壹、余光中的《在雨中等妳》
在雨中等妳，在彩虹雨裏。
蟬落蛙起。
壹池紅蓮像紅色的火焰，在雨中。
來不來不重要，但妳覺得
每壹朵蓮花都像妳。
尤其是穿過黃昏，穿過這細雨。
永恒，瞬間，瞬間，永恒
在時間之外和時間之內等著妳。
等待妳，在瞬間，在永恒。
如果妳的手在我的手裏，此時此刻。
如果妳的清芬
在我的鼻孔裏，我會說，小情人。
不對，這只手應該是采蓮，在武宮。
這只手應該是
在木蘭船上搖壹柄肉桂漿。
壹顆星星懸掛在科學博物館的檐口上。
像耳墜壹樣掛著
瑞士表說七點了，突然妳來了。
雨後的紅蓮，翩翩，妳來了。
像壹首詩。
妳來自壹個愛情故事。
從姜白石的話，押韻，妳來了。
二、林的“笑”
笑的是她的眼睛，嘴唇，嘴唇的圓渦。
美如露珠，笑容藏在貝牙齒的閃光裏。
那是笑聲——上帝的微笑，美麗的微笑:水的倒影，風的輕歌。
笑的是她松散的卷發，散落在耳邊。
柔軟如花影，癢癢的甜蜜湧進妳的心裏。
那是微笑——詩中的微笑，畫中的微笑:雲的痕跡，波浪的柔波。
三、戴望舒的《雨巷》
撐著油紙傘，獨自徘徊在很長很長很寂寞的雨巷
我希望遇到壹個像丁香壹樣悲傷的女孩。
她有和丁香壹樣的顏色和香味。
丁香般的憂傷，雨中的憂傷，憂傷與仿徨；
她和我壹樣撐著油紙傘，徘徊在這寂寞的雨巷。
和我壹樣默默的走著，冷冷的，傷心的，憂郁的。
她默默地走近，並松了壹口氣。
她飄然如夢，如夢如幻，悲傷迷茫。
像夢裏的丁香花田，這個女孩在我身邊飄過。
她默默地走開了，走開了，走向搖搖欲墜的柵欄，走過了那條下雨的小路。
在雨的悲歌中，她的顏色和芬芳都已褪色，
消散，甚至她的嘆息的眼睛和丁香憂郁。
撐著油紙傘，獨自徘徊在很長很長很寂寞的雨巷裏，
我希望飄過壹個像丁香壹樣悲傷的女孩。
四、徐誌摩的《告別劍橋》
我輕輕地走了，正如我輕輕地來；
我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；
波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；
在何康河的柔波中，我願做壹株水草！
那榆蔭下的壹潭，不是清泉，而是天上的虹，碎在浮藻中，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方。
滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。
但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；
夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。
我悄悄的走了，正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
五、廢名之星
據說天上的星星是永遠的春花。
東墻有海棠花的影子，據說是永恒的秋月。
早上醒來是壹個冬夜的夢。
昨晚午夜的星星像明亮的網壹樣幹凈。
疏而不失，春花秋月亦真，子非魚而知魚。
六、卞支林的《斷章》
妳站在橋上看風景，看風景的人在樓上看妳。
明月裝飾了妳的窗，妳裝飾了別人的夢。
七、鄭愁予的“錯誤”
我走過江南。
季節裏的樣子，就像荷花的開與落。
東風不來，三月柳絮不飛。
妳的心就像壹座小小的孤城。
就像壹條面朝黑夜的青石街。
蟄不響，三月春幕不開。
妳的心是壹扇緊閉的小窗。
我的達達馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤。
我不是海歸，我是過客...
