說雪兆豐年，那會是什麽豐年呢？
長安城裏有個窮人，我說沒有好雪。
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據說這場雪預示著壹個好年景。好年景會怎樣？
長安還有很多人饑寒交迫，即使是下雪，也還是不宜多生。
給…作註解
全體:全體。
陶:說吧，說吧。
豐收年:薛瑞預示著豐收的壹年。
怎麽樣:怎麽樣，怎麽樣。
我應該。
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這首詩的題目是《雪》，但其本意並不是詠雪景，而是借題發揮，表達詩人對統治者的滿腔憤怒和不滿，表現詩人對貧苦人民的深切同情。
好冬帶來好夏。勤勞的農民看到雪花飄飄，自然會產生對壹個好年景的聯想和期待。但現在是在繁華的帝都長安，“盡己所能，年富力強”的聲音值得玩味。“壹路”這個詞含有諷刺意味。聯系下文，可以推斷出“盡力充實自己的歲月”的人，是不同於“窮人”的另壹個世界的人。大甲，壹個住在深院豪宅裏，穿著皮衣裘皮的富商，滿身酒氣，圍著火爐取暖，整天看著雪，就在異口同聲地說著瑞雪兆豐年。他們可能會假裝是慈悲為懷、關心民生的仁人誌士。
正因為這壹代人“盡了最大努力過個好年”，所以下壹個問題就冷了:“好年呢？”就算真的是好年景，又會怎麽樣呢？這是壹個反問句。沒有答案，也沒有必要回答。“盡力過個好年”的人都清楚。唐朝末年，苛捐雜稅和高地租的剝削，使得農民無論是富是貧，都處於同樣悲慘的境地。“二月賣新絲，五月收新糧”，“六月糧未展，官府修倉”，“山前稻熟，紫穗香。細而精，粒粒如玉。官中持之，私室無倉。”這些詩明確回答了“怎麽回事？”但在這首詩裏，不說真話比說真話更有藝術感。仿佛當頭壹棒，讓那些“好年景盡力”的人無言以對。
“長安有窮人，富不可取。”這兩句話並不是要進壹步抒發感情，沿著“好年景會怎樣”的思路來討論，而是要回到當初雪是否吉祥的問題上來。因為作者寫這首詩的主要目的不是為了表示對窮人的同情，而是為了向那些大談豐收的人扔匕首。”長安有窮人，富不可取。”似乎在冷冷地提醒這些人:當妳們在享受山珍海味，在高樓裏談論瑞雪豐年的時候，恐怕早就忘記了，在帝都長安，還有許多沒有飯吃、沒有衣服穿、露宿街頭的“窮人”。他們不能期待“大豐收”帶來的好處，卻要被妳說的“大豐收”凍死。壹場暴風雪過後，明天長安街上會出現多少‘凍骨’！”為瑞士多做不可取”，看似輕描淡寫，又帶點幽默。其實包含著深深的憤怒和火熱的感情。溫和平靜的語氣和犀利穿透的揭露，冷冷的諷刺和深深的憤怒在這裏和諧地結合在壹起。
在沒有壹定前提的情況下，很難清楚地爭論雪是壹個好兆頭還是壹場災難。詩人無意進行這樣的辯論。他對那些豐衣足食、無憂無慮的達官貴人，對窮人毫無* * *感情和* * *語言，卻要擺出壹副最關心富年窮人的嘴臉感到厭惡和憤慨，於是抓住“富年”這個話題，巧妙地做了壹篇負面文章，撕下那些“仁人”的面具，露出他們的嘴臉。
《雪的珍貴》不僅主題深刻，而且立意新穎，有別於歷代詠雪贊美“皇家精神”的陳詞濫調。此外，詩中對那些有錢沒心沒肺的人的諷刺也是生動而有形的。開頭的“盡力而為”壹詞含有譏諷；第二句的設問，是詩人進壹步給“竭道”出的難題。雖然三四句話像是輕描淡寫，但其中蘊含的諷刺更是冰冷，給人強烈的冷感。
原文、譯文及全詩賞析2。昭君怨，春來南樓，雪原文
春天，南樓下雪。鬧元宵。小雨，感冒了。靠在幹地上。
不要靠在吧臺上。看幾根重煙。北京在哪裏？黃昏的雲遮住了它。
