讀完《追憶似水年華》1《追憶似水年華》的興起標誌著法國傳統小說的中介和現代小說的興起，所以馬塞爾·普魯斯特也被稱為不可多得的法國作家。《追憶似水年華》是作家馬塞爾·普魯斯特壹生的代表作。它用敘事語言為讀者營造了壹個完美的意境。作品的文筆靈動，藝術技巧高超，對生活的觀察細致入微，人物塑造經典，甚至還有壹種全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是這部不朽作品的必備元素。
這本書我只看了第壹部分，但是感觸很深。因為我總是沈迷於對壹個人物極其冗長的描述，而忘了作者是如何塑造上壹個人物形象的。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《往事追憶》之所以夭折，是因為他無與倫比的敘事語言。這點我很贊同，因為我在讀書的過程中深有體會。雖然作者文章中的敘述語言較長，沒有用華麗的辭藻吸引人的眼球，但字裏行間，我們卻能充分感受到他語言的幽默和對文體的嫻熟駕馭。這可能和他長期模仿巴爾紮克的作品有關，讓他筆下的人物個個眼前壹亮。他筆下的人物或俗或雅，或帥或帥，個性十分鮮明。
他覺得那些打扮得漂漂亮亮的姑娘就像壹束賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院就像壹個水下水族館。壹個服務員“個子很高，黑頭發，粉臉，讓人比人類更容易聯想到壹些珍禽。”他不停地從大廳的壹頭跑到另壹頭，似乎漫無目的，讓人想起壹只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡用它們華麗的羽毛顏色和不可理解的騷動填滿了動物園的大鳥籠。"
在這段話中，除了優美的敘事語言，我們還可以看到普魯斯特在為我們描述《花枝招展的姑娘》和《壹個侍者》所引用的“隱喻”，類似這樣的句子在《往事追憶》中比比皆是，從中也可以看出“隱喻”是普魯斯特偏愛的敘事語言技巧。例如，在談到主人公的女友安德烈時，文章寫道:“這種病人只從別人那裏獲得健康，就像有些行星借用其他發光恒星的光而有些物體只允許電流通過壹樣。”又如:“每隔兩分鐘，德·沙裏烏斯先生的眼睛似乎就強烈地向徐變安提出同樣的問題，就像貝多芬的探詢短句，以過分華麗的序曲在同壹個音程反復出現以引出新的動機、變調和‘主題再現’。”
從這些語言中，我們可以壹窺馬塞爾·普魯斯特獨特的敘事語言的魅力。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復合句。壹句話包含幾個從屬句，冗長瑣碎成為他獨特的敘事語言風格。魯斯特的復句模式所形成的壹系列從屬句，其目的不僅在於將某壹瞬間的內心體驗，還在於將體驗發生的環境、景物、情境整合成壹個完整的句子。換句話說，似乎壹個人的內在和外在同時呈現。
如:“Verdylan夫人在我們的新客人看來就像de Charortes先生(葛達爾沒看見他)，像我壹樣。當她聽說坎布爾·梅夫婦已經到了的時候，她故意板著臉，沒當回事，沒動，對宣布這個消息也沒反應。她只是和醫生說話，優雅地扇著扇子，用法蘭西劇院舞臺上壹個侯爵夫人的鱷魚嗓子說:‘男爵就是這麽對我們說的。在這個復雜的句子中，我們似乎可以通過作者的描述隱約看到壹個人為的模糊的維爾迪蘭夫人的肖像。維爾迪蘭夫人矯揉造作的原因是，有頭銜的坎布爾·梅夫婦來了；矯情的對象是新的客人，‘我’，和夏呂斯；做作的表現是不露聲色，不以為然，不為所動，只和醫生說話；情緒化的心態就是假裝平靜。在這個復合句中，作者向我們展示了維爾迪蘭夫人矯揉造作的原因、對象、表現和心理狀態。在壹個長長的復合句中，維爾迪蘭夫人的內心狀態和外表同時呈現在我們面前。
