唐代詩歌是按照壹定的音節、聲調和節奏的要求，用簡練的語言、豐富的情感和豐富的現象來表現社會生活和人們的精神世界的壹種文學體裁。在中國古代，不開心的叫詩，開心的就成了歌。詩歌的起源詩歌是最古老、最文學的文體。原始宗教、神話和口頭文學、勞動歌曲和民歌都起源於遠古人類。詩是詩詞歌賦的總稱；起初並無詩與歌之分，只是將詩與樂舞合二為壹，統稱為詩。中國的詩歌有著悠久的歷史和豐富的遺產，如詩經、楚辭、漢樂府和無數詩人的作品。西歐的詩歌是由古希臘的荷馬、莎孚、品達、古羅馬的卡圖盧斯、維吉爾和賀拉斯等詩人創作的。詩歌的特點是高度集中概括和反映社會生活，飽含作者豐富的思想感情，語言富於想象，凝練生動，有節奏有韻律，壹般都是分支排列。古典詩歌的形式采用逐句押韻，而現代詩歌的形式和內容得到了極大的豐富和極大的靈活性。詩歌的分類按內容性質可分為敘事詩和抒情詩；按語言組合，有格律詩和自由詩。根據是否押韻，可分為押韻詩和空白詩。風格民謠挽歌史詩寓言詩古典詩歌歌詞田園詩現代詩歌短歌結構五行嘲弄短詩空白詩俳句五行滑稽詩四行隔韻十四行詩古典詩歌現代詩歌散文散文散文散文散文散文散文散文散文節奏類型撞擊，撞擊，撞擊，撞擊，陽秧歌，陽秧歌，壹步詩，二步詩/三步詩，四步詩，五步詩， 六步詩體(亞歷山大詩體)七步詩體、八步詩體在宋代稱為“詞”，是中國古代的壹種詩歌藝術形式，又稱為“曲子”、“詩”、“長短句”。 中國南北朝開始的南梁，形成於唐代，在宋代達到頂峰。壹開始是用音樂來唱的，所以寫歌詞也叫作詞，靠聲。後來逐漸問世，成為壹種特殊的詩歌藝術，按長短尺度，詞大致可分為小令(58字以下)、中調(59-90字)和龍調(91字以上，最長的字達到240字)。壹個詞，有的只有壹段，叫單調；有的分兩段，叫雙音；有些分成三段或四段，稱為三段或四段。根據音樂的性質，詞可分為九種:令、音、緩、三臺、序、法曲、大曲、纏綿和朱功調。按拍子段分，常見的有四種:淩，又名小淩，拍子段較短；引，引長以小序；近，聲調相似，從而導致長；越慢，領先時間越長。按創作風格大致可分為婉約派和奔放派。按詞牌劃分。詞的起源和發展可以追溯到中國南北朝時期。南梁開國君主蕭炎精通音樂，喜愛民歌。在奪取皇位之前，他被稱為“竟陵八友”之壹。詩九十余首，多為樂府，多仿民歌。最著名的詩詞有《子夜四時歌》、《襄陽打銅蹄》、《江南雲上樂》、《江南巷》等。由於梁對詩歌的熱愛和皇帝的特殊身份，其詩歌的演變開始出現向詞發展的跡象。詞的最早起源時間，學術界尚有爭議。然而可以肯定的是，在梁朝，還沒有明確的“詞”的形態，詞在中國真正開始出現是在唐代。更準確地說，是在中國的初唐時期。隨著當時“胡月”、“燕樂”的傳入，詞逐漸脫離了傳統的五言古詩、七言古詩而成為壹門詩歌藝術，關於詞的來源有幾種說法，各種學說莫衷壹是。事實上，詞本身就包含了多種來源的特征，詞的來源並不是唯壹的。總的來說，詞的演變發展軌跡大致如學者所言:“勾夢生於隋，發展於唐，流傳於五代，盛於北宋，盛於南宋，伐於金，散於元，落於明，灌溉於清初，收割於幹嘉。(劉《詩史》)五代時期，由於君主的倡導，南唐詞極為繁榮，江南故地的江西詞人嚴舒、歐陽修等紛紛效仿南唐，故作風流，致力於創作短小精悍的詞。兩宋詩壇在北宋中華人民共和國成立後的七八十年間，在宋仁宗趙真時期盛極壹時。代表作家有晏殊(991 ~ 1055)、歐陽修、張喜安(990 ~ 1078)、柳永等人。柳永開始創作大量的慢詞長調，為後宋詞的發展開辟了廣闊的道路。