我第壹次見到這首詩是在東京谷川的家裏。現在他已經是80歲的老爺爺了，而他寫這首詩的時候，其實只有三十歲。《春去春來》這個標題並不是說春天結束了，夏天來了，而是詩人自己願意死在春天。他壹開始寫的是“我喜歡活著”，讓我想到同壹句話“我喜歡活著”可以有很多文本。比如有人會說“我經歷過活著”，或者有人會說“我討厭活著”。又有多少人能在生命的盡頭說:“我喜歡活著。”
這是壹種在面對死亡時得到了解脫的心態，而這種輕松來自於妳在活著的有限時間裏，認真的活著，把自己想做的事情都做了的心態。
作曲的時候，旋律幾乎是壹次完成，沒有任何更多的修改。進入錄音棚錄音時，和弦和演奏方法也保留了原貌。還是我的古典吉他，選擇了尼龍弦高把的清澈音色。在後期的編曲中加入了很多新鮮的元素，比如康加鼓，比如真雷，符合那句“我太喜歡憤怒了”這首歌是專輯中的曲目之壹，除了為現有的詩詞作曲，還是自己作詞作曲。
面對來自詩人的經典作品，我覺得自己的文筆不是很嫻熟，所以我盡量不與筆墨共舞，而是選擇最簡單樸素的文字來寫我的歌詞。
比如這首《我會和妳壹起走》。這首歌是我在朋友的投訴下寫的。他很迷茫，不知道該何去何從。聽了他的話，我有了寫壹首歌的想法。每個人都會有孤獨寂寞的時候，我也是，當妳感到迷茫不安的時候，妳最想聽到什麽？其實並不是人生的智慧，而是有人告訴妳:“別怕，我跟妳走。”
這首歌原來的旋律也是在我的老搭檔古典吉他上寫的。後來，與編曲王商量後，決定嘗試純鋼琴伴奏。這對我來說是壹個全新的嘗試。因為我的歌大多是用古典吉他寫的，並以它為主要樂器伴奏。這次嘗試用鋼琴來實現整首歌，所以壹開始很擔心，比如會不會因為鋼琴的音色而失去了原作的情感色彩。後來聽了編曲的demo，打消了我的疑慮。爵士鋼琴即興的後半段，節奏和前半段完全不壹樣，也實現了我想表達的堅定感和信任感。
“不管有多遠，我都要和妳壹起去。”這首歌《枯木》的歌詞也來自詩歌，是為專輯中已有的詩歌作曲的作品之壹。
首先，我想介紹壹下這首詩的作者:田原，旅居中國的日本詩人，翻譯家，文學博士，任教於日本城西國際大學文學系。他用中文和日文寫作，2010獲得日本第60屆詩歌獎。同時，他還是日本民族詩人谷川俊太郎的中國翻譯家和研究者，代表作有《海岸的誕生》和《石頭的記憶》。
看了日文版的《枯木》這首詩，被最後壹句感動了:“枯木是唯壹真實的風景。”翻譯成中文:“枯木是唯壹真實的風景。”這和我的審美和世界觀驚人的壹致。我以前曾經寫過這樣壹段話:“前幾天摘的山茶花，現在已經枯萎了。但我覺得很美。比起花朵的雕謝，世界上的人們更喜歡花朵的盛開。但我更喜歡後者的美。我能在枯萎的花叢中看到生命，看到世界，看到流動，看到凝固。”
這也與日本傳統茶道美學中提倡的“幹美”相壹致。茶道大師森no Rikyū用最簡單的材料裝飾茶館，茅草屋頂，空間狹小，卻充滿禪意。
這首歌的部分改編是由打擊樂音樂家倉本(日本)和木琴藝術家鈴木未知之子(日本)在東京工作室錄制的。多虧了他們，歌曲的旋律由慢變快，木琴和打擊樂器的加入讓枯木有了壹點俏皮的感覺。《我的心滿滿》是專輯中非詩詞作曲的歌曲之壹。
除了這首，還有三首:路上的女孩，天上的月亮，妳的臉，我會和妳壹起走。我把這些歌當成專輯裏的“小品”。所謂“小品”，就是在聽詩的間隙，大家放松壹下，聽壹些簡單的歌。
因為詩歌畢竟是簡潔的，所以我在為詩歌作曲的時候，更註重的是這個旋律是否能在字裏行間體現詩人的思想感情和意義，而不是旋律本身。所以有些聽過我第壹張專輯的朋友覺得這張專輯不如上壹張。
其實我所理解的“好聽”並不壹定能讓人立刻感到輕松愉快。“不錯，也能發人深省。藝術和娛樂的區別在於，好的藝術作品能給人以啟發，而不是壹味地滿足直接的生理需求。
另壹方面，這首《我的心滿滿》寫於2014東京的早春。那時候我剛從設計室出來，壹個人生活在這個異國的城市，每天都在自言自語。很自然，孤獨會降臨到我們身上。但仔細想想，這種由周圍環境造成的“孤獨感”也不壹定絕對可信。我發現我可以和鳥兒說話，看到壹株植物，我的心可以超越環境，充實自己。
所以我寫了這首歌。我想說，壹個人的時候，多和自己的內心說說話。《火車》是土耳其詩人塔蘭吉的作品。我來作曲的中國人是來自詩人余光中的版本。總覺得詩人翻譯詩歌，會比翻譯家更有意思。因為詩人更懂得文字的把握，更懂得如何更有詩意。
2013東京初春讀了《火車》這首詩。對中國人來說，火車的形象似乎有更深的含義。每年春節，數以億計的人從南方遷徙到北方，或者從北方遷徙到南方。而火車是承載這種遷徙最常用的交通工具。於是人們對火車的印象似乎遠遠超過了交通工具本身，而是壹種距離、親情、離別和思念。
最讓我感動的壹句話是，詩人說:“我為什麽不應該揮動毛巾？乘客和我有關系。”讀到這樣壹句話，會讓我心裏暖暖的。是啊，要不是詩人提醒，我們早就忘了，我們身體裏流的血和人類是壹樣的。我們經常為利益、信仰、國界而爭論，但詩人總是有更高的視角，提醒那些因為與善良的現實糾葛而變得盲目的人類，記住相互的寬容和友誼。因為我們是這個藍色星球上唯壹的人類。我們能不能都互相送上壹句祝福:“去吧，希望妳壹路平安，橋很堅固，隧道很光明。”
我在創作這首歌的時候，選擇用復音長笛來比喻呼嘯而過的火車的高汽笛聲，用滾動的低音貝斯來比喻車輪有力的滾動聲。而剩下的，就交給壹把古典吉他去完成吧。整塊看起來很重。仔細聽著。事實上，只有三種儀器來完成它。我覺得這是壹個正確的嘗試，因為最後的效果自然而然就來了，壹切都恰到好處。我認為藝術創作的關鍵點是把握度。所謂的民間配器是比較簡單的，並不是真的簡單，而是選擇之後的簡單。因為夠了，妳想傳達的已經傳達了，不需要再補充了。壹部好的作品壹定是內斂的，有思想的，無良的修飾和修辭對作品無益。