誰是第三代朦朧詩作家？

“後朦朧詩”時代是指1986前後“朦朧詩”盛行之後，從1986興起的後新詩潮。“朦朧詩”與“後朦朧詩”的劃分，是基於詩歌領域的壹個轟動事件，即1986，10月，深圳青年報與詩歌報聯合推出“中國詩壇1986現代詩歌群展”，意味著另壹股巨大的創作力量正在形成，這就是後來。我們知道，中國大陸的“後朦朧”時代，作為壹個時間和空間的概念，是多個方向和多重審美探索的集合。在這種集合中，有80年代朦朧詩和第三代詩的延伸和重構，也有在生活形態和審美趣味上不同於80年代的新詩生長點的開啟和拓展。20世紀80年代的文化語境被描述為壹個人性和人道主義回歸、文學審美機制復蘇的時代，而20世紀90年代則被構想為壹個多元生活的時代，無數聲音穿越並* * *享受著90年代的文化語境。如果不做具體劃分，站在新世紀的起跑線上，我們可以籠統地說“後朦朧詩”時代主要是指90年代的現代詩歌。在這裏，有必要對詩歌的現代性做壹個初步的界定。現代詩不是時間的概念，也不是“現代性”(俗稱“五四”)以來人們寫的詩。“現代詩是具有現代性的詩。現代性體現了反抗傳統意識、拒絕世俗利益的開拓精神。雖然人們對它的內涵有不同的理解，但不以社會價值為支點來觀察和評判現實生活，而是關註人類的尷尬處境和個體在生存意義上的分裂與焦慮，是它的主要特征。”[1]作為90年代的現代詩歌，有以於堅、韓棟、蕭海為代表的“他們”詩派，只為那些最鮮活、最有詩意、影響最大的優秀部分。周倫友、楊莉、何等“飛飛派”詩人，後來合成的以淅川、、歐陽何江、張曙光、為代表的“知識分子寫作派”，以、王小妮為代表的女詩人，以、侯馬、余奴、馬永波、盛興等為代表的青年詩人。也有韓牛、鄭敏、昌耀、任紅遠、林莽等傑出的中老年詩人，也有楊可、阿健、李漢榮等壹大批堅持獨立寫作、品質非凡的詩人，還有80年代創作、90年代成名的天才詩人海子。他們(不包括海外華人詩人)* * *同構成為90年代宏大的詩壇景觀。