作者:柳宗元
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
壹只小船，壹件竹鬥篷，在寒冷的山雪中獨自垂釣。
註意事項:
1.這是柳宗元被貶永州後寫的壹首詩。他用壹個人在漢江裏釣魚的漁夫來表達他孤獨和沮喪的心情。
2.絕對:壹個都不剩。
3.鳥兒飛走了:天空中沒有任何鳥兒。
4.直徑:路徑。
5.痕跡:痕跡。沒有人在那裏，沒有人在那裏。
6.索力(蘇l):索義，。
翻譯:
千山萬嶺無鳥跡，千路無行人足跡。在壹艘孤零零的船上，壹個戴著蓑衣和帽子的漁夫在雪地裏默默地捕魚。
贊賞:
這首五言絕句是詩人流放永州時寫的。柳宗元被貶永州後，精神受到極大打擊，情緒低落。這首詩是通過歌頌隱居的漁父，來表達他的清高孤傲，抒發他的政治失意和苦悶。詩中客觀境界的隱逸更能體現作者孤獨的心境。全詩用簡單細膩的語言，描繪了壹幅漢江雪域垂釣的畫面:千山萬徑無人鳥，江雪只有寂寞的漁人在垂釣。廣闊而孤寂的背景空間，凸顯孤舟獨釣。詩人用淡淡的筆墨描繪了壹個幹凈美麗的世界。
江雪的詩學
江雪的詩學
江雪。
作者:柳宗元
原文:
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
註意事項:
1，絕對:沒有，沒有。
2、萬道:虛指千道。
3.腳印:人類的腳印。
4.孤獨:寂寞。
5.笠:笠和笠:用竹條做成的帽子。(槍，古代用來防雨的衣服；笠，古代用於防雨的帽子。)
6.獨立:孤獨。
詩意:
山鳥俱絕；
所有的路，沒有人的跡象。
獨自在江上，漁人戴笠；
獨釣不怕冰雪。
贊賞:
在永貞元，柳宗元參與了以王為首的變法運動。因為保守勢力和宦官的聯合反擊，革新失敗。於是，柳宗元被貶到了素有南方荒原之稱的永州。他在位的時候叫司馬，其實是個沒有實權的罪犯，被地方官監視著。官邸裏沒有他的位置，只好在和尚廟龍興寺的西廂房安頓下來。
自從柳宗元被貶永州後，精神上受到極大的刺激和壓抑。他通過描寫山川風光，歌頌隱居在山川之間的漁民，表達了自己的清高孤傲之情，表達了自己在政治失意中的苦悶和苦惱。所以，懷著壹種苦澀的心情，他寫下了這首著名的詩《江雪》。
柳宗元寫的山水詩有壹個顯著的特點，就是客觀境界相對幽靜，而詩人的主觀心境相對孤獨，有時甚至過於孤獨，過於冷清，沒有壹點人間煙火氣。這首《江雪》就是這樣。詩人只用了20個字就描繪了壹幅寧靜而寒冷的畫面:在白雪皚皚的江面上，壹只小船和壹個老漁夫在冰冷的江面上獨自垂釣。詩人向讀者展示的是這樣的東西:世界是如此純凈而寂靜，壹塵不染而又寂靜無聲；漁夫的人生是那麽的崇高，他的性格是那麽的孤傲。
其實這是柳宗元因為痛恨當時唐朝的沒落社會而創造的壹種想象中的境界。比起陶淵明《桃花源記》裏的人物，恐怕還是虛無縹緲，遠離塵世。詩人想詳細描述的東西很簡單，但它只是壹只小船，壹個戴著蓑衣和李帽的老漁夫，在白雪皚皚的江面上釣魚，僅此而已。但詩人為了突出主要描寫對象，不惜用壹半的篇幅來描寫其背景，並把背景做得盡可能廣闊，幾乎到了無限的程度。背景越廣，主要描寫對象越突出。首先，詩人用了千山、萬景這兩個詞，襯托出下面這兩張孤舟、獨釣的畫面。沒有“千”和“萬”這兩個字，後面的“孤”和“絕”就平淡無奇，毫無感染力。其次，山上飛的鳥，路上走的人，都是很平常的事情，也是最壹般的形象。
但詩人把它們放在錢山、萬景之下，加上壹個獨特的字、壹個詞，壹下子把最普通、最概括的動態變成了極端的寂靜、絕對的寂靜，形成了不尋常的景象。所以下面兩句話以前是靜態描述。因為放在這種絕對安靜無聲的背景下，所以精致，活潑，熱鬧。也可以說，前兩句本來就是陪襯的眼光。按照壹般的理解，勾勒出輪廓就夠了，沒必要花大力氣去雕琢。然而，詩人就是不這麽處理。
