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評余秀華的《河床》

河床

水那麽淺,我不在乎剩下多少魚和花。

河床露出來,秋天就來了。

昨天,我看到了我那骨瘦如柴的奶奶,身上還帶著皮。

可以拉很久

哦,她給我開了壹扇門,壹個個給我看風景。

她體內有沈睡的螺絲釘和斑駁的木船。

行走路線忘記了。她說這是壹個螺旋。

還在老地方

黃昏時分,我喜歡壹個人去河床。

看風中裂開的東西。

或者,把事情壹件件還原。

沒有水,就不需要想象它的來源,開始是清澈還是渾濁。

我喜歡把腳伸進那些裂縫裏,讓泥巴把我埋了。

好久都拔不出來

就像紮根壹樣

做出贊賞的評論

余秀華的詩裏總是帶著壹種愛情的瑕疵,卻用真摯的語言非常感人,這首《河床》也不例外。

詩的開頭,淺水表示河床的出現。同時賦予河床個體生命,說不在乎有多少魚和落花。

其中,魚是壹種動態行進的生物,落花是盛開後疲憊的形象。兩者合在壹起,暗示的不僅僅是季節的流逝,還有下壹首詩裏那個骨瘦如柴的奶奶,也就是衰老和垂死。

詩中的奶奶,在壹定程度上就是余秀華本人,意味著奶奶把生命中的壹切都交給了詩人本人,沈睡的螺絲釘,斑駁的木床,其中也蘊含著衰老。

在詩中,沈睡的螺絲釘可能代表了詩人對沈睡的理想,他對生活頑強反抗後的軟弱,斑駁的木床是他對平凡生活的順從。總而言之,這些形象是有缺陷的,過時的,頹廢的。

同時,這些意象也不同於其他詩歌中的意象。用美國詩歌評論家福利倫的話說,它們是詩人獨特才華的投射,是詩人性格的外化,具有無與倫比的詩意品質。

因為衰老,詩人選擇在黃昏時看河床,當他看著河床中赤裸的東西時,詩人看到了自己。

詩人的下壹句話是她看到的東西,比如裂開的東西,那是河床,或者可以是奶奶瘦骨嶙峋的背影的象征。但是這些開裂的東西都被還原了,這說明了詩人對殘酷生活的冷漠和接受。

之後,詩歌似乎又多了壹段,似乎刻意產生壹種孤立感,但這恰恰是詩歌的升華。讓詩歌脫離意象的表層作用,成為詩人內心的探索。

沒有水,就不用去想象它源頭的渾濁,那裏面充滿了個體的生命感受,那些裂痕就像是我們生命中不可避免的痕跡。

當詩人把腳伸進泥裏時,這些裂縫把她所有的過去都歸還給了她,她意識到自己與過去的相遇。在此之前,她已經繼承了未來的自己(奶奶)。所以她意識到了自己的根,那些衰老和頹廢也讓詩人成為了壹個更完整的人。

總的來說,這首《河床》和余秀華以前的詩是不壹樣的。沒有不完整的愛情和不幸福的生活。雖然仍是詩人內心的創作,但其哲理和格局有了改進,也有了常見意象的清新和口語美。是典型的余秀華詩。

但是,缺陷也很明顯。沒有正統詩人眼中的大格局,詩歌的整體完整性就弱了。但正如詩人北島所說,好詩只能帶來情感。從這個角度來說,《河床》已經做到了。

臥鋪2019/11/18

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