春風·春風從花園裏的梅花開始，第壹次看到了櫻桃、杏、桃和梨花。
在那個幽深的村莊裏，春風來找我了。
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春風先吹了京城園林裏的早梅，再讓櫻花、杏花、桃花、梅花競相開放，讓人感覺生機盎然。
春天的到來也給鄉村帶來了歡笑。春風吹響了，田野裏盛開的鮮花歡呼雀躍，歡呼雀躍:“春風為我而來！”
清晨的陽光照在屋頂上，門是用壹面鼓開頭的。
狗睡在臺階上，知道大地變濕了，鳥兒圍著窗戶嗡嗡叫，好像在報告天氣。
昨天喝得非常多，到今天早上還頭重腳輕，剛脫下冬裝馬上讓身體放松。
壹覺醒來只覺得心境很空，但並不擔心，大概是不想家的夜晚夢悶熱的原因吧。
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清晨，屋內燈火通明，晨鼓初敲。小狗睡在臺階上，直到大地變得潮濕，鳥兒在窗前歌唱，仿佛在報告天氣晴朗的消息。我昨天喝了很多酒，今天早上起來仍然覺得頭重腳輕。剛脫下冬裝，立刻讓身體放松，神清氣爽。醒來後只是覺得很空虛，沒有心事，大概是因為晚上沒有想家的夢吧。
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從詩的結構來看，前四句描寫的是白居易早晨的所見所聞，後四句表達的是白居易對初春天氣的感受。也許是因為白居易對春天敏感，壹大早就醒了。此時晨光明媚，鼓聲陣陣，大概是因為天氣轉暖，大地變得潮濕。在臺階上犯困的小狗也搖著尾巴，懶洋洋地爬了起來。而活潑的小鳥們也絕不會放過這壹段可愛的時光。它們在窗前唧唧喳喳，好像在報告美好天氣的到來，催促人們早起。這四句話被晨光、鼓聲和對春天極其敏感的兩種動物狗和鳥刻畫的淋漓盡致。在緊扣“早”字主題的同時，也隱約透露出春天的氣息。
詩的後半部分表現了白居易在這樣壹個春天氣息越來越濃郁的環境中的輕松愉快的感覺。“賣了壹半的酒還很重”是指我昨天喝了很多。春夜，輔以美酒，是人生壹大樂事，以至於白居易忘記了自己的酒量，喝得酩酊大醉，第二天早上起來仍覺得頭重腳輕。“新冬裝”表示現在是初春氣候，脫下冬裝會使人煥然壹新，精神放松，所以有“身輕體輕”之說。“身先輕”和“頭還重”。在酒未喝完之際，有壹種頭重腳輕的感覺時，它是不確定的。這既是酒還沒喝完時身體的真實感受，也是讓白居易陶醉的美好春光。俗話說，酒不使人醉。在這樣的狀態下，他忘記了所有的煩惱和煩惱，以至於“睡得空虛，思緒疲憊，最近做的故鄉夢也不多”。這兩句照顧到了詩，晚上寫作讓人因為沒有故鄉的夢而感到悲傷，醒來後心情空靈明亮。暗示著白居易的身心已經完全被春天的氣息所感染，迎來了明媚的春天。
無論是寫自然風光，還是寫自己的生活和心態，整篇文章都是輕描淡寫，趣味十足。節奏也流暢歡快，字裏行間註入了白居易對春天和生命的熱愛。
南湖初春，風回雲破雨初清，湖水暖，重見光明。
漫山遍野的野杏，破碎的紅點；湖面上漂浮的水，壹眼望去，就像壹片整齊的草坪。
白燕身上的雨水幹了，翅膀變得沈重，不得不低飛；黃鸝的舌頭相當僵硬。
不是說江南的春天不好，而是壹歲的身心，我的心情也降低了。
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烏雲散去，風雨初止，天氣剛剛放晴，陽光照射在湖面上形成倒影，有種溫暖活潑的感覺。
滿山杏子，碎紅點；湖面上漂浮的蘋果像壹片整齊的草坪壹樣壹望無際。
白鵝身上的雨水沒幹，翅膀變得沈重，只好低飛。黃貓頭鷹的舌頭也相當粗糙，不聽她的話。