這就像拍電影，背景的每壹個角落都用多少次特寫解釋清楚，反映清楚。寫的越具體越詳細，就越誇張。後兩句，本來是詩人有意描寫的對象，結果變成了遠距離鏡頭，縮小了許多倍，給讀者壹種空靈的感覺，看得見，摸不著。只有這樣寫，才能表達作者渴望展現給讀者的崇高而超然的思想感情。至於這種遙遠感的形成，主要是作者在全詩末尾加了壹個雪字，並與江字連在壹起的效果。
在這首詩裏，雪覆蓋了壹切，山被雪覆蓋，路被雪覆蓋，千山萬景被雪覆蓋，使鳥飛走，人消失。連遮陽篷和漁夫帽都被雪覆蓋了。但是，作者並沒有明確地將這些場景與雪聯系起來。相反，在這幅畫裏，只有姜，只有蔣欣。江當然不會儲存雪，不會被雪覆蓋，即使掉進河裏，也會立刻變成水。而作者只是用了“冷江雪”這個詞，把兩個關系最遠的意象連接起來，給人壹種模糊、遙遠、狹窄的感覺，形成了壹個遠距離的鏡頭。這使得詩中描寫的主要對象更加集中、靈巧、突出。
因為連河面似乎都積滿了雪，連沒有雪的地方也積滿了雪，完全描述了大雪密密麻麻、厚厚的情況，完全烘托了水天壹色的氛圍。至於用壹個冷字在上面，當然是指出氣候；但詩人的主觀意圖是安靜地書寫漁夫的精神世界。試想，在如此寒冷寂靜的環境中，老漁翁不畏嚴寒，不畏風雪，忘記了壹切，全身心投入到捕魚中。他的身體雖然孤獨，但性格卻顯得清高孤傲，甚至有點令人肅然起敬。這種被照亮和美化的漁父形象，其實是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。可見，“韓降雪”二字是畫龍點睛之筆，它將全詩的兩個部分有機地聯系起來，不僅形成了壹個簡潔概括的畫面，也塑造了完整突出的漁父形象。
用具體細致的方法描繪背景，用遠距離的畫面描繪主體形象；精細的和極度誇張的概括在壹首詩中錯綜統壹，這是這首山水詩的獨特藝術特色。
木江唱的詩
木江唱的詩
木江頌
唐·白居易
壹輪夕陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。
可憐九月初三夜，露珠如珠月如弓。
註意事項:
1，夕陽:太陽會落山。
2、沙沙聲:綠色。
3、憐惜:可愛。
4、朱楨:也就是珍珠。
5、月亮如弓:農歷九月初三，上弦月，彎如弓。
翻譯:
壹抹余輝灑在河上，在陽光下閃閃發光。壹半是深藍色，另壹半是紅色。更有愛的是九月的第壹個月夜，清涼的露珠落下。露珠似珍珠，月牙似精致弓。
贊賞:
《木江吟》是白居易的雜詩之壹。這些詩的特點是，通過壹首壹首地吟誦壹件事，壹首壹首地唱出內心真實自然的感受。
全詩的妙就妙在拍了兩張大自然的美圖，並把它們組合在壹起。壹個是落日晚霞倒映江面的絢爛景象，壹個是月牙升起露珠晶瑩的朦朧夜色。兩人各有各的美景，壹起讀書更是美妙。由於這首詩滲透了詩人被迫遠離朝廷後的輕松愉快的解放心境和個性，使整首詩成為詩人在特定情境下審美心理作用的藝術載體。
前兩句寫夕陽下的河。壹輪夕陽灑在水中，照在江面上。不是拍照，是傳播。這是因為夕陽接近地平線，幾乎照在地上。真的就像鋪在河上壹樣，很生動。這個字店也是溫柔的，寫的是秋天夕陽的柔和，給人親切悠閑的感覺。半江蕭蕭半江紅，天氣晴朗無風，河水緩緩流過，河水皺成細小的漣漪。接受更多光的部分顯示紅色；哪裏光線少，哪裏就有深藍色。詩人把握住了河面上的兩種顏色，卻表現出黃昏的河水波光粼粼，在夕陽下光色瞬息萬變的景象。詩人陶醉了，把自己的快樂放在了風景的描寫中。
