秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。所有的帳都沒有心情，思念的地方，藍舟毀發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。我思念千裏煙浪，黃昏沈入天際。
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸，晚風和殘月。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。風俗千奇百怪，和誰談。
“寒蟬悲鳴，亭子已晚，陣雨始歇。”這句話奠定了全詩悲劇的情感基調。“寒蟬”壹般代表悲傷的意象，而“陣雨初歇”則表現了作者希望雨停又不希望雨停的矛盾心情。等雨停了，他就可以離開這個傷心的地方了，雨沒有停，正合他意，他想再多呆壹會兒，哪怕是壹小會兒，然後看著愛人最後幾眼，記住她的臉。
“萬帳無緒，有鄉愁，藍舟毀發。”這句話說明作者沒有好心情，戀戀不舍的時候，偏偏船夫催他快上船。
“手拉著手，看著眼淚，我無言以對。”這句話最微妙的地方在於，它描述了他們在沈默中講述的比在聲音中講述的還要多，表達了他的離別之情，也描述了他們感傷的感情。
“思念千裏煙浪，沈入蒼穹。”想著回去，壹程接著壹程，千裏之外，壹片煙浪，漆黑的夜空壹望無際。“去”字連用時，表現為壹種激蕩的聲音。讀著讀著就覺得路漫漫其修遠兮。“千裏”如畫。《煙波》又名《暮光之城》，更為“厚重”，著色厚達壹層；既“千裏”，又“廣”，壹程遠似壹程。它講述了戀人分手時的離別之情。風光無限，情懷無限。
“多情自古傷別離，清秋時節更值得冷落。”這個句子是承上啟下的。《自古情傷離別》承襲了上面的“牽手看淚，我卻無言。”“更何況清明節壹樣冷”開頭是這樣的:“這過去的壹年，應該是個好時光，好場景。”
"今晚妳在哪裏醒來，楊柳岸，晚風和殘月？"這句話就是“劉”字中千古名句。喚醒了人們的酒在哪裏？寫出作者的悲涼情懷。
“此去多年，應該是良辰美景名存實亡了。風情萬種，和誰談。”這句話是作者在兩個人離開後的想象。年復壹年，它的美麗時刻相互依存。但是，時過境遷，相思之苦的“良辰美景是什麽日子，誰會幸福？”是用千言萬語揭示出來的。
《劉墉》賞析之二
詞史上最早的雙音慢詞作品《林玉令》應該是第壹部。柳永充分利用這首詞哀怨的語氣和綿長的篇幅，寫出委婉淒婉的離別，可謂淋漓盡致。
單詞的第壹段是關於壹對夫婦的告別晚宴。寫出前三句關於另壹個時間的場景，指出節日的地點和順序。《禮記·月令》雲:“秋夢月寒。”可見時間大概是農歷七月。但詩人並沒有純粹客觀地描寫自然景物，而是通過景物的描寫和氣氛的渲染，將自己的感情融入到景物中，暗含不同的含義。到了秋天，景色蕭瑟；而白天的值晚了，暮色陰沈；暴雨過後，隨之而來的是心寒和悲涼:詩人所見所聞，處處蕭瑟。此外，“晚在長汀”這句話更準確地傳達了這種慘淡的局面。
前三句通過對景物的描寫，也為後兩句的“沒心情”和“匆忙”做了鋪墊。《鬥門賒飲》，江淹別府的語言版:“東臨賒飲，金谷送客”。他的情人在鬥門外的亭子裏為他舉行了告別宴會，但詩人對美酒佳肴不感興趣。可見他的心思都集中在愛人身上，於是詞接著說:“鄉愁，蘭州催發。”這七個字完全是寫實的，卻用精練的筆描繪了典型的環境和典型的心理:壹方面關系深厚，壹方面青船促發。這樣的矛盾和沖突是多麽尖銳啊！然後，爆出下面壹句話:“我含淚看著妳，卻無言以對。”語言通俗深情，形象寫實，如當下。就十壹個字，千鈞壹發！後來的傳奇戲文中，“熱淚盈眶，斷腸人對斷腸人”的歌詞，往往不如劉慈的簡潔有力。那麽詩人被什麽噎住了呢？“想壹想”這句話是他的內心獨白。
詞是壹種依附於音樂的抒情詩，要註意每個詞的平仄陰陽，尤其是雙音詞。“年”這個詞在這裏用得非常好。清萬樹《詞之法》說:“名詞轉蕩之處，宜多消音。為什麽？三個聲調中，上入可以拉平，出則不同。.....用的話，不去也買不起。”此詞以“年”字為主導格，連接“哽”與自然轉折，下面打通“千裏”，貫通。“讀”字後，與“去”字連用，表現出越來越強烈的感情。讀壹個字，就覺得路無邊，路是修遠。《千裏之下》色調和諧，風景如畫。叫“煙波”、“暮光”、“重”，著色可謂厚重；即所謂“千裏”、“廣”，空間可謂廣。在如此廣闊而遙遠的空間裏，充滿了如此濃重而深邃的陰霾，其悲傷之深是無法想象的。
接下來的影片，先做壹個概括性的論述，從個體到壹般，得出壹個人生哲理:“自古情傷離別。”意思是離別不是自起，自古有之。再加上“清秋時節更值得冷落”這句話層層相加，說的是秋天冷落淒涼的時候，比平時還多。“清秋節”二字映射前三句，照顧前後，針線極密；三個虛詞的標題“更那坎”加強了感情色彩，比前三句更明顯、更深刻。“今夜”三句出自最後壹句，是整篇文章的警示策略，後來成為蘇軾爭取勝利的對象。據於文寶《吹劍錄》載:“東坡玉堂日，有壹僧唱好歌，故問‘我字何如劉啟？’沒錯，劉郎中說，‘劉郎中的詞只給178個姑娘，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸的馮曉能撐到月亮’。本科學歷，必須是關西人，手拿銅琵琶，唱‘不歸之河’”。這三句本來是為了想象今晚旅途的滋味:壹船上岸，詩人酒後夢醒，只見壹陣輕風吹著沙沙作響的柳樹，殘月高掛在柳枝上。整個畫面充滿了悲傷的氣氛，嘉賓的冷淡，風景的靜謐，離別的溫馨，都完全凝聚在這幅畫面裏。另外，以上影片結尾的兩句話，雖然同樣是寫風景和悲傷，但前者似乎是揮毫潑墨，壹片廣闊無垠；然而在這裏，卻像是壹絲不茍的畫框，美極了。
“走過歲月”這四句話構成了另壹種情況。因為上面是情景語言，這裏改成了感悟語言。在相聚的日子裏，他們總會在順境中感到幸福；但是，會不止壹天，年復壹年，即使有好的日子和場景，也不會引起欣賞的興趣，只會增加感動。“到此壹遊”這個詞，從遠處看，應該是“讀了就走”；“年”字與“今夜”接近，在時間和思想上緊密相連，步步推進，呈現出緊密的結構。“就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？”看到愛和悲傷是有益的。
總結整個詞就像是飛奔去勒住韁繩，有活而不活的趨勢；再比如很多人回歸大海，還有未完成的事情。以壹個問題結尾，更有意義，更耐人尋味。