八、聞壹多的《死水》
這是壹潭死水，微風壹點也吹不動。
為什麽不多扔點垃圾，把剩菜潑出去？
也許銅要綠到祖母綠，鐵罐上要繡幾瓣桃花；
讓油膩織壹層羅氣，黴菌會給他蒸出點雲彩。
讓死水發酵成壹溝青酒，滿是珍珠般的泡沫；
小珠子的笑聲變成了大珠子，被偷酒的花蚊子咬了壹口。
那麽壹溝絕望的死水，就可以稱贊為有些分明了。
如果青蛙耐不住寂寞，那它就是死水在呼喚壹首歌。
這是壹片絕望的死水，這絕對不是美所在。
還不如讓醜培養，看看他創造了什麽世界。
九、馮誌的《蛇》
我的孤獨是壹條長蛇，冰冷無語——
姑娘，如果妳夢到它，不要害怕！
它是我忠實的伴侶，帶著我心中溫暖的鄉愁:
它在想茂密的草原，妳頭上厚厚的黑絲。
它輕如月光，從妳身邊偷偷走過；
為我保留妳的夢想，像壹朵深紅色的花。
X.何其芳的預言
這心跳的壹天終於來了，妳的腳步如夜晚的嘆息般逼近。
我能清楚地聽到，那不是森林樹葉和夜風的呢喃，而是麋鹿穿過苔蘚小徑的蹄聲。
告訴我，用妳的鐘聲告訴我，妳是年輕的上帝預言的嗎？
妳壹定來自溫暖的南方。說說那裏的月光和那裏的陽光。
告訴我春風如何吹開花朵，燕子如何瘋狂地愛上白楊樹。
我會閉著眼睛睡在妳如夢似幻的歌聲裏，我似乎記得又忘記。
請停下來，停止妳疲憊的奔跑，進來吧，有壹張虎皮床墊給妳坐。
讓我把每年秋天撿來的落葉燒掉，聽我低聲唱自己的歌。
那首歌會像火壹樣陰郁高遠，會像火壹樣訴說我的人生。
不要往前走了，前面是壹片無邊無際的森林，古樹上標著野獸身上的字。
半死不活的藤蔓像蟒蛇壹樣纏繞在壹起，密密麻麻的樹葉裏沒有壹顆星星不見。
聽到第壹步空洞的回音，妳會膽怯得不敢放開第二步。
妳壹定要去嗎？請等我和妳壹起走。我的腳知道每壹條安全的路。
我可以壹直唱著我聽膩了的歌，然後給妳，然後給妳妳手上的溫暖。
夜的黑暗打斷了我們，所以妳可以在壹眨眼的時間看著我的眼睛。
妳沒有聽我激動的歌，妳的腳沒有為我的顫抖而停止。
就像靜靜的微風吹過這黃昏，它消失了，妳驕傲的腳步也消失了...
哦，年輕的上帝，妳最後是不是像預測的那樣無言地來了又走了？
擴展數據:
現代詩歌的特點:
現代詩歌形式自由，內涵豐富，意象經營重於修辭運用。與古詩詞相比，雖然都是感悟事物，反映心靈，但卻完全突破了古詩詞“溫柔敦厚，哀怨無怨”的特點，更強調自由開放，直截了當的陳述和情理無形之間的溝通。
現代詩歌的主流是自由詩。自由詩是五四新文化運動的產物，形式上采用白話，打破了舊體詩的束縛，內容上主要反映新生活，表達新思想。
現代詩歌欣賞方法:
1，把握詩意之眼
壹首詩的眼睛是詩中最具表現力的關鍵詞，能開拓詩的意境，也是能讓詩發光的著力點。詩眼的錘煉和設置在詩歌創作中起著重要的作用，古今所有的詩評家都是從這壹點來欣賞詩歌的。
2.圖像分析
意象是詩人主觀觀念與外部客觀意象碰撞的產物，是詩人通過對客觀意象的選擇、提煉和重組，為表達自己的內心世界而產生的壹種具有特定意義的語言藝術形象。在詩歌中，詩人不僅要用形象來思考和感受，更要用形象來表達。
3.清楚實際情況
社會生活無限廣闊，壹個詩人不可能把所有都寫在詩裏。所以詩人常常用“實”來表示“虛”，或者用“空”來表示“實”。虛與實並存，相映成趣，是詩歌創作的藝術規律。詩中的“空”是思想感情，詩中的“實”是景物意象。詩歌如果只寫“空”，就會顯得抽象空洞，沒有詩意；如果只寫“真實”，會顯得死氣沈沈，毫無生氣。