以我拙劣的語言，無法總結出馬塞爾·普魯斯特所擅長的敘事語言，這讓它魅力無限。在此，我引用網上的壹篇書評，來表達我對這種語言風格的欣賞和推崇。這些長句依靠助句的重疊和協調，豎立起壹棵枝繁葉茂、錯落有致的大樹，呈現出對稱優美的框架結構，而且它們就像瓦格納歌劇中的長句，旋律優美，婉轉優美，讀來賞心悅目。長句的生動形象和音樂感給敘事增加了壹些具體的形式，更方便讀者感受。獨特的敘事語言、人物塑造、奇特奇妙的想象、細致裂變的描寫等等構成了壹部生動傳神的小說人物形象。
普魯斯特將這些手法巧妙地運用到對時間過去的回憶中，為讀者呈現出壹種“近看模糊，遠看炫目”的意境。他的作品就像壹幅印象畫，只應該從遠處看，去理解。壹兩件事不分開，就偏離了作者寫作的初衷。
對《往事的回憶》的思考之二我為什麽選擇這本書來讀？也許就是因為那六個字，深深嵌入我內心的逝去的歲月，讓我無法轉移註意力。這本書我其實還沒看完，所以這篇文章暫且算是它的“讀書感受”。普魯斯特睿智的思想不斷在我腦海中反映和震動，讓我的內心有壹種說不出的惆悵。這壹切的根源就在於兩個字:“時間”和“記憶”。
《追憶似水年華》是壹部不同於傳統小說的小說。該書以敘述者“我”為主體，回憶過往歲月，整合所見所聞所思所感。它不僅對社會生活、人情世故進行了真實的描寫，而且記錄了作者自我追求、自我認識的內心體驗。除了敘事，還包含了大量的感受和評論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有跌宕起伏，沒有貫穿其中的情節線索。它以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，大量人物事件穿插描述，猶如壹棵樹枝交錯的大樹。可以說很多其他的獨立小說都是由壹部大小說衍生出來的，也可以說是由幾首主題曲交織而成的龐大交響樂。
小說中，敘述者“我”的人生經歷並沒有占據全書的主要篇幅。這種記憶展現的是“自我”，是人的內心世界，是人的精神生活。這種表達方式大量采用“自由聯想”的方法，壹件事誘導另壹件事，壹個環節牽壹發而動全身，形成作品意識聯想的自由順暢局面，這是意識流小說的基本特征。因此，這部小說成為意識流小說的開創者，宣告了“意識流小說”文學體裁的形成。
作者通過壹個個故事，壹個個故事重疊的方法，描述了許多人物的事件，展示了壹幅19世紀和20世紀之交法國上層社會的生活畫面。有迷人、優雅、乏味、庸俗的蓋爾芒特夫人，有道德墮落、充滿仇恨的變性男爵琉斯，有放蕩的兒子斯旺等等。此外，小說還描寫了壹些與上層階級有聯系的作家和藝術家。他們中的大多數人生前窮困潦倒，但他們的作品將流芳百世。小說還描寫了壹些下層勞動者。《逝去歲月的回憶》這部長篇巨著，通過幾千個人物的活動，冷靜、真實、細致地再現了法國上流社會的生活習俗和人情。
普魯斯特用他的筆把心中的無限惆悵用時間穿成線，用回憶編織成《追憶似水年華》。我讀著，深思著，聽到了歲月裏屬於我們的心跳。
讀完《追憶似水年華》之後，我又讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》，這本書花了我很長時間，因為我始終無法深刻理解這本書的寓意和作者想要表達的思想。看完之後沈思了很久，還是很難理清自己的感受。
作者想表達什麽？書中的人物，如斯旺、夏盧斯、希爾伯特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅布、安德烈、奧黛特等有什麽寓意？他覺得寫這本書怎麽樣？等壹下。腦子裏的問題太糾結了，理不出頭緒。作者馬賽爾·普魯斯特是20世紀著名的小說家，法國意識流作家。事實上，《追憶似水年華》這本書帶有強烈的自傳性質。由於作者從小體弱多病，“童年被逐出伊甸園”，使他專心寫作，《追憶似水年華》中精彩的心理描寫也可能來源於此。《追憶似水年華》以敘述者“我”為主體，將自己的所見所聞所思所感融為壹體。對社會生活和人情的真實描寫讓我難以忘懷。其次，《追憶似水年華》也是作者自我追求、自我認識的內心體驗的記錄。本文中的“我”，已經從壹個“非常神經質、過分嬌慣的孩子”，逐漸“自覺”成為身邊人的“存在”。這也提醒了我們自知之明的重要性。壹個人無論多麽卑微，多麽弱小，首先，他不能否定自己。對自己的肯定是前進路上最大的動力，因為只有他自己最了解自己，別人的評論可以影響我們，但永遠影響不了我們對自己人生的判斷，以及人生的每壹個選擇。若幹年後，我們也許會回過頭來嘲笑自己的年少輕狂，但我們絕不會後悔自己做出的決定，因為我們了解自己，“我”就是“我”。
