從情感結構來看，這首詩以“呼喚方式”呼應“期待視野”。《香夫人》既然是聖歌，必然是以召喚的方式祈求神靈降臨。全詩以呼喚香夫人的到來為出發點，以期待貫穿始終。詩的前半部分主要寫的是向君思念湘夫人時的期盼。經歷了悲傷、後悔、後悔、恍惚等情緒波動。這些都是對期望的失望導致的情緒波動。詩的後半句，得知項夫人要赴約，喜出望外，抱著萍水相逢而又不相見的期望，忙著籌備新婚。在詩的最後，湘夫人出現了，召喚的目的達到了，與前面壹系列期待的描寫相呼應。其實後半段的描述只是湘軍的幻想境界，這種幻想也是因為對它的熱切期待。全詩描述了期待的過程，有開始，有矛盾，有發展，有高潮，有低潮，有平靜。意識線清晰可見。
這首詩也有明暗對應的雙層結構。主角情緒的表現有明有暗，明暗結合。抒情對象可以是真實的，也可以是象征性的。在描述真實情況時，主人公的情緒都是表面的，含義清晰，指稱明確，語言明快，情感色彩鮮明，跌宕起伏，強弱分明，都處於壹種通透的狀態。比如詩的後半段，造房造堂，裝修新房，裝修門面，迎客的場景，都是表面的，也就是寫的清清楚楚。從“水中築房”到“疏石留香”，是由外而內，由大而小；從“築蓮花樓”到“築香門”，是由內而外的。線條清晰，事實清楚，情緒宣泄暴露，是壹種袒胸露乳的方式。酣暢淋漓，無拘無束，不那麽矜持，情緒的流動與外在形式同步。
從深層結構來看，這首詩也有情景情感的表達。風景今非昔比，比如“鳥為什麽”“英鎊為什麽”“麋鹿為什麽”“餃子為什麽”。或者是情感風景，比如秋風、秋水、秋葉。情感的流動更加微妙、含蓄、深沈，如海底的暗流，不易被發現。所以需要通過表面圖像來理解。
這種雙層結構，明暗對應，相得益彰，形成了情景交融的境界。這種結構的好處是可以增加情感的容量，使情感的表達立體化。
另外，全詩描寫的對象和使用的語言都是楚式的，具有鮮明的楚國地方特色。水原、響水、澧水、洞庭湖、白芷、、薜荔、何首烏、辛夷、桂、回、荷、麋鹿、鳥、白玉等自然景觀和動植物、礦產，以及那個地方的民俗風情、神話傳說、獨特的浪漫色彩和宗教氛圍。詩中設想的房屋建築和陳設都很有特色，都是以楚國的自然環境、社會風尚和文化心理結構為土壤，否則不可能做出這種設想。