傳世的柳永樂章集有200多首，其中慢詞100多首。著名的長調如《望海潮》、《巴生贛州》(黃昏下著江雨)等，以詩意的方式描寫都市生活和送別場景，詞多，充分體現了慢詞篇幅大、適宜流傳的特點，使宋詞在唐代獨樹壹幟。柳詞的另壹個貢獻是在壹定程度上發展了宋詞的題材，將詞的描寫範圍從文人小院引入大都市；同時普及了唱詞。柳永的詞，大部分是歌妓寫的。同時，張喜安也同樣著名。後來蘇軾以異軍突起稱霸詞壇。他在柳永開創的慢詞長調的基礎上，進壹步“以詩入詞”，徹底突破了詞的傳統題材和風格，拓展了詞的境界，提高了詞的品格，使之成為壹種能表現多種內容的新詩體，從而為宋詞的發展開辟了積極的新方向。關於蘇軾詞風和柳永的區別，宋人有柳閬中的詞，只好和十七個紅牙少女唱《楊柳岸曉風殘月》。本科學歷，壹定是關西大人物，抱著唱《不歸之河》(於文寶《吹劍續》)的說法。”《不歸之河》意為“念奴嬌壹筆懷古”，類似的作品還有《江城子密州獵》、《水調歌頭》(明月幾時有)。後人以“豪放派”概括蘇軾的詞風，壹般以這部分作品為主。蘇軾的歌詞剛柔並濟，蘇軾的《東坡樂府》包含了很多婉約的詞。但就文學史上的影響而言，蘇詞最具代表性的是清雄的作品。蘇軾的詞以意為主，往往突破詞法的束縛。這引起了後來堅持傳統形態學的作家(如李清照)的不滿。他的師傅、著名詞人秦觀，沒有走他開辟的路。從秦觀到李清照，壹般認為是婉約詞的正宗風格。秦觀的海懷詞代代相傳，其代表作《走在沙上》、《鵲橋仙》聲情並茂，語言優美，繼承了柳永《贈妓》的遺風。李清照曾寫《論詞》，主張詞“各有不同”。傳世的《醉花吟》(煙雲使妳永遠悲傷)和《夢令》(昨夜雨驟散)描寫了閨閣中的寂寞和青年女性惜春的情懷，對反對封建禮教的束縛具有重要意義。晚年避江南之亂，寫下《聲慢》(尋之)，以傳統詞風表達深厚的愛國情懷。周邦彥也是北宋後期壹位重要的詩人。周精通音律，能自己作曲。宋徽宗主政中央音樂機關大聲部時，是宋代註重聲律的詩人的主要代表。著有《* * *集》，以《本色》和《做事》風靡世界。辛棄疾是南宋初期主盟詞壇的代表人物。有620多首賈和短句，如《破鬥士，贈壯語父送之》、《鷓鴣天》、《水龍吟登健康悅亭》、《永遇樂京口亭懷古》等，表現了當時偉大的抗日戰爭。從藝術上看，賈玄詞繼承了蘇軾開創的豪放詞風，並進壹步將“以詩為詞”發展到“以文為詞”。後人稱為“蘇、辛”，但辛棄疾有自己的特色。如、韓元吉、陸遊、以及後來的劉過、劉克莊等，都曾壹度模仿或推崇，被稱為新派詩人。南宋後期，正是姜夔在辛詞之外另立壹派。姜繼承周邦彥，開創了格律詩派。著有《道士白石歌》六卷，自編自導歌曲多首，如《揚州蠻》等17首自編自導歌曲，均附有註音，是現存宋人詞集中見到的唯壹完整的曲譜。當時及以後，有影響的詩人如、史大祖、王、、張炎等。都講究音律，講究遣詞造句，重形式輕內容，與新派詩人背道而馳。成為辛棄疾、陸遊等愛國詞傳承者的，是宋末的文天祥和劉辰翁的部分詩歌。詩和詞的區別在於句子的形式、押韻問題、主題等...詩的題目通常是自由命題的，而詞有固定的警句，題目依附於警句...詩的句式固定，詞分五言七言，句分四句(絕句)和八句(格律詩)...詞有不同的句子長度，但每個警句設置的字數和句子數都是壹樣的。妳不能改變押韻..根據不同的警句，單詞有不同的押韻方式..有平韻，平韻，平韻，平韻，平韻，平韻，平韻，平韻，平韻等..另外，詩詞的韻腳是以***30的韻腳為松散，字的韻腳已經106韻(上壹級回車)合並為19韻。..
詩就是幾個字，就幾個字。