錢起《春末歸山舊草堂》:“谷口春黃鳥少，玉蘭花開。我在珠山窗下開始憐惜妳，不回不換蔭。”詩通過“春殘”、“鳥乏”、“花盡”、“花飛”、“遊助”的對比，突出了遊助的崇高精神。劉禹錫的《五壹巷》，“舊日王謝堂飛入尋常百姓家”，今昔對比，抒發滄桑之感。張繼的《楓橋附近夜泊》“霜夜江風漁火愁眠”，霜天殘月是冷色，而江風漁火是暖色，這是色彩的對比；霜的通透亮度和漁火的明亮亮度是光質的對比。通過對比寫出作者的孤獨和墮落的感覺。
2.現實和虛構的結合(聯想和想象)
王昌齡《看味兒》:“醉於橘柚香別江樓，江風引雨入舟，涼之。易均瑤在瀟湘月，聽說我在夢裏成長，我很難過。”壹兩句實實在在地描述眼前的情景，三四句通過聯想和想象虛假地描述壹個青年朋友夜宿瀟湘的情形，可見作者的憂郁和眷戀。李賀《將送》:“東床卷席，護落。秋遠，前路滿。”前兩句是按順序寫的，即將出發，是真寫作；最後兩句寫的是探險後會遇到的風景。這是壹支空鋼筆。
3.諷刺(反語)
宋·文誌《過漢江》:“嶺外聲斷，冬復歷春。現在，在我的村莊附近，遇到人們，我不敢問壹個問題。”寫鄉愁正好相反。越是接近家鄉，越是害怕問起，害怕聽到不好的消息，從而更好的表達作者的鄉愁。陸遊《秋思》“日如閑年，事大如醉日。”就算他們很大，喝醉了也會放棄，但真的能“醉”嗎？詩人只是在說與他的意思相反的話，表面上是抒發自己的感情，實際上是表達自己沒有辦法報效國家，難以釋懷的悲哀。岑參在左院的禦史府給杜甫的壹封信，“此朝乃天朝，無事不登三寶殿，幾乎沒有上訪”，用反諷的手法揭露和諷刺了封建統治者的洗白、諱醫，表達了詩人對唐朝的失望。
4.對比(有時與“喜寫哀”的手法並用)
沈泉琦的《獨自壹人》和《陸家少婦於進堂，燕子雙雙棲於玳瑁梁上》用海燕來烘托少婦的孤獨與悲哀。賈芝的兩首春思詩(上)“東風吹不散愁，春日可使怨更長”，將詩人內心的憂傷與春日的美景作了對比。
5.動靜結合(動靜結合，動靜結合)
劉攽《雨後池塘》:“下雨時，池塘水面平，鏡照屋檐。東風忽起垂柳舞，鬧得沸沸揚揚。”先寫平靜水面的靜美，再寫風吹垂柳落荷葉的聲音，動靜結合，表現了雨後池塘的美。王維的《田園曲(六)》，“花未掃盡，緹縈山客猶酣眠”，以聲與動的結合，展現了鄉村寧靜舒適的特質。
6.借古諷今
杜牧《江南春》:“千裏緹縈青紅，水鄉滿酒旗。南朝四百八十殿，多少塔煙雨。”借南朝影射唐朝統治者推崇佛教，漠視民生的社會現實。容閎《詠史》:“漢家史，拙為近。社稷靠主，安危靠女。怎麽能做出翡翠的樣子，就清靜了。地下千年骨，誰是侍郎。”詩人用漢朝來諷刺那個朝代實行的屈辱的親朝政策。