陸機是西晉太康與元康之間最著名的文學家，被後人譽為“太康的英語”。就其創作實踐而言，他的詩歌“詞多體壯”(鐘嶸詩)，講究藝術形式和技巧，代表了太康文學的主要傾向。就其文學理論而言，他的《文賦》是中國文學理論發展史上第壹部系統的創作理論，對後來的文學創作和理論發展產生了重要影響。
文賦
陸機傳世的詩歌有近壹半是樂府詩和準古詩。這些作品很多是對前人作品的敷衍和模仿，與古詩無異，達到了“思而不過岸，言而不溢”的程度；其失傳之處在於缺乏個人情感的表達，故被後人譏為“追古而跟風”(陳若明《采季堂古詩選》)。但是，也有很多作品非常受歡迎。比如《君子之行》寫道:“天道易而簡，人道危而難。歇壹歇，乘壹乘，翻壹翻。”反映了詩人對政治環境的復雜性和人生無常的認識。《長安有狹邪行》雲:“傾方成之消息，欲聞於晨。守壹個還不夠，路好走。“《長歌行》說:“花榮將在零點過夜，遺體將坐著捐獻...但我厭惡名利，竹絲無所宣。“都反映了詩人強烈的政治追求和仕途失意的苦悶心情。除樂府外，陸機還有幾首遊記和親友贈詩，感情真摯，雕琢不多，藝術成就很高。如《中途去羅道辦事》兩首詩，表達了離鄉別井的悲涼，極為悲涼動人，是陸機五言詩的代表作。其中“行已遠，野路荒。“山川多，林中疏困”，“我倚”和“我聽恨臺響。清露落於素輝，明月皎潔等。，都是場景交融的好句子。再如他的四言詩《致哥哥龍》:“我往生，家世更榮。今天想起來，大廳裏壹片哭聲。我走自己的路，我向草低頭。我住在我的房子裏，東西存在，人死亡。”寫國家的顛覆和親友的死亡是極其痛苦的。再如《為尚舒朗顧炎先》(第二首)，描寫暴雨的情景，表達對國家大事的關心和對災民的同情，這在西晉詩歌中是比較少見的。此外，有些詩還有許多優美的意境和優美的句子，所以東晉的孫綽說:“魯文如簡金，常見珍重。”(世說新語文學)
就藝術風格而言，陸機詩歌的主要特點是華麗的整理，講究形式。陸機詩歌以其深厚的學術功底、繁復的修辭和嫻熟的技巧，呈現出壹種典雅之美。這種藝術追求極大地影響了西晉詩壇的藝術傾向，形成了“以詩為始，柔於建安”(《文心雕龍·銘詩》)的局面。陸機的詩雖以用詞優雅著稱，但如“輕條紋如雲，密葉成綠。“像‘興奮點楚，歸方博秀目’(《隱逸詩》)這樣的詩，都是刻意避俗，雕琢過度，看到斧鑿的痕跡，傷害了自然之美。這是陸詩歌的主要缺點，即使是他的名作《去羅道作中篇》也不可避免地受到這壹病癥的影響。而且，陸的詩中使用了大量的對偶句，有的幾乎通篇對偶句，而且“留出壹對夫婦”(古詩詞出處)。雖然整齊圓潤，卻沒有空靈蒼勁，柔弱而平淡。另外，陸的詩過於富於辭藻，失去了切割，導致了繁復之累。所以孫綽說“魯文深而無知者也”，而《文心雕龍》篇也說:“陸機只欲見深，而言廣；所以，思維可以巧妙，但不復雜。"
文賦
陸機賦今存27篇，或感季節新陳代謝，或悼故人，或抒思鄉之情，大多篇幅短小，文筆清晰。比如《詠懷賦》中寫道:“川讀水成川，水日滔滔。世界閱讀人們並為世界工作，人們在黃昏時去冉冉。人新於世，誰能老於世。”把臨終親友的哀思寫的前前後後，壹波三折。陸機的賦中有許多贊美事物的作品，如《掛賦》，約三百字，反映了作者的道德觀。《思念雕賦》以想象、敘事、議論來描寫景物，把抽象的時間描寫得非常生動。陸機的賦中最著名的是《文賦》。這是文學史上最早采用“賦”體裁寫成的文學理論著作。既總結了前人作家的經驗，又融入了陸機自己創作的喜怒哀樂。陸機的雜文在思想內容上比詩詞更豐富，有時筆鋒犀利。其中，名著《論死亡》講的是吳棟的興衰是否可以歸因於人的可得性。堪稱西晉論文中涉及面最廣的壹篇。《吊文》是在看到曹操的遺風後寫的，肯定了曹操的功績，但也隱含著對這位生前無法擺脫對家庭瑣事的關心的全能英雄的嘲諷。還有《漢高祖英雄賦》，文字優美。劉勰說:“陸機積累了許多文章，但《英雄》最為明顯；是混搭混搭，也是上壹代。”劉勰的前兩條評論很準，後兩條認為陸機寫“褒貶雜居”不太符合“褒”的風格，是不正確的。《褒與貶雜居》是陸機對《褒與贊》的創新。陸機還有50首《朱利安》，每首8句，以自然界或人類社會中的某壹現象為比喻，經過演繹、解釋，與政治、生活中的某壹道理相聯系。聰明的思維，深刻的推理，美麗的文字和承諾，充滿魅力，精彩的藥丸。“朱利安”的整合始於漢代，楊雄、班固之後多有謀劃，而《文心雕龍》中的雜文都被譏為“試透珍珠，透魚眼”，陸機獨寫的《朱利安》表現得“有理有節，文質彬彬，但章句較舊廣”。此外，他的《石昊序》還諷刺了王琦對自己功績的自我批評和拒絕接受爵士頭銜。與漢魏文章相比，他的句式更有條理，性情更和諧，用典更密集。陸機是駢文的創始人。如前所述，《悼亡序》、《石昊賦序》、《吊文》等。，是西晉駢文的典型。
