東西，誰就前途無量。
(陀思妥耶夫斯基)3。寫完後，至少看兩遍，盡量刪除不必要的單詞、句子和段落。這並不可惜。(魯迅)4。寫作還有壹個過程，就是修改過程。
修改的時候，把作品當成不是自己的，站在別人的角度批評，心平氣和的修改。(艾蕪)。《紅樓夢》作者曹雪芹讀了十年，增刪五次。字字珠璣，十年心血，非比尋常。好文章不是寫出來的，是改出來的。
“我當過老師，改過無數學生的作文，深深體會到那是徒勞的。(葉聖陶)6。放棄寫作可以永遠修改三四次的想法是不夠的。
(托爾斯泰)。我覺得不必要的字和詞應該嚴厲刪除，就像農民除草壹樣。(老舍)8。寫得好的能力就是刪除寫得不好的地方的能力。
(契訶夫)9。修改是寫作的重要組成部分。(何其芳)關於修改文章的故事:古今文字大師都非常重視文章的修改。呂叔湘說:“古今中外很多作家都是把作品修改三遍、五遍甚至十幾遍才定稿的。”這是文學史上的故事，我們應該向他們學習。文章修改的重要性已經被很多人的寫作實踐所證明，他們的很多代表作都是經過反復修改的:1，左。
2.錢鐘書先生的《圍城》經過多次修改，涉及內容上千處變化，包括典故、比喻的運用、結構的調整、某些描寫的刪減、原文和外文的音譯等。正是因為《圍城》的縝密考量，這部作品在整體上也越來越精致，最終誕生了壹部輝煌的文學經典。3.在沒有電腦的時代，修改手稿是多麽的困難，但是托爾斯泰和巴爾紮克卻把那些多卷的小說修改了很多遍甚至幾十遍，這不亞於他們在構思起草上的生命投入。沒有認真的寫作態度，是不可能做到這壹點的，也難怪他們能成為世界級的作家。4.唐代高僧戚跡的《早梅》詩中有這樣壹句話:“在深雪前村，
4.描述如何修改作文的古今名言。①不要急著寫，不要討厭修改，而是把同壹件事重寫十遍二十遍。
(獅子座？托爾斯泰)
(2)作家最大的能力是善於刪除。誰擅長，誰有能力刪除自己的東西，誰就前途無量。(陀思妥耶夫斯基)
(3)寫完後至少看兩遍，盡量刪除不必要的字、句、段。沒什麽可惜的。
(魯迅)
寫作還有壹個過程，就是修改過程。修改的時候，把作品當成不是自己的，站在別人的角度批評，心平氣和的修改。(艾蕪)
《紅樓夢》作者曹雪芹讀了十年，增刪五次。字字珠璣，十年心血，非比尋常。
好文章不是寫出來的，是改出來的。
“我當過老師，批改過無數學生的作文，深深體會到那是徒勞的(葉聖陶)
8.放棄寫作可以永遠修改三四次的想法是不夠的。(托爾斯泰)
9.我覺得不必要的字和詞應該嚴厲刪除，就像農民除草壹樣。(老舍)
10，寫得好的能力就是刪除寫得不好的地方的能力。(契訶夫)
11修改是寫作的重要組成部分。(何其芳)
壹個關於修改文章的故事。
古今寫作大師都很重視文章的修改。
呂叔湘說:“國內外很多作家都是把作品修改三遍、五遍甚至十幾遍才定稿的。”這是文學史上的佳話，我們應該向他們學習。文章修改的重要性已經被很多人的寫作實踐所證明，他們的很多代表作都是經過反復修改的:
10年，左思辛苦寫三都賦10年，洛陽貴。
2.錢鐘書先生的《圍城》經過多次修改，涉及內容上千處變化，包括典故、比喻的運用、結構調整、刪除部分描寫、外文文本和音譯等。正是因為《圍城》的縝密考量，這部作品在整體上也越來越精致，最終誕生了壹部輝煌的文學經典。
3.在沒有電腦的時代，修改手稿是多麽的困難，但是托爾斯泰和巴爾紮克卻把那些多卷本的小說修改了很多遍甚至幾十遍，這不亞於起草構思時對作品的生命投入。沒有認真的寫作態度，是不可能做到這壹點的，也難怪他們能成為世界級的作家。
4.抗美援朝期間，軍旅作家魏巍隨誌願軍來到朝鮮。在朝鮮戰場上，他每天都被誌願軍戰士的英雄事跡所感動。於是，他寫了壹篇文章，贊揚誌願軍抗土。在初稿中，他挑選了20多個感人的故事。後來他反復修改初稿，刪除了很多內容。最後，他只選取了三個例子，從革命英雄主義、愛國主義和國際主義三個方面來贊美誌願軍戰士。文章被縮短了，但更簡潔感人。這就是著名的“誰是最可愛的人”。魏巍最初選了20多個案例，當然都很感人；但因為例子太多，讀者印象不深，只好反復修改。修改的結果更短，但更精煉，更感人。這正好說明了“壹篇好文章就是壹種改變”的道理。