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春天來臨時，南樓上的雪已經融化了。春天來了，元宵節的時候花兒輪流開。剛下過壹場小雨，仍有寒意，我被思緒壹個人漸行漸遠。
不要總是倚著幹，因為遠遠望去只能看到層層煙水。宋朝的首都在哪裏？黃昏時被雲霧籠罩。
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元宵節:指元宵節。
花信:指花朵盛開的消息。
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這是作者的代表作之壹。全詞輕快深情，清新淡雅，壹波三折，抒發了客中思鄉之情。
最後壹部電影的前兩句，寫元宵節。當雪沒了，天氣會變得溫暖而晴朗，春天回來了。呂氏春秋。《妳的信》說:“春之德風，風不信(不如期而至)，不開。”所以說花開的時候，名花信風。在農歷正月十五，元宵節也被稱為元宵節，這是壹個欣賞燈籠的時間。這個“元宵”的花，相信是“陌陌”，圍繞上元而開，形似垂枝秋海棠。歐陽修關於陌陌的詩說“今年見首詩”是。所謂“鬧”，即據說春天到南塔，又是元宵節，陌陌開，如從睡夢中醒來。
三四句，寫在“南樓”的柱子上，承襲自《元宵花會》，有轉折之意。那些獨自倚在柵欄上的人永遠不會在人群中遊泳，很難說這種寒意是因為壹場剛下過的小雨還是客人的悲傷。
電影《不要經常靠在杠上》之後，把它變成壹個層，把所思所想寫出來。
所以，是因為倚欄只能“望幾重煙水”，煙水重疊的雲朵，打斷了故國的眼睛。接下來“北京在哪裏？”都是希望之神，說明他停不下來。“京華”指京都，即汴京。最後我們會做壹個否決:“暮雲遮日”，也就是我們還在看但沒看到。這句話似乎含蓄地用了李太白的“天上的光和我之間升起了壹朵雲，把他的城市藏在我憂郁的心中”的詩句，既是對風景的描寫，也是壹種饋贈。
這首詩優雅深情，應該算是詩人的代表作。
賞雪原文、譯文及全詩3人方婷《雪轉啼》
雪翻烏鴉，河冰躍馬，風吹龍樁。晚上哭總是很難過。跳舞到半夜，沒人的地方，有村雞。只應了壹聲，金甲暗拍手，淚水沾濕了衣服。
要知道今天的古代事件有棋贏有棋輸。感嘆還挺感人的，回頭看是不對的。歷史的歷史只剩下寥寥幾行，夕陽把遺跡都打碎了。時間* * *，與河水迷茫，何時流回？
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在古代，我看著敵人的土堡的情況，或英裏的土堆。龍堆，大漠之名，白龍堆。陰磷:即陰火、磷火之類，俗稱鬼火。
金甲:指的是銅管笛什麽的。劍是古代北方民族的壹種樂器，類似於笛子。
粗暴的觸碰:表示因為壹件最小的事情而產生了爭執。
渾通江:指松花江。
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關於雪的三句話:古時候看敵情的土堡，或者說萬裏的土堆。龍堆，大漠之名，白龍堆。《漢書·匈奴傳》楊雄諫書雲:“難道是因為康居、烏孫可以超越白龍樁，穿越西方！”註:“孟康曰:‘龍樁形似土龍身，無頭尾。高的有二三十尺，高的有二十尺。都在東北，彼此差不多，都在西部。" "
陰磷:即陰火、磷火之類，俗稱鬼火。
金甲:指的是銅管笛什麽的。劍是古代北方民族的壹種樂器，類似於笛子。
知道三件事:意思是知道古今世界就像壹盤棋，有輸贏，傾覆無常。