最後兩句寫的是新月升起的夜景。詩人徘徊著，直到初月升起，清涼的露珠落下，更好的境界出現在眼前。詩人俯身看了看:呵呵，河邊的草上掛滿了晶瑩的露珠。綠草上的露珠看起來像鑲嵌在裏面的珍珠！用真正的珍珠作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，也寫出了露珠在新月的光輝下閃耀的光澤。再擡頭:壹彎新月升起，真像在藍天上掛了壹張精致的弓！詩人把天上地下的兩個場景濃縮成壹首詩——露珠如珠，月亮如弓。從那彎如弓的月牙兒，作者想起那是九月初三的夜晚，不禁脫口而出對它的可愛的贊美，直抒胸臆，把自己的感情推向了高潮，在詩歌中掀起了波瀾。
詩人通過對露珠和月亮這壹視覺意象的描寫，創造出了多麽和諧寧靜的意境啊！用如此新穎巧妙的比喻，對自然進行細致的描繪和上色，令人嘆為觀止。描寫木江和贊美月露之間似乎缺乏時間聯系，但九月初三的夜晚無形中連接了時間，上面與黃昏相連，下面與露珠月亮相連，意味著詩人從黃昏壹直欣賞到月亮露出來，其中蘊含著詩人對自然的喜悅和熱愛。
宗白華先生說:意境不是單壹平面的自然再現，而是壹種境界的深層創造。(《中國意境的誕生》)如果說，我們在南朝謝朓的《晚去三山歸望京鎮》中，寫出了春江落日風光的名句:夏宇散成壯麗，澄江靜如修行，純粹是那個時代的文藝思想(鐘嶸《詩》)在謝朓審美意識中的積澱和外化；它只描述了日落時分的壹個濃縮的瞬間，像是河邊的壹個淡淡的素描；那麽，白居易的文學思潮(在王昌齡，見《唐音貴潛》卷二)是白居易作品所創造的意境，是建立在盛唐以來的審美銜接上的。它藝術地展現了壹個在時空中運動的過程，這不僅僅是壹幅壯麗的水彩畫，就像彩色電影中的壹組鏡頭。所以，隨著壹個長鏡頭的流逝，我們的審美意識迅速轉移到長短鏡頭的結合上，露珠就像真的珍珠和弓。
黑格爾說:詩歌並不像繪畫那樣局限於某個空間或某個情節中的某個瞬間，這就使它有可能根據所寫對象的內在深度和它在時間上發展的廣度來表現。(《美學》卷三，第6頁)其中，有賴於《可憐的九月初三夜》這首發自內心的詩作為內心情感的粘合劑。正是這種特定時空意識下的獨特美感，將半江、半江、半河兩個鏡頭系統，露珠般的珍珠和月亮作為壹個弓，創造成壹個動態的藝術整體。愛森斯坦說:兩個蒙太奇鏡頭的對立面不是兩個數的和，而更像是兩個數的乘積。這可以理解為任何藝術風格的多維交叉、雙向反饋的藝術結構，其藝術意蘊會更加醇厚、豐富、立體，往往帶給人壹種模糊而復雜的混合情感。妳看，當斜陽倒映，夕陽中蔓延的沙沙河水不可預測地消失在詩人的視野中，另壹個美麗而寧靜的蒙太奇鏡頭被輕輕晃動，在詩人面前舒展開來。擡頭望去，彎彎的月牙兒懸掛著，漂浮在遼闊的藍天上；往下看，晶瑩的露珠凝結著，閃耀在河邊的花草上。這真是春天裏的壹顆珍珠，也是壹幅畫。每個字都與眾不同。詩人情不自禁地脫口而出他的贊美:多麽可愛的夜晚！這是驚奇和陶醉。詩人那種無與倫比的喜悅和淡淡的意境，對超然物外的向往和恬靜的意趣，都來得幹凈卻又十分含蓄，讓人琢磨不盡，領悟不盡。在這裏，我們可以見證聞壹多對《春江花月夜》的贊美:壹種更專屬的宇宙意識，壹種更深邃、更寬廣、更寧靜的境界。面對神奇的永恒，作者只有驚愕，沒有憧憬，沒有悲傷。他得到的似乎是壹個更神秘更優雅更正直的微笑。他更加困惑，但也很滿意。(宮體詩救贖)不是嗎？我們今天讀到這樣壹首詩，不禁產生壹種神話般的遐想:神秘的藍天上的月牙兒，真的是天上飛的那些小天使嗎？小仙女開的明弓，那些露珠是他們在遊戲中射向藍天，撒向大地的小球嗎？這真是壹種奇妙的境界。
江村
杜甫江村
清澈的河水蜿蜒環繞著村莊，漫長的夏天，村莊裏的壹切都顯得優雅。