5.唐代高僧戚跡的《早梅》詩中有這樣壹句話:“深雪前村，昨夜幾枝開”。鄭谷認為數枝不算太早，但“壹枝”是“早梅花”，故稱“壹字師”。
6.古代學者賈島的典故。
5.關於詩歌修改的故事應該代代相傳。蘇東坡與他的姐姐蘇小妹和他的詩友黃谷谷討論了這首詩，並互相嘗試。妹妹說了“清風柳”和“蒼月梅花”後，讓哥哥給它們各加壹個詞，說詩。蘇東坡當即表示:前壹句“搖”，後壹句“映”，即“清風搖柳，明月映梅花”。沒想到，蘇小妹稱之為“劣等”。蘇東坡仔細壹想，得意地說:“是啊，清風細柳共舞，月色藏梅花。”小姐姐笑著說:“不錯，但還是不上檔次。”黃姑忍不住問道:“妳有什麽看法？”蘇小妹讀之:“清風助柳，梅花敗在明月。”蘇東坡和黃谷谷在吟誦，在思索，不禁拍手叫好。這樣的改變有何妙處？我們不妨找點樂子。“清風”徐來，“柳”不動，怎麽配得上“搖”“舞”這樣露骨的動詞？只有“福”字恰到好處，適合“輕”與“細”，和諧壹致，將風擬人化，生動地刻畫了清風徐來，柳搖枝搖的柔美狀態，給人以女人味。下壹句加上“英”“陰”也不合適。試想，寧靜的月亮已經填滿了大地，梅花自然沒有白天那麽顯眼。在月光下，它會黯然失色。就這樣，壹個好字“失”勾勒出了月色與梅花交相輝映的景象，增強了這首詩的感染力，真的很出彩。
壹天，唐代青年詩人賈島去長安參加考試。他騎著驢，走在街上，想著他的詩。忽然，他想到兩句好詩:“飛鳥棲池邊樹，和尚推月下門。轉念壹想，覺得還是把“推”字改成“敲”比較好。正在他全神貫註思考的時候，只聽到對面傳來壹聲大叫:“幹什麽？說著，還不知道是怎麽回事，就被拉下驢，牽到韓愈面前。"。原來他遇到了大文豪韓愈壹行。賈島把故事講了壹遍後，並沒有受到懲罰，反而引起了韓愈對詩歌的興趣。韓愈想了壹下，“還是打字吧。壹個安靜的夜晚，月光下，壹個和尚敲門相見。這壹幕很美。”於是“推”字改成了“敲”。後來，“深思熟慮”成了人們反復斟酌的意思。詩人壹絲不茍的寫作精神，對壹個字的反復推敲和錘煉，對我們來說應該是不言而喻的。以今天的眼光來看，不妨把它當做寫完之後的修改。我們同學寫作文不註意修改。他們總喜歡“壹氣呵成”，然後壹切就好了。這不是壹個好的作文習慣。正所謂“文章百變不厭。“在這方面我們確實應該向古人學習。當然，我們也不壹定要“斷幾個梗”，但是文章寫好之後進行必要的修改是有必要的。
6.文章反復修改的詩句都是古人的典故:1，《泛舟瓜州》王安石的京口瓜州是水房，中山只隔幾山。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？其中“綠”字是經過精心挑選的，很有表現力。洪邁《容齋續》卷八曰:“吳軍士家藏其草。
楚雲:“又是江南岸”。把'到'字圈出來，記'壞'，改成'過'，圈出來後改成'在'。
將旋轉更改為“完整”。如果是十個字，就指定為‘綠’。
筆者認為“要”“要”“要”“要”三個字都不理想，只有“綠”字最警醒。這是因為前四個字只是從流動的風本身出發，貼著帶骨來描述看不見的春風，仍然顯得抽象，缺乏個性；“綠”字開辟了新的壹層，考慮到春風吹拂後產生的奇妙效果，從而將看不見的春風轉化為清晰的視覺形象——春風吹拂，百草初長，千裏穿江，壹片新綠。
這顯示了春風的精神，而這種詩意要深刻得多。2."在以前的深雪村，壹些樹枝昨晚開花了."鄭谷把和尚戚跡《早梅》詩中的“數枝開花”壹詞改為“壹枝開花”，於是戚跡拜鄭谷為“詞師”。
3.據元代盛儒子《書齋舊學筆記》載，張居軒有詩“水半流夜雨，樹初花，何處春來。”袁壹山認為，既然已經指出了“壹棵樹”，就不能說“在哪裏”是值得懷疑的，同時壹棵李子樹也絕不是早的，於是把“壹棵樹”改成了“什麽時候”。文中反復修改的壹首詩:元代劉《藏泉集》中的《讀倚山詩四首》寫道:“青雲喜在黑處，不作不願歇。
直到雪清除了冰，泉水才從東方流來。“作者用生動的詩句描述了詩歌創作中煉詞的過程，以及詩人煉詞到極致後的好心情。
詩人杜甫說:“對於人性，有許多優美的句子，文字並不令人驚奇。”唐代詩人賈島以苦吟著稱，因“三年二字勝，壹曲兩淚”的感嘆而成為文壇佳話。