有壹次和朋友告別，遠方的火車最後消失在壹個墨跡裏。那時候我才體會到李白那句“孤帆遠渡青天盡，長空唯長江流”的惆悵；大學畢業的時候，我想在通訊錄裏寫壹篇區隊的畢業記錄。我毫不猶豫地用了鄭谷的“數風笛離亭晚，妳去瀟湘我去秦”；千裏迢迢，滿心歡喜，我想告訴妳，如果妳想用杜甫的“從這山回來，走過另壹山，就從襄陽到洛陽”；說到思念，我怎麽說都不為過。是劉禹錫的“無限流水似愁”，是“腸子斷了，淚還在繼續，閑人做不出情歌”，是“從此沒有心愛的夜，讓它去明月下的西廂”...
詩，就像壹碗清酒，幾千年前就代代相傳，在米卡延續了很久。它凝聚了深刻的理解，是詩人用畢生的執著寫出了這首華麗的詩篇，讓生命之花綻放。
在我眼裏，李白好杜甫，元好問納蘭，李商隱最好。
有人說唐詩如煙海，李白杜甫兩峰，其余人各有迷。邊塞詩是岑參領的，五行山水是王維的。七絕宮怨是王昌齡寫的別出心裁的新作，情詩是李商隱當之無愧的領袖。這是真的。我喜歡李商隱，不僅因為他的詩華麗深情，更因為他是古典詩歌領域開創蒙太奇的第壹人。他的詩總能有各種各樣的理解方式，讓人產生千絲萬縷的聯想。
從古至今，評論界壹致認為李商隱的無題詩晦澀難懂，但偏偏《錦瑟》、《畢成》、《妳說妳來，妳卻沒來》、《妳別無蹤跡》等無題詩取得了巨大的成功。《青鳥》、《彭山》、《采風》、《林夕》、《金蟾》、《玉虎》等詩，都很難做到寫實，但又抽象模糊，使情況撲朔迷離。
小時候老師教過“時間久了才遇見她，時間久了才分開，東風起百花落。春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。”當時只覺得好的無止境，但畢竟是懵懂的年紀，也說不清為什麽。
長大壹點，深深迷戀文學，埋首唐詩宋詞，然後讀《我奇怪我的錦瑟為何有五十弦，每壹弦都有它如花般的品出壹個青春的音程。聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。”欣賞義山對過去的留戀，他的野心變得虛無，理想幻滅，心中充滿了說不出的悲傷。而杜甫所寄托的“春”字，卻總是隱隱約約透露著黎明的含義，仿佛打破了所有的寂靜，將所有的委屈化為生機。
是怎樣的不同，又有多遠，連夢裏都充滿了悲傷。醒來後，我支付筆和墨水，寫了壹本書，寄給妳，迫不及待地彌補我夢裏的遺憾，所以我把我的筆浸入我的心靈在墨水被磨損之前，做到了“我為妳哭泣永遠走了，我還不能醒來，我試圖閱讀妳匆忙的筆記，我發現墨水太蒼白。”然後我才恍然大悟，原來是“可是遠在天邊近在眼前的是魔山，而妳就在那壹邊，壹萬座山峰之外！”讀到前蘇聯詩人帕斯捷爾納克的詩《二月妳該弄點墨水來哭》時，不禁深思“詩越即興，越真實”這句話。壹山那篇他恨不得磨壹磨，但急了也不會吐槽的文章。他是怎麽翻過來的？
“壹個應該永遠持續的時刻，在我知道之前已經來了又走了”和“嫦娥應該後悔偷了仙丹，天空是清澈的，夜晚是清澈的”...每次讀的時候，我都仿佛覺得壹山在用熱血和精神鍛造詩歌。知道了佛教的真諦，色即是空，苦中求，無常幻滅，難尋，就逃不出世俗的牢籠，就走上了與佛教相反的道路。
還有那首《雨夜給北方壹個朋友的字條》我抄壹百遍也不膩:妳問歸期，晚雨漲秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
妳為什麽喜歡它？因為它是千百年來的傑作，因為杜甫只能寫“我們什麽時候再躺在我們的屏幕上，看著這明亮的光不再流淚？”，這太讓人難過了，但是團圓裏沒有任何有意義的喜憂參半。而壹山則浪漫而富有想象力，於是在筆端時光跳躍，幻想自己回到了妻子的身邊，點亮了桌上的燈芯，回憶起《晚雨漲秋塘》時的清貧之痛和秋塘滿時對妻子的思念...
所以，壹山就是壹山，普通文字的遊戲，就算《晚雨》重復兩遍，也不會拖。反而會讓感情的波折水落石出，以未來的歡樂驅散現在的悲傷，以現在的悲傷作為未來相聚的回憶。所以，即使兩地思念，遠方的溫暖也不再那麽冰冷，開朗的心情安慰著妻子的悲傷，大概也是如此。
在我眼裏，他不是那個在朋黨鬥爭中死了壹輩子的李商隱。他不是那個仕途失意的李商隱。他就是才華橫溢、含蓄雋永的大師李商隱，初戀時愛著宋華陽，對妻子王終生難忘。
陸慈雲說:“義山是晚唐的壹把好手，意誌模糊。他介於可解和不可解之間，在早期的富裕家庭中從未發現過他。三楚精神，文筆絕。”
是的，無憂無慮的心會，美是難以告訴妳的。