自從我離開以後，我就來到了梁，我和水中的海鷗很親近。
老太太在用棋盤，小兒子在打針做鉤子。
只要壹些老朋友給點錢，我要求什麽？
翻譯和註釋
清澈的河水蜿蜒流過村莊，在漫長的夏天裏，村莊裏的壹切看起來都很優雅。梁上的燕子自由飛翔，水裏的海鷗相互追逐嬉戲，相互親吻。妻子在紙上畫了壹個棋盤，孩子輕點針做了壹個鉤子。我老了，生病的身體需要的只是治療疾病的藥物。除此之外，我還能指望什麽呢？
1，抱抱:左右。2.長夏:仲夏。3、微體:微體，詩人指的是自己。
做出贊賞的評論
這首詩寫於唐肅宗上元元年(760)。幾個月前，這位詩人在流亡四年後，從通州來到綿州，這是中國西南壹個繁榮的家鄉，位於成都郊區，沒有受到戰爭的幹擾，暫時保持安靜。他在親友的支持下辛辛苦苦經營的草堂已初具規模；這位詩人，經歷了背井離鄉的艱辛，做好了顛沛流離的準備，終於有了壹個暫時的棲身之所。現在是初夏，在浣花河畔，河水蜿蜒曲折，而水木的清華，卻是壹派寧靜雅致的田園風光。可想而知，詩人拿起《江村》這首詩的題目，落筆吟詠情懷。
這首詩第壹副對聯的第二句有“萬物皆靜”二字，意思是全詩收筆，立下遺囑。中間四句話，堅持壹切，壹路講下去。梁中燕，來去自如；江上的白鷗，遠近並駕齊驅。從詩人的眼裏，燕子和海鷗都有壹種忘機的興趣，適合樂群。事情就這樣安靜下來，人事的興致尤其讓詩人開心:老伴為棋的癡情和天真畫紙，看著就可親；小孩子敲針做鉤的天真可愛。象棋最適合夏天，清江只是釣魚，村裏其樂融融，萬事如意。久別重逢，詩人重拾天倫之樂，怎能不感到幸福和滿足？但是有壹個老朋友提供大米，我還能要求什麽？雖然表面上是喜字，骨子裏卻有很多悲傷。如果有，不保證會有；妳還想要什麽？這只能說明妳得到了妳想要的。杜甫沒有忘記，他眼前的悠閑生活，是建立在老友對米露的貢獻基礎上的。這是壹個非常敏感的敏感點。壹旦大米的分配出現問題，什麽都談不上。所以，我們可以說，後兩句與其說是幸運的話，不如說是苦澀的感受。壹代生活貧困，寄人籬下的詩人，在暫時生活而杜甫得以安身立命的同時，卻透露出如此悲涼的話語，實在是對封建統治階級摧殘人才的強烈控訴。
中聯的四句話，從物質狀態和人情方面，把江村的清靜之事寫了個夠。然後在句子的結尾，我要求更多，壹切歸於平靜，我收集了壹個主題，最簡單，最有保障。
《江村》這首詩在藝術處理上很獨特:
第壹，復合詞不重復。在這首詩的前兩句中，江和寸都出現了。按照作格律詩的壹般規則，下巴和脖子的同壹副對聯是禁止有復合詞的，第壹副和第二副聯中有散行的句子也沒有那麽嚴格，但要盡量避免。現在用壹對復合詞，有壹種輕盈飄逸的感覺，我也不覺得這是犯罪。這種情況很像法律句子裏的難救。難句必須由難句來救，合成詞必須由合成詞來補。況且第二句還包含了另外兩個重疊的詞，以至於前兩首詩讀起來壹點支撐感都沒有。
第二，全詩前後銜接，照應緊湊。梁歸村，水中鷗歸河:棋局在夏頂，魚鉤藏清江。顓頊走後來到了梁，與水中的海鷗親密無間。“二字”和“二字”這兩個字在句子自正的時候是正確的:來了又近了。自扶正與互扶正，讀書輕飄飄，飄忽不定。項鏈的制圖和打字都是現成的。而且兩句都是平實的語氣，最能表達夫妻白頭偕老，相敬如賓，子女愚癡無知的意境。
第三，是句子的結尾，突然轉為悲傷，這是杜甫詩歌的很大特點。杜甫有兩句詩，描寫了他詩中的喜怒哀樂，說哀樂以詩為基礎，詩轉淒涼(結束後)。這首詩本來寫的是壹種閑適的心情，但他寫出來，在結尾又忍不住流露出了自己的孤獨和不快樂，讓人感到失望。杜甫的即興詩幾乎都是這樣的。前人說杜甫的詩沈郁，這大概就是轉折點。