頗感人:《莊子·澤洋》:“蝸居左角有國者，謂之感人；那些在蝸牛的右邊角落有壹個國家的人被稱為人的。當時為爭地，埋屍數萬。”之後就是“觸夷”之語，意思是因為很小的事情引起糾紛。白居易《鳥蟲記十二章》第七章:“蛾在巢上殺敵蚊，在螺角。”
渾通江:指松花江。
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唐代柳宗元有句“滿婷曹芳記”，唐代吳榮有句“滿婷曹芳憶黃昏”。所以改名字的原因和柳石或者吳石不壹樣。此曲又名鎖陽臺、好江南、談桐鄉、滿庭霜、調方、瀟湘夜雨、滿庭花等。體質不同，都是雙音。這首詩是壹個有機的整體，上面10句，下面10句，* * * 95個字。每部片子的第三、五、七、十句押韻，都是平的。這篇文章講的是未來和未來，是傅方法寫的。下壹部電影是關於討論的。雖然不可避免，但很壯觀，充滿真情，至今仍歷歷在目，感人至深。上壹部電影的前五句，我寫的是古戰場陰冷灰暗，我帶著“徹頭徹尾的悲傷”活著。下壹句，先說有壹顆“半夜跳舞”的愛國之心，但“有村雞”這句話壹轉，表示沒有報恩的理由，只增加了悲傷。然後，有了金甲的聲音做襯托，就更加悲喜交加了。接下來的電影，繼承了過去，變成了討論，表達了悲傷和痛苦。詩人認為“過去和現在”都是虛無的、短暫的，除了“幾行歷史”和“殘破的古跡”，古代的壹切紛爭和成就都是空虛的。雖然這是壹種消極的情緒，但我們也可以從中窺見詩人長期的辛酸。這種“苦”，有人認為是納蘭在家破人亡時對過去的隱恨(見黃天吉《納蘭性德及其詞》)。可以準備。
《雪4浣溪沙》原文、譯文及全詩賞析。前幾年有寫西山清雪的詩。
太陽照在雲裏，鴛鴦宮的瓦片凹凸不平。西山艷雪入新詩。三月焦土已火，殘花依舊開千年。1998年他壹個人來的時候，江下令。
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五色靈芝:靈芝。
鴛鴦宮瓦:宮瓦因音高較次而以鴛鴦命名。
西山青雪:作者註意到，在前些年，有關於西山青雪的詩。
三月火:指蒙古軍隊燒殺搶掠。
江陵:朝導為江總，官為尚書令，世稱江陵。作者用江陵作為比喻。
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五色靈芝:靈芝。能益精，強筋骨，久食延年益壽，總以為是草的標誌。
鴛鴦宮瓦:宮瓦因音高較次而以鴛鴦命名。
西山青雪:作者註意到，在前些年，有關於西山青雪的詩。
三月火:指蒙古軍隊燒殺搶掠。《史記·項羽本紀》載:項羽領兵屠鹹陽，焚秦宮，三月火未滅。後人以“三月火”作為劫的代號。
江陵:朝導為江總，官為尚書令，世稱江陵。我不顧政務，在後院與陳後主共進晚餐，那是相當有名的。陳死於隋朝，作者用江陵作比喻。
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金去世後，詩人故地重遊，情景交融，吟詩作賦。
第壹部電影回憶了過去晉朝的盛況。“太陽與雲之間”這句話的意思是，過去在陽光的照耀下，宮殿裏五彩斑斕的神仙，宮殿裏青瓦滿布，紅墻犬牙交錯，壹派繁華景象。《西山》壹句，把曾經寫《西山清雪》的舊事回憶成新詩，借景寫舊君的懷念。
下壹部電影轉向現實。《焦土》壹句說的是蒙古軍隊燒殺搶掠，國破家亡，故都焦土。而花木不知人事之悲，依然年復壹年開落，物是人非，更覺悲涼。最後那個征服了國家進入隋朝的江陵說自己成了外國臣民，然後在國家亡國後獨自故地重遊。怎能不感慨萬千？