不是江南的春天不好，而是我的身心壹年比壹年衰老，興趣也降低了。
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這首詩的前六句描述了壹幅清新美麗的春景。白居易描寫了春雨、楚青、陽光、杏花盛開、水蘋果爭綠、白鵝低飛、黃鸝不茍言笑等幾個最具早春特色的意象。春雨剛停，湖水就被雨水浸濕了，給柔美和嫵媚增添了幾分清新和活潑。初春，仍不時有寒風吹過，陽光回歸，既給景色塗上了柔和的色調，又有壹種溫暖活潑的感覺。此時，漫山遍野的杏樹正競相開放，爭芳鬥艷。雖然壹點秩序都沒有，但它們展現了春天的生機。“低翼白鵝猶重，黃鸝之舌不成功。”這兩句說的是白鵝因為下雨要低空飛行，黃鸝的舌頭因為下雨相當粗糙。然而，前者盡管下著濕漉漉的雨，卻飛得很低，而後者盡管舌頭發澀，卻唱得很高，因為剛剛到來的春天是如此美麗迷人，以至於他們情不自禁地飛起來，唱起來。白居易通過描寫白鵝和黃鸝的舞蹈和鳴叫，生動地描繪了初春迷人而可愛的狀態。
湖水充滿了光和水，壹切都透露著機遇和活力。在這旖旎的景色中，白居易在湖邊慢慢地走著，欣賞著春天，卻意外地嘆了口氣，說江南的春天不好，年年都在生病。原因之壹是作者受了委屈被貶，貶謫後的憤懣和江州生活的孤獨辛酸壹直縈繞在心頭。可見，“心情降低”的原因當然是由於“年年降病”，但更重要的是政治上的挫折。按常理來說，這種感覺應該用抑郁和冷淡的觀點來表達。而白居易這個變態的例子，卻用“對比”的手法來描繪春光無限的美好，以烘托被貶的悲涼情懷。春光越美，怨恨越深，悲傷越強烈。
白居易不僅無心欣賞迷人的早春景色，而且心情抑郁。另壹個重要原因是當時國家衰落，政事黑暗。但白居易既無好的救國之策，也無忠言之路，對此無能為力。他的心是如此痛苦，他可以想象。在這種隋勢下，憂國憂民、病入膏肓的白居易無心欣賞早春美景。而且越是春光明媚，風景越是可愛，人們越是害怕山河破碎，國家滅亡。所以，面對壹片旖旎的早春景色，憂國憂民，是白居易的無奈嘆息。
這首詩是初春的五彩繽紛，生機勃勃，堪比作者著名的錢塘湖春遊。它有兩個特點:壹是善於選景作曲。詩從傍晚下雨晴天這壹具體場景出發，倒映湖面。緊扣季節和地域特點，以杏、蘋果、白鵝、黃鸝的不同模式為重點，生動描繪了早春南湖的神韻。二是練字。寫杏之始，處處開，曰“亂點”；因星羅棋布於湖光山色之間，故稱“碎紅”，可見其自然之情。在書寫水平的新生活時，我們用“平鋪”和“新綠”來表現它的成長場景。五六句話特別準。冬天過去了，大雁飛得又低又慢。寫“翅膀低了”“飛翔依舊沈重”是作者的精心創作。“重”字生動地表現了早春白燕慵懶笨拙的神態，可謂“詩眼”。寫早春壹只黃鸝叫，說舌頭“澀”，“話沒說完”。“澀”字也傳達了黃鸝壹開始的尷尬姿態。“碎紅”與“新綠”相得益彰；白鵝和黃鸝極其有趣。描寫形勢，動靜結合，生動多彩。詞句，看似簡單，其實很純粹。
縱觀全詩，這首詩的第壹聯描寫了早春的各種景色。綿綿冬雨過後，春風悄然回歸人間，吹散了氤氳的愁雲，帶來了溫暖的陽光。陽光灑在寧靜的南湖上，壹切看起來都那麽美好。顓頊寫第壹朵杏花，星星點綴；湖面上新的水草和綠葉是綠色的。這幅對聯精美絕倫。“碎紅”和“新綠”甚至是天然的，形象鮮明。壹個“點”壹個“店”，壹個“紅”壹個“綠”，對立著，很有詩意。尤其是“零亂碎紅”壹詞，趣味十足，最能體現白居易細致的觀察和成熟的技巧。“頭發”和“生命”的運用形象地表現了植物的動態和靜態。對聯描述靜態的植物，項鏈描述動物的形態。白鵝的翅膀在雨中濕漉漉的，飛得很低，還是覺得沈重費力。寫“黃鸝”更適合“初春”，初冬的啼聲還是有“舌苔澀”的感覺。
