水那麽淺，我不在乎剩下多少魚和花。
河床露出來，秋天就來了。
昨天，我看到了我那骨瘦如柴的奶奶，身上還帶著皮。
可以拉很久
哦，她給我開了壹扇門，壹個個給我看風景。
她體內有沈睡的螺絲釘和斑駁的木船。
行走路線忘記了。她說這是壹個螺旋。
還在老地方
黃昏時分，我喜歡壹個人去河床。
看風中裂開的東西。
或者，把事情壹件件還原。
沒有水，就不需要想象它的來源，開始是清澈還是渾濁。
我喜歡把腳伸進那些裂縫裏，讓泥巴把我埋了。
好久都拔不出來
就像紮根壹樣
做出贊賞的評論
余秀華的詩裏總是帶著壹種愛情的瑕疵，卻用真摯的語言非常感人，這首《河床》也不例外。
詩的開頭，淺水表示河床的出現。同時賦予河床個體生命，說不在乎有多少魚和落花。
其中，魚是壹種動態行進的生物，落花是盛開後疲憊的形象。兩者合在壹起，暗示的不僅僅是季節的流逝，還有下壹首詩裏那個骨瘦如柴的奶奶，也就是衰老和垂死。
詩中的奶奶，在壹定程度上就是余秀華本人，意味著奶奶把生命中的壹切都交給了詩人本人，沈睡的螺絲釘，斑駁的木床，其中也蘊含著衰老。
在詩中，沈睡的螺絲釘可能代表了詩人對沈睡的理想，他對生活頑強反抗後的軟弱，斑駁的木床是他對平凡生活的順從。總而言之，這些形象是有缺陷的，過時的，頹廢的。
同時，這些意象也不同於其他詩歌中的意象。用美國詩歌評論家福利倫的話說，它們是詩人獨特才華的投射，是詩人性格的外化，具有無與倫比的詩意品質。
因為衰老，詩人選擇在黃昏時看河床，當他看著河床中赤裸的東西時，詩人看到了自己。
詩人的下壹句話是她看到的東西，比如裂開的東西，那是河床，或者可以是奶奶瘦骨嶙峋的背影的象征。但是這些開裂的東西都被還原了，這說明了詩人對殘酷生活的冷漠和接受。
之後，詩歌似乎又多了壹段，似乎刻意產生壹種孤立感，但這恰恰是詩歌的升華。讓詩歌脫離意象的表層作用，成為詩人內心的探索。
沒有水，就不用去想象它源頭的渾濁，那裏面充滿了個體的生命感受，那些裂痕就像是我們生命中不可避免的痕跡。
當詩人把腳伸進泥裏時，這些裂縫把她所有的過去都歸還給了她，她意識到自己與過去的相遇。在此之前，她已經繼承了未來的自己(奶奶)。所以她意識到了自己的根，那些衰老和頹廢也讓詩人成為了壹個更完整的人。
總的來說，這首《河床》和余秀華以前的詩是不壹樣的。沒有不完整的愛情和不幸福的生活。雖然仍是詩人內心的創作，但其哲理和格局有了改進，也有了常見意象的清新和口語美。是典型的余秀華詩。
但是，缺陷也很明顯。沒有正統詩人眼中的大格局，詩歌的整體完整性就弱了。但正如詩人北島所說，好詩只能帶來情感。從這個角度來說，《河床》已經做到了。
臥鋪2019/11/18
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