全篇用今昔對比的方法，寫世界的變遷，寫離別的傷感。它是壹部血淚民族悲劇的記錄，文字極其淒美，感情極其感人。
薛原、譯、全詩賞析之五看江南江上雪
江上雪，獨立釣魚。冰之味散，衣穿玉空。如果圖片是作品。
雲水黃昏，歸遠方煙。草堂竹籬依小島，圓鯽縮作輕籠。笑有兒女。
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第壹部，我寫到老漁夫在冰天雪地裏釣魚。第壹句用了柳宗元的《江雪》和“壹葉扁舟，壹襲竹衣，壹個老人在寒江-雪中垂釣”。“當妳戴著壹頂帽子，但冰散了，玉空了當妳穿上衣服。”帽子上只聽見雪彈子的聲音，堆積的雪花不時在麻纖維上抖落。“竹帽”和“麻纖維”勾勒出雪天垂釣的外在形象，字母簡潔，意境空靈。“冰散之聲”形容的是輕響，襯托出環境的寂靜和垂釣的寧靜。漁父“玉虛時”的動作，襯托出漁父的從容。“丹”字形容漁夫的壹心壹意。“如果圖片是作品。”不是生活的畫面，只是壹幅畫，表達了它的美好。
下壹部電影是關於漁父的音樂。天色漸晚，漁夫消失在淡淡的雲層中。島上的竹籬小屋是漁民的家。當他抓了壹籃子鯛魚和鯽魚回家時，他聽到了孩子們的笑聲。“雲水黃昏，歸遠煙”渲染環境高遠空曠，暗示漁民生活閑適；“小島上有竹籬笆的茅草屋”描述了漁民生活的簡樸和安靜的環境。“縮圓鯽松籠”透著漁家生活的自得；《和孩子壹起笑》突出了壹個漁民生活的溫暖和歡樂。
古人雲:“富則濟世，貧則獨善其身。”失意的李剛看到漁夫簡單安逸的生活時，應該想到了“獨處”！但是不管有多難，他都沒有放棄。他壹直堅持，直到與世長辭。窈窕的柳條固然給生活增添了詩意，但如果世界上沒有了堅強的胡楊，這種詩意也就消失了。李剛是堅強的胡楊，民族的脊梁。
賞析雪原文、譯文及全詩6首雨雪歌曲
雨雪隔玉溪，參軍隴西。
看陣周圍狐蹤，山邊馬蹄。
天冷，旗壞，鼓低。
悠悠陰雲起，蒼涼盡去。
翻譯
雨雪成為邊塞的隔絕，跟著軍隊穿過隴西。
營地周圍可以看到狐貍留下的痕跡，山旁的雪地上還依稀可以看到馬蹄的痕跡。
天寒地凍，連彩旗都黯然失色，鼓聲低沈。
烏雲漫漫惆悵，路茫茫我迷了歸途。
給…作註解
雨雪:這裏的“雨”應該讀作“雨”，是壹個動詞，意思是“夏”。
雨雪:雪，飛雪。
切斷:切斷。
玉溪:玉林塞。這裏指的是邊塞。
參軍:參軍。這裏不僅有詩人的自指，還有所有的護衛。
隴西:在今甘肅東部。
無盡:寬廣無邊。
陰沈的雲:雲是多雲和陰沈的。
蒼:遼闊而遙遠。
告別:離開家的路。
範:輸了。
辨別和欣賞
“雨雪相隔壹溪，從軍到隴西。”第壹副對聯打破了話題，交代了時間、地點、事件，為下文營造了特定的氛圍。註意開頭和結尾。在此之前，它說大雪切斷了邊塞，意味著它切斷了回家的路。之後，它說妳不要忘記回家的路。隴西雙關，指隴西的邊塞，說明遠非冷守邊塞，隴西有盜墓之意，所以也指戰爭的殘酷。(鮑照《武城賦》，風急，城冷，井徑盡毀。)
“看陣周圍狐蹤，看山邊馬蹄。”駢聯接過了第壹聯，進壹步寫出了邊塞的荒涼景象。“狐貍”這個詞使人想起狐貍死去的第壹座小山。據說狐貍臨死的時候，它的頭會朝向它出生的那座小山。比喻不忘自己的根，不思念自己的家鄉，與蒼涼形成對比，凸顯軍人的思鄉之情。
“寒旗色壞，鼓低。”項鏈以景物抒情，情景交融，將邊陲的寒冷、黑暗、壓抑與士卒的郁悶、沈悶情緒融為壹體。
“雲長而陰郁，灰敗。”對聯概括了全詩，點出了思鄉的主題。也正是因為這個主題，之前詩歌的壓抑也找到了立足之地。“憂郁的雲”和“神秘”不僅是自然場景的反映，也是士兵內心情感的傳遞。
薛的原文，全詩7篇原文的翻譯與賞析