寫山水時，全詩善於把握特點，使讀者感受到早春的氣息、色彩、聲音，都具有早春的特點。此外，優美的意境、質樸的風格、精妙的選詞是這首詩的顯著亮點。
春色如畫於湖上，亂峰繞級蔓延。
松排上有萬頃青山，月心有壹珠。
早稻被藍毯線抽，綠羅裙帶顯新浦。
我沒能扔到杭州，壹半是這個湖。
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西湖的春天就像壹幅醉人的山水畫。三面環山的湖，清澈如鏡。山峰上，松樹密布，千山豐丸壹片翠綠。壹輪圓月倒映在水中，像壹顆珍珠，晶瑩剔透，跳躍浮動。
早稻橫空出世，像壹張鋪著厚厚絲絨線的巨大綠色地毯；蒲葉披風，像少女的絲帶團。壹幅風格清新的山水畫，表現了白居易對西湖景色的贊美。春光太美，作者舍不得離開杭州，舍不得回到北京。壹半原因是他舍不得這風景如畫的西湖。
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西湖的春天就像壹幅醉人的山水畫。三面環山的湖，清澈如鏡。山峰上，松樹密布，千山豐丸壹片翠綠。壹輪圓月倒映在水中，像壹顆珍珠，晶瑩剔透，跳躍浮動。
早稻橫空出世，像壹張鋪著厚厚絲絨線的巨大綠色地毯；蒲葉披風，像少女的絲帶團。壹幅風格清新的山水畫，表現了白居易對西湖景色的贊美。春光太美，作者舍不得離開杭州，舍不得回到北京。壹半原因是他舍不得這風景如畫的西湖。
詩的前三行描繪的是風景，結尾是抒情，而全詩融合了風景，壹切都壹樣。第壹句鳥瞰西湖春色，稱之為“如畫”。作者用如此強烈的感情用詞進入詩中並非偶然。小時候，白居易立誌在杭州做官，自然對他的願望感到欣慰。他對杭州的深情，在這裏可見壹斑。此詩不僅是白居易山水詩中的好結構，也是歷代描寫西湖的名篇之壹。
《亂峰》以下三句形容風景如畫:群山環繞，湖面平坦；成排的松樹裝點著群山，像重疊的綠寶石，皎潔的月亮照進湖中央，像壹顆閃亮的珍珠。多迷人的美女啊！然而，詩的主旨並沒有停留在範山墨水的層面上，“碧潭”壹句出人意料地將筆舌轉向了對莊稼的觀察。將農耕嵌入山水詩，或許與雅俗相悖，非常不協調，但白居易卻以獨特的方式將農耕詩意化——從早稻地毯上抽出的線，新鋪羅裙上的絲帶。如此精妙新穎的比喻，既體現了作者對湖區人民的關懷，又提醒讀者，正是這段白刺歷史，讓他從小就向往杭州。他壹到，就體恤民情，挖井飲水，把杭州變成了人間天堂，從而記住了他的美德。同時，這也是壹種變化，是詩歌創作的壹種有價值的創新。它比作者寫的另壹首著名的詩《錢塘春遊》構思更新穎，語言更微妙。
這首詩的結構曲折委婉，尤其是最後兩句，“結尾依依不舍，又說‘留壹半’，只是比較深情。”(《唐宋詩詞》)那麽它的“寓意”是什麽呢？這還得聯系作者的相關曲目和創作來探討。白居易以前是任中書長安人，杭州刺史。面對國缺民困的現實，他多次寫下和說出不被采納的話。眼看事態愈演愈烈，朋黨愈演愈烈，他要求駐外，來到杭州。壹方面，這是壹個問題。另壹方面，他認為做隱士或京官不好。只是做杭州刺史忙，正是他所要的，即所謂“□溪極幽，陵極多。只有在錢塘縣，閑適才剛剛好。”這是出自《送錢給，湖州，李蘇州》壹詩，其他文章中也有很多類似的說法。這既是作者的肺腑之言，也是這首詩的“意蘊”。
因為“黃恩只能待三年”，白居易帶著依依不舍的心情離開了西湖，這本身就很有感染力。1000多年後的今天，西湖早已馳名中外。這首詩也不脛而走。值得玩味的是，如今西湖十景的名稱，如“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭映月”等，很可能就是來源於這首詩《湖上春光》中相應的詩句。
