春望詞
花開的不壹樣，花落的不壹樣。
要問相思，花開花落時。
拿草結在壹起，就知道聲音了。
春愁斷，春鳥再哀。
風花將老，禮尚往來。
不壹心結人，壹心結草。
那可以開滿鮮花，翻譯成兩種相思。
玉箸垂在鏡中，妳認識春風嗎？
送薛濤校書蜀中。
萬裏橋邊女校書，閉門枇杷花。
掃眉知道多少，不如領春風。
牡丹
去年春末，淚濕紅，怨念留。
經常害怕和武俠分手，為什麽會有武陵時期？
每壹次表達愛意的時候，應該是什麽都不說就知道了。
我只想在吧臺邊放個枕頭，晚上想妳。
解析:詩歌運用“重情”的手法，反復權衡人與花之間的感情，產生了深情的意境，構思新穎細膩，藝術風格獨特。去年春散暮春時，淚濕紅，怨別離:別離重逢，太多激動，無限感慨。對於眼前盛開的牡丹花來說，它們是去年與牡丹分開的，它們的深情都集中在重逢這個特定的場景裏。我經常害怕我會和武俠分手。為什麽會有武陵時期？把牡丹變成情人，細膩生動。“武俠散薛濤雕像。
[3]“繼承了以上的怨恨和離別，宋玉《高唐宓》中楚襄王與巫山神女夢幽會的故事，給人以夢幻迷離的色彩。我擔心離別會像巫山余雲壹樣，我很失望，因為我迫不及待地想看到它。在極度的失望中，突然不期而遇，讓我覺得更難得，更開心能再次見面。陶淵明的《桃花源記》講述了武陵壹漁夫在桃花源中發現仙境，以及傳說中劉辰和阮昭遇到仙女的故事，為人們的相遇披上了仙女歷險的面紗，帶來了驚喜和狂喜的刺激。兩個精彩的典故五花八門，壹波三折。每次表白都要心照不宣:用“香”和“靜”影射牡丹花的特點；以“表情”和“相知”照顧以上，顯而不露，但不澀。花以香傳情，人以信見。人與花相連，人與花感同身受，做到“相知而不言”。”上面這首詩描述了詩人與牡丹的愛情。我只想在籬笆上墊個枕席，晚上想妳:“在籬笆上墊個枕席”，趴在我腳上，感覺和山海壹樣。半夜談相思病，解除他對相思病的渴求，彼此深深愛慕。這兩句話很新穎，把詩歌推向了高潮。這首詩把牡丹擬人化了，用壹種發自內心的語氣來描寫。新穎獨特，親切感人，具有醉人的藝術魅力。這位詩人從去年春末的牡丹開始。去年春天，牡丹花開得很熱鬧，但晚春的到來還是澆滅了牡丹花的熱情。詩人看著被風吹散的幹枯花瓣，任憑微風擺布。悲傷和憂郁的感覺突然襲擊了他，淚水湧上了他的心，滴在書桌上鋪的紅紙上。當時，詩人正在為心愛的人寫壹首送別詩，他想用離別的悲傷填滿粉紙。沒有不散的宴席，繁華過後，空無壹人。為什麽相聚的日子那麽短？牡丹花的花期比不上晚春的到來。只壹個字“怨”就讓離開愛情讓人心碎。這樣的分離之後，對在壹起也就沒有了幻想。雖然我渴望看到它，但我從未敢奢望它。因為所有的遭遇都會像巫山余雲壹樣容易漂泊，難以重現，反而只會增加壓抑感。對於薛濤來說，所有的相聚都是短暫的，就像巫山的性壹樣容易消散。作為壹名藝妓，她已經習慣了身邊頻繁的悲歡離合，沒有壹個和她有過親密關系的人真的想娶她。最後壹句“為什麽會有武陵時期”，表現出她喜出望外的樣子，還送了壹張武陵漁父薛濤的畫像。
[4]現在的桃花源和劉晨、阮昭會仙的傳奇故事，告訴我們第二次看到牡丹重新開放的喜悅。愛人，壹個詩人，戴著牡丹卻從來不敢奢望。牡丹花開了，雖然無聲，但它以其獨特的香味傳達著自己的感情，深情。靜靜的看著就滿足了。“然而，我感覺到了神聖的獨角獸和諧的心跳”，或者“無聲勝有聲”，當真正有感情的人在壹起時，再多的話也是多余的。什麽都不用說，只要能互相對視，互相依偎。這種無聲的默契是最感人的。最後壹句“只想在吧臺邊放個枕頭，夜談相思。”詩人對牡丹愛得深沈，短暫的相逢歡愉之後的冷靜顯然是不夠的。我只想在吧臺邊放個枕頭，靠在枕頭上，泡在靜謐的月光下，聊聊相思之苦。中間壹句多余的話，表達了詩人相遇後的從容與幸福。前面的路還很長，苦澀的離別已告壹段落。之後的日子會在壹起，其中的“閑”字蘊含著無限的安慰。這首詩與其說是寫在壹起後的快樂，不如說是寫她壹直以來的孤獨。這只是她表達心意的壹種方式。她的生活看似很熱鬧，每天和達官貴人、文人墨客壹起吟詩作賦，其實是最冷清的。心裏的孤獨說不出，每次發誓都是沒有結局的美麗謊言。那麽多和她壹起唱過歌的文人詩人，其實並不是真的想給她幸福，包括元稹。“曾經滄海難為水，永遠琥珀。慵懶回眸花，半緣修半緣君子”，壹邊追憶相思，壹邊又有新歡。“只有牡丹，沒有和她海誓山盟，終究還是不期而遇，心裏的這種壓抑終於緩解了很多。她只是借牡丹安慰自己。這麽多感情只能用牡丹來形容，可見詩人的孤獨。唯壹了解她的人是牡丹。