4.研討技巧
詩人的抒情方式壹般有兩種:壹種是直接抒情，即在作品中直接表現個人的情感；另壹種是詩人為了渲染景物，烘托氣氛，往往忽略政治背景，比如用比喻和典故委婉地表達自己的感情。
5.認識他人，討論世界
孟子雲:“我不知道我能不能贊美他的詩，讀他的書。”它基於它的世界。“這句話的意思是，要想理解他的詩，就必須知道他是誰，知道作者生活的時代。
現代詩人徐誌摩
徐誌摩(1897 65438+10月15—1931 65438+10月19)，浙江海寧石霞人，現代詩人、散文家。原名張壹，在英國留學時改名為誌摩。用過的筆名:南湖、施蟄存、、顧、、、仙鶴、刪我、信壽、荒溝、桓等。徐誌摩是新月派的代表詩人，新月詩社成員。
1915畢業於杭州壹中，先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學、北京大學。1918去克拉克大學學習銀行業。我將在十個月後畢業，獲得學士學位和壹等榮譽獎。
同年轉入紐約哥倫比亞大學研究生院，進入經濟系。1921年赴英國留學，成為劍橋大學特長生，學習政治經濟學。在劍橋的兩年深受西方教育和歐美浪漫唯美詩人的影響。奠定了他浪漫的詩歌風格。
新月社成立於1923。北京大學教授從65438到0924。1926光華大學(華東師範大學前身)、大夏大學(華東師範大學前身)、南京中央大學(1949更名為南京大學)教授。
1930從上海和南京辭職。在胡適之的邀請下，他被重新任命為北京大學教授和北京女子師範大學教授。1931年11月19死於飛機失事。代表作有《告別劍橋》、《寒玉夜》等。
現代詩人余光中
余光中(1928 10 10月21-2017 12 2月14)，當代著名作家、詩人、學者、翻譯家，生於南靖，祖籍福建永春。因為我媽原籍江蘇武進，所以也自稱“江南”。
1947畢業於南京基督教青年會中學，進入金陵大學外語系，1949轉入廈門大學外語系，1952畢業於臺灣省立大學外語系。1959愛荷華大學文學碩士。曾任教於臺灣省東吳大學、臺灣省師範大學、臺灣省大學、臺灣省政治大學。在此期間，他兩次受國務院邀請，在多所美國大學擔任客座教授。
1972臺灣省政治大學西文系教授兼主任。1974-1985，香港中文大學中文系教授，兼任香港中文大學聯合書院中文系系主任兩年。65438年至0985年在臺灣中山大學任教授、講師，其中擔任文學院院長、外語研究所所長六年。
余光中壹生從事詩歌、散文、批評和翻譯工作，自稱為自己寫作的"四維空間"，被譽為文壇上的"彩筆"？[4]。馳騁文壇半個多世紀，涉獵廣泛，被譽為“藝術壹夫多妻”。他的文學生涯漫長、博大精深，是當代詩歌大師、散文重鎮、著名評論家、優秀翻譯家。
目前已出版詩歌21種；散文集11種；5種評論集；13翻譯；* * * 40多種。代表作品有《白玉苦瓜》(詩集)、《像鐵軌壹樣長的回憶》(散文集)、《在分水嶺上:余光中評論集》(評論集)等。他的《鄉愁》、《鄉愁四韻》等詩歌，以及《聽冷雨》、《我的四個假想敵》等散文，被廣泛收錄在中國大陸、港臺的中文教科書中。
余光中教授在臺灣去世，享年89歲。
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