錢塘湖春遊鼓山寺北嘉亭西，水位初低。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
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從鼓山寺北到嘉亭西，湖上泉水剛好與堤平，白雲低垂，與湖上的波浪相連。
幾只早起的黃鸝爭著飛到陽光和煦的樹上，新來的小燕子嘴裏含著泥在築巢。
無數五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛剛能遮住馬蹄。
我最喜歡西湖東邊的美景，但我總是看不夠，尤其是綠陰下的白沙堤。
背景
唐穆宗長慶二年(822)七月，白居易任杭刺史，唐敬宗鮑莉元年(825)三月，任蘇州刺史，所以這首《錢塘春遊》寫於長慶三、四年(823、824)春。
魏花冷懶，鳥無心，馬閑西日。
春來之前哪裏還有心思，柳條對魏是無能為力的。
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詩的前兩句:“花冷懶，鳥無心，馬閑西。”寫冬天去了，春天來了，但春天依然料峭。春暖花開、鶯聲燕語的繁華景象遠未出現。見無春景可駐足觀賞，白居易只得在長堤上徘徊，頗為無奈地消磨時光。但是春天
詩情畫意的狄不可能無影無蹤。細心敏感的白居易突然發現了春天已經到來的征兆，那就是長堤兩岸的弱柳已被溫柔輕拂，給人間帶來了壹絲春意。
從全詩來看，這首小詩可以說是壹首尋春詩；在春天到來之前，白居易已經搬到了魏去尋找春天和春光。此時，雖然大地依舊冰封，沒有花和影，也聽不到鳥鳴，但從嬌嫩的柳枝上，卻能看到春天的痕跡。詩中用“懶發”“無心蹄”來形容花鳥，用“無力”來形容柳條，給人壹種嬌弱得不能再嬌冷的感覺，但既然春天已經發芽，就不能再鎖了。“妳覺得春天之前在哪裏？”“先想”，也就是說，春天已經在不知不覺中邁開了腳步，壹個五彩繽紛、欣欣向榮的春日即將到來。以白居易的敏感，他在遊記中從沒有春色可寫的春天中獲得靈感。“詩出於好奇”(東坡方言，見《苕溪漁隱從化》)，實際未必如此。白居易的詩，習慣用平實的語言寫平凡的事，但有了白居易的情懷和敏感，讀起來就有意思，也有享受。這首小詩就是壹個例子。
憶江南好，江南好，風景舊。
日出時，河水比火更紅，春天時，河水綠得像藍色，不能忘記江南。
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這個詞形容的是江南春色，第壹句就是“江南好”。用壹個簡單生動的“好”字，抓住了江南春色的全部美好，作者的贊美和向往也包含其中。同時，也正是因為有了“善”，我們才能無止境地“記住”。所以這句話有暗諷“能不能忘了江南”這句話，並與之有關。第二句“我曾經熟悉的風景”，指出江南“好”的風景不是謠言，而是作者在杭州外出放牧時的親身經歷和切身感受。這樣既落實了“好”字，又照顧了“記憶”字，是連接壹篇文章意義的絕妙筆墨。三四句話生動地詮釋了江南的“好”，突出了江花的鮮艷色彩和紅綠的河流，給人以耀眼的印象。其中既有同色之間的相互對比，也有異色之間的相互對比，充分顯示了作者良好的上色技巧。文末以《可否忘江南》收全詩，既表達了生於洛陽的作者對江南春色的無限景仰和留戀，又營造出壹種綿長持久的韻味，將讀者帶入了纏綿悱惻的境界。