月亮在天上，人在地上，月亮和人之間永遠有無盡的空間距離。李白對月亮的親近，首先表現在他用各種手段縮短人與月亮的空間距離:“月舉如鏡，海雲微光如宮”“峨眉山半月秋落，倒映平羌水”，就是把月亮的倒影放在江海中，讓天上遙不可及的月亮變成觸手可及的江中之月；“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！”而“只願歌對酒時，月光總照金瓶”將天上的月亮化為杯中的影子，與酒共飲明月；“人遊月球，船行空中”，依靠奇幻的想象力，乘著船到達月球；“我們倆都崇高到遙遠的思想，我要上天去擁抱明月”，這就進壹步給“我”加上了翅膀，讓我可以飛上九天，把月亮抱在懷裏。
另外，在太空中，月亮無處不在:人在山中行走，山有月亮；過河，河有月；走在溪邊，溪中有月。所以在李白的詩中，有“山月”、“湖月”、“江月”、“石月”等
可以說，月亮在天上，月亮在水裏；伸手去摘指尖的月亮，回頭看看心裏的月亮。
第二，在時間上:月亮無處不在。
世界上有四季，四季都有月亮；就詩人而言，月亮總是在那裏。“擡起頭來看，我發現那是月光，再往下沈，我突然想起了家”，當我思念家鄉的親人和朋友時，它就在那裏；“天高雲淡月白，海鷗靜時知”，想表達理想，理清思緒的時候，就在那裏；“王曦梁已去明月，黃鸝醉啼春風”，登上懷古時就在那裏；“三杯劍舞秋月，忽吟淚”，刷劍時就有了；“琴在明月時，人無聲入屋。”彈琴的時候有，喝酒的時候當然也有。
不知道詩人沐浴在月光下能不能生出無限感慨，還是生出無限感慨的時候身邊有月亮？而這壹輪明月，或圓或缺，都會在李白的詩中流淌千古，既是思念的體現，也是情感的寄托，世界變遷的見證。
三、心理上:月亮像壹個人，感情生動。
李白親近月亮的另壹個特點是對月亮的擬人化，最具代表性的是與月亮共飲。
花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。
壹個人喝酒，找不到人喝，於是他邀請月亮喝酒，把我的影子帶來，讓我們三個人壹起喝。此時此刻，李白必須把明月當作知己，於是有了“我唱。月亮鼓勵我，我跳舞。我的影子在後面翻滾。這種情感在他的很多詩中都可以看到。“清風明月不用壹分錢買”，心理上他離月亮很近。月色不足時，他可以“在洞庭賒買酒和白雲邊”。
月亮是無情的，但在李白主觀情感的浸潤下，它充滿了情感。它往往有壹種蒼涼寂寞的感覺，如“寒月搖波流窗”“壹溜月掛京城，萬把洗槌捶”；也可以是詩人心情愉悅的表達，“雁引悲心遠，山抱好月”“明月笑，花落眠”；也可以是苦冷心境的代言人，“白楊苦秋，月早落張羽山”，“苦竹寒秋月動，獨留空簾夢長”。