作者寫了19世紀末20世紀初法國上流社會的變化。兩個不可調和的民族，斯萬和蓋爾芒特，終於結合了。矛盾的對立統壹在這本書裏得到了最好的詮釋。傳統貴族沒落濺起的浪花，在這本書裏被寫成美麗多彩的夕陽景觀。壹曲舊文明的挽歌唱完，人還是要活下去，於是有錢的希爾伯特成了蓋爾芒特家的媳婦。這本書對法國上流社會舊文明的全方位描寫，讓人很自然地聯想到李商隱的詩:夕陽無限好，被將臨的夜埋沒。作者應該在回憶的文字中帶著無限的留戀再現，永生。我知道作者是在感嘆整個族群的損失，難免有點傷感和難過。
這本書的語言極其吸引人，不僅用詞極其細膩優雅，而且長長的情感句子也具有典型的普魯斯特風格。看這本書需要高度的專註，我根本無法進入氛圍。壹般都是夜深人靜的時候拿著臺燈讀，這樣才能理解優雅的語言和優美的文字。我看的時候甚至很佩服那些譯者，因為我只看譯文，已經這麽多了。我覺得自己的文學素養有待提高。
看了這本書，我明白了，真正的天堂，是已經逝去的天堂。只有活在回憶中，加工和再造過去的生活，才是真正的生活。我們可以在時間的聚光燈下看到斯萬、奧黛特、希爾伯特、三鹿等人細微而明顯的變化，證明了流逝的時間無時無刻不在侵蝕著人。所以“現在”是壹個難以捉摸的東西，我們很難把握和判斷它的真實程度。只有失去的才是最真實最有意義的。所以，我們要把握好自己能把握的壹切，不要讓青春留下遺憾。
讀完《追憶似水年華》的感想《追憶似水年華》是壹部風格獨特的小說。作者用生動的筆觸，不僅為讀者再現了客觀世界，也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者對講故事、解釋情節、刻畫人物不感興趣，而是表達自己對某個問題的感受和分析。
如果孤獨能在春天回歸時綻放，那它應該是青春裏最灰暗的花朵，終將在陽光的溫暖中枯萎。但脆弱的往往是青春，不可能與青春信守任何承諾——即使當時的誓言歷歷在目，也同樣冷漠。
香榭麗舍大街的常春藤愛上了玫瑰色的晚霞，於是每天的等待，就像“我”對於希爾伯特，只屬於青春的愛。日落時分，所有人都知道還有24小時的漫長旅程才能再次相見，卻天真地幻想著只要盡力挽留就可以避免告別，最後卻成了現實的奴隸，匆匆告別。也許不是愛情，而是青春點燃的心靈悸動，多少靈魂的碎片散落在初遇的地方，總讓人回到相遇的地方，拾起這個不堪的玩笑。
恐怕只有孤獨的人才會覺得自己的青春是倉促的，就像早已過時的三流言情小說。第壹頁，有壹對滿懷希望的戀人，壹頁壹頁，十年二十年...在書的最後，他按照日常的慣例走在養老院裏，跌跌撞撞，沒有人理他，因為他已經老到什麽都忘了。青春的痛苦大致如此，或許只是因為最快被發現的美，才是最容易無聊的美吧！而因為那段殘酷可怕的時光，我壹點壹點的攫取著青春的美好。雖然這些美好在普魯斯特的作品中只是壹種華麗的幻覺，即使充滿曖昧的曖昧，最後也只會是無望的幸福。就算我什麽都有，也不能把青春壹直黑下去，只好慢慢看歲月，把頭發換成白發。
但青春停留在潦草的練習本上，上面寫滿了希爾伯特的名字和地址。她壹遍又壹遍地傾訴，不是為了結局，而是徒勞而蒼白的希望，希望有壹天，這本書會無緣無故地落到她手裏，這樣在她心裏徘徊了這麽久的折磨終於有了回報。可惜，除了歲月，這個世界上還有哪些無緣無故的事可能發生？