春山有壹些關於雪的東西。
竹林無聲或可聞，散落在大漠時依然凝聚。
謝之後，妝化得很重，但巖水卻凍住了。
鹿被拴住防備獵人，茶缸裏裝滿了和尚。
這樣霜和雨才能共同作用，松徑的漿果苔就又是壹層了。
翻譯
雪花打在竹叢和樹枝上，不時發出沙沙聲；密集的雪花從空中落下，聚集在地上。
嶺頭的梅花枯萎了，現在好像又開了；巖石上的雪融化後的流水又變成了冰。
要把馴養的鹿拴牢，防止它們在下雪天亂跑，被獵人抓住；灌壹壺茶，等寺裏的和尚品品，吟詩。
春雪可以和春雨的功勞相提並論；春雪之後，松樹小徑上的草莓苔蘚會更加濃密。
給…作註解
費·墨菲·莫:把雪花描寫得又密又靜。
散:飄，指空中的雪。
凝:凝結，凝聚，指飄落的雪花。
濃妝:指花朵雕謝後，梅枝上凝結的雪花，仿佛梅花重新開放。
巖水:高山積雪融化後的流水。
鹿:馴養的鹿。
獵人:打獵的人。
鼎:古代炊具，多為青銅制品，三足雙耳。
和尚:和尚。
雨:滋潤土地的雨。
技能:功能，信用。
漿果:植物名稱，小果實，球形花托。
苔蘚:植物的名字，根、莖、葉的區別不明顯，生在潮濕的地方。
做出贊賞的評論
這首關於雪的詩緊扣詩題中“春日”和“山中”的描寫，點出時間、地點和環境條件，構成了山村春雪的獨特畫卷。
第壹副對聯第壹句講的是春雪落竹叢，“無聲”似“有聲”，生動地描寫了春雪的溫柔、纏綿、精細，韻致很強。在第壹副對聯的第二句中，春雪的“飛墨菲莫”及其“散”和“凝”的形式使雪花密集而無聲。那種狀態非常生動，在對雪花的描寫中同時加入了“散”和“凝”的反義詞，直接突出了雪花“似松而不散，似散而不散”的特點，既矛盾又統壹。
顓頊，第三句中“濃妝艷抹”“濃妝艷抹”本來是用來形容梅花的，但作者面對的是雪白幹凈的雪花。立冬剛過，梅花早已雕零，作者在此畫龍點睛，生動地再現了春雪的枝頭，就像梅花重新綻放的場景，與名句“似春風來，夜來，吹開萬株梨樹的花瓣”有異曲同工之妙第四句“它結冰了”描述了春雪帶來的倒春寒，甚至巖石上的積雪融化後的流水也再次結冰。作者逼真地再現了當時的天氣狀況，為當時的景物大環境做了鋪墊。不得不說作者在文字的平衡和內容的安排上下了功夫。
頸聯的第五句和第六句直白地描述了春雪的人事活動:拴鹿防獵，加茶待僧唱。這裏看似普通的鄉村活動，賦予了雪景壹種動態、動靜結合，從簡單中看到了真情，使全詩更加真實，同時也增強了詩的可讀性，充分體現了山村農民的特點。詩中描寫的春雪景象也因為這種對農民的生動描寫而更具生命力。
春雪滋養萬物的技巧可與春雨媲美，它給山間的松徑帶來了生機。春雨壹直被譽為“隨風潛入夜，潤物細無聲”，但在這裏，作者直接表達了自己的心意，“同功裏”壹詞直接將春雪對地球的貢獻提升到了與春雨相當的高度，表達了作者對春雪無盡的愛戀與贊美。最後，春雪的貢獻被具體化為兩個意象:松樹小徑和覆盆子苔蘚。正是由於春雪的滋養，這兩種植物才會“另壹層”，更有力地論證了作者的觀點。在這裏，也可以看出作者嚴謹的邏輯和嚴密的思考。全詩主要是寫風景的。雖然沒有華麗的辭藻，但是有真實的感情。形象生動地再現了春雪之後的山村清新、閑適、淡泊的獨特特征。當全詩讀起來朗朗上口的時候，當讀者細細品味的時候，就能在腦海裏看到這樣的雪景。雪景無限，真是令人神往。
創作背景
詩人生活在唐末的亂世，皇室的生活越來越奢華。人們處在黑暗和炎熱的環境中。詩人過著窮困潦倒的生活，與勞動人民和現實生活有著廣泛的接觸。他寫這首詩，其實是利用美麗的鄉村來烘托坎坷的時代，從中可以品味出詩人對下層民眾的關心和同情。