畢竟總有壹天，回憶會占據整個空虛疲憊的心靈。他知道青春的愛情就像佛羅倫薩的春天，開滿了純潔的百合和銀荷，但永遠不會被摘走，因為完美永遠是壹種幻覺。花季過了，就雕謝了，散了，心碎了，就扔在我們面前。永遠要明白，就像普魯斯特壹樣，人只能讓世界變得復雜，卻無法讓世界變得簡單。
生活中最難找到的不是最終的正確答案，而是生活中到處都充滿了正確答案。放棄是最容易做到的，所以走過青春的人，往往都是兩手空空，只是滿滿的回憶，走向壹條註定的永遠不回來的路。
幸福不是壹瞬間就能體會到的，就像青春很難用愛情來計算，因為片面永遠不可能是壹切。如同我所鐘愛的槐樹路，槐花飄渺的清香已經消失，枯萎的禿枝和嶙峋的樹幹依然存在，仿佛在挽留，仿佛暮年的老人只能靠記憶來悼念逝去的青春。
就算青春可以停滯，時光可以挽留，誰又願意犧牲所有的未來和無限的希望，只為了從前那動人的凝視而微笑？
大概普魯斯特的記憶裏也有這樣壹個支離破碎的威尼斯，只能用無數記憶的橋梁連接起來，形成壹種難以言喻的優雅和極致的美，難以觸碰，無法擁有；類似香榭麗舍大街，有過太多瑣碎的故事，卻埋葬了太多華麗的青春。而青春給我們的，只是壹張殘破泛黃的老照片，和人生壹樣，永遠無法掌握。
那麽，在普魯斯特眼裏，青春就是壹連串的虛情假意，刻骨銘心，刻骨銘心，但最終還是逃不過消失的命運。落入猖狂歲月的風暴，對玉毫無憐惜，有的只是義無反顧的糟蹋。普魯斯特畢竟是壹個看破紅塵的人，所以他可以微笑著接受和記錄浪漫歲月裏無情的青春。
但是，離開《往事追憶》和普魯斯特，在我們平凡的現實中，當歲月漸逝，時光落寞，沒有青春的痕跡，誰會守在有人歸鄉的林蔭路邊，等待壹個永遠不會出現的人？
看完《往事追憶》，終於看完了《往事追憶》。合上書，時間會停留嗎？但心中為妳奔湧的情感卻停不下來，如水的節奏繼續在冰冷的冰面下潛行，用文字為妳編織著寬松的心衣...
我想用短小而豐富的詩句為妳起舞，卻又怕它像火壹樣突然。不，我是要在妳的時間裏精心推導我的感受，讓妳不會有絲毫的負擔感，可以從容上陣。只希望我給妳織的暖暖的衣服，能在妳心裏留下壹點點的癢和溫暖...
普魯斯特用晚年的孤獨寫出了壹部偉大的詩歌作品。他在和時間抗爭，同時，他用時間留住了那些美好的時光，重現了生命的多彩篇章。但我想和妳壹起飛向時間的前站，用追憶的目光壹寸壹寸地仔細記錄時間，為我們的壹些暗潮築起崖岸，讓每壹個月圓之夜都能和我們歡樂的潮汐壹起嬉戲...
整本書是壹個無比寬闊的花園，每壹段文字都是壹個精致的角落。妳可以在任何壹頁找到令妳贊嘆的精美文字。這就是這本書的奇妙之處，浩瀚無垠中不失細節，自有韻律。
這樣的書可以反復讀。每讀壹遍，都會有新的收獲，體會新的微妙。這就是經典的魅力。
當我看到書名時，我想起了很多。那些人和事堆在我面前，各種分不清。我喜歡這本書。我在讀，永遠讀不完。太長太有趣了，妳都搞不清它的輪廓。裏面的故事好像發生在妳身邊很多年了，周圍的人都不由自主的坐了。我記得《小王子》裏的壹句話，“我太年輕了，不知道怎麽去愛她”，我說“我不知道怎麽走進他的心裏，也不知道什麽時候才能追上他的思想，再和他壹起往前走”。哈姆雷特臨死前對他最好的朋友說，我死了，妳還活著，所以要讓那些不知道我仇恨原因的人知道，他又重復了壹遍，如果妳真的愛我，當我把已知的記憶和離奇的故事與發人深省的文字聯系起來，我發現這種感覺就像詹姆斯·J·s·王的少年故事所描述的那樣，“妳愛聊天，我愛笑，那是我們美好的天堂”。這種純粹正如亞裏士多德所說，“悲劇主角之所以倒黴，不是因為他們作惡，而是因為他們犯錯。”往往這種錯誤都是頭腦造成的，是不可避免的，也讓我們長大後回首往事，不至於驚呼年輕時壹無所有。我記得我們在追憶，卻永遠追不上。我們不明白它在說什麽，但我們每次都在想自己的事情。隨著故事片段的發展，我們形成了關於自己的美好時光。我不知道，要多久才能想起過去？
19世紀末20世紀初法國著名作家馬塞爾·普魯斯特。他和巴爾紮克壹樣，在法國乃至世界文學史上占有極其重要的地位。尤其是1987以來，法國幾家有影響力的出版社都在競相再版普魯斯特的代表作《往事追憶》。
《追憶似水年華》不是壹部具有深刻哲學意義的小說。相反，它是壹部生活氣息非常濃厚的小說。主要講的是壹個非常神經質，被過度溺愛的孩子慢慢成長，逐漸意識到自己和周圍人的存在。這提醒我們自知之明的重要性。壹個人再卑微再弱小，也不能先否定自己。對自己的肯定是前進路上最大的動力，因為只有自己最了解自己。別人的評論可以影響我們，但永遠影響不了我們對自己的人生和人生每壹個選擇的判斷。若幹年後，我們也許會回過頭來嘲笑自己的年輕和魯莽。但我永遠不會後悔自己做的決定，因為我了解自己，因為“我”就是“我”！
追憶以追憶的方式，借助超越時空概念的潛在意識，不時再現逝去的歲月，從中表達對故友、往事的無限懷念和難以擺脫的惆悵。它既再現了客觀世界，又展現了作者的主觀世界，記錄了作者對客觀世界的內心感受。
總的來說，《追憶似水年華》是壹部回憶錄式的自傳體小說，從作者自己的童年開始，以他晚年的心境結束。三十多歲時，由於嚴重的哮喘和氣管炎，作者害怕陽光和吹風機。他把自己囚禁在牢房裏，白天從不出門，盡量少接待來訪者。事實上，從那時起，他就與世隔絕了。《往事追憶》是壹部抒情記錄壹個人自願將自己活埋在寂靜的墳墓裏，並回憶自己死前的經歷和感受的作品。
《追憶似水年華》作為壹部回憶錄式的自傳體小說，不同於壹般的回憶錄和自傳體小說。這不是壹本普通的回憶錄。作者對記憶和時間的概念是不同的。對往事親切深情的回味，是作者創作《追憶似水年華》的主要線索。
小說雖然有壹個中心人物“我”，但自始至終沒有貫徹中心情節。只有回憶，沒有情節。小說主要寫的是人，小說中的主角，但也寫的是陪襯人物，有時候寫的很用心。比如他寫他家老處女弗朗索瓦絲的時候，女主人經常拿她的農民思想開玩笑，天真迷信的言論，給小說增添了人情味。作者有時描寫臥室和室內陳設，但都是滿處都是，簡潔而不繁瑣；有時候也會寫客廳外的花園，甚至大門外的街巷，郊區的田野和山野。所有這些都增加了小說的人情味，這正是吸引讀者的地方。《追憶似水年華》的語言也極具魅力，不僅用詞極其細膩優雅，而且長長的情感句子也具有典型的普魯斯特風格。所以看這部小說需要高度的專註，浮躁根本融入不了氛圍。
讀《追憶似水年華》自然讓人想起雨果的壹句話:“比海洋和天空更浩瀚的，是人的心靈。”普魯斯特的壹生並不太曲折，人生閱歷也不太豐富，生活中所見也有限。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的壹生，大概會很平淡。但在他的小說中，他打開了心靈的大門，用自己不由自主的回憶，把這平淡的生活寫得曲折而精彩。心靈的世界是最神秘和廣闊的。天地萬物，都可以包容在心靈的世界裏，變化無窮，空靈無限。
看了這本小說，似乎讓人明白，真正的天堂，是已經逝去的天堂。只有活在回憶中，加工和再造過去的生活，才是真正的生活。我們可以看到，在時間的聚光燈下，流逝的時間無時無刻不在侵蝕著人。“現在”是壹個難以捉摸的東西，我們很難去把握它，判斷它的真實程度。也許只有失去的才是最真實最有意義的。
在普魯斯特看來，人的真實世界在回憶中，因為回憶讓人感受到時間的存在。然而，現在的時刻往往因為有太多各種各樣的考慮而被錯過，直到成為回憶，它才顯示出真正的價值。記憶的產生並不依賴於對某個細節或某個場景的主動回憶。但是到了壹定的時候，因為壹個小的感覺與過去的經歷吻合，從這個小的感覺開始，回憶就會自然而然地向眼前展開。
的確，我們每個人都有自己的青春。但是，在現實生活中，我們還是要把握好自己能把握的壹切，不要讓年輕人留下遺憾。每個人都要珍惜現實生活中身邊的親人朋友，不要只活在過去的世界裏。即使過去的記憶很美好，那也只是過去，現在的世界才是真實的。我們要好好的度過現實中的每壹分鐘，這樣才能在未來真正的回憶起自己的流年！