據《晉書·陸機傳》記載，陸機寫的詩、文、文章有300余篇。今天有107首詩，127篇文章(含片段)。原版收藏已經失傳很久了。南宋許遺作10卷，與合集，刻為《金二君文集》，明代陸元達再版，即現在流行的《陸集》。阿明張騫編纂了《魯平原集》等130部漢魏六朝誌書。
陸機的書法成就
陸機的文名無與倫比，書名自然被文名掩蓋。《南齊》中說，“魯，吳師叔也。什麽都比不上。”《宣和書譜》雲:“我離家在晉，致力儒學十年，所見所聞，其余皆學。“雖然可以借鑒，但是才華蓋過耳朵。”
回復帖子
陸機傳世的書法作品不多，宋代內府收藏的墨跡有草書《平復帖》和行書《望湘帖》。目前書法界多數人認為，《平復帖》是中國歷史上發現的第壹部書法真跡。陸機之前的古代書法家都沒有可靠的墨跡；平復帖之前有很多古墨跡，但作者沒有留下名字。所以陸機是公認的第壹個讓後人看到風采的文士。
《平復帖》，冷金筆記本，草書，不要錢。垂直方向23.8厘米，水平方向20.5厘米。全部九條線。大概八七個字，只剩八四個字了。因為紙張年代久遠，有數字分不清。安琪的《莫慧遠觀》說:“其文學之苦，不可全解。”張醜的《真金宅急便》只出了十四個字。啟功先生精於書法，通曉文史，尋其斷筆，作全文解讀。本卷前面有壹行小字《史記·平原石亨本紀》，其中“平”字脫落，為唐人補書。還有壹個宋徽宗·趙霽的泥塑碑文，以第壹行的“平靜”二字命名。
《平復帖》只有幾行字，每壹個字都寫得很好，所以被譽為人間法書之祖。董其昌寫了後記:“蓋友軍之前，常遠之後，僅存這幾行，是日後之寶。”
回復帖子
長期以來，書法界壹提到平復帖，往往會談到它作為“世界法書之祖”的歷史價值，卻很少談到它的藝術價值。人們總是用神秘的眼光看待它，把它當作書法史上的壹個特例。另外，他的字跡難辨，用筆潦草，審美趣味不落俗套，通順流暢，沒有明顯的傳承來源。所以在書法的浩瀚長河中，是孤立的，是陌生的。近年來，隨著漢簡的發現和魏晉經典的寫作，人們的視野擴大了，審美觀也相應發生了變化。在習慣了華麗優美的文人書法之後，我有壹種強烈的回歸自然的心理。我對平復帖簡單自然的風格有了新的認識。
《平平帖》用筆古樸，點畫蒼勁有力，古樸剛勁。全帖每壹個字都是獨立的，每壹筆的粗細變化不大。沒有前長後細的筆，粗細的變化完全靠提筆來完成，說明陸機當時用的是禿筆，所以筆畫短小有力，蒼勁古樸，如“平”字的第壹筆，快速淩空入紙，再將前舉至右點，既體現了禿鋒的特點，又體現了禿鋒的特點。另外，平復帖用的是圓筆，幾乎每個字都能看出來，比如“福”字和“楚”字的轉折，比如“來”字的勾。明代張醜評論說:“平復帖最奇，正如索攸安的《出師頌》。剝蝕太多很可惜，也不常見。但筆法渾圓渾厚，猶如神秘之酒，古人所不及。”
《平復帖》結上曲折，如“勝”字，蜿蜒盤旋，鄰居傅增祥稱贊其“筆力剛強，如枯藤萬歲”。此外，平復帖還打破了傳統的重心穩定、公平和諧的特點，註重從斜中取正，從險中求穩，增加了草書的流暢性。比如“初來乍到”的“來”字，因為左邊筆畫多，中間有壹條向右的豎弧。所以看起來左比右重要，所以最後壹點離得遠，才能糾正左傾的重心，產生動於無聲，動於無聲，傻中見聰明的藝術效果。
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《平復帖》巧妙有趣。筆畫流暢蒼勁，字不相連脈相連。寫信簡單自然，沒有絲毫的猶豫感和做作感。米芾稱贊他“用火棒畫灰燼”。
《平復帖》是曹彰變成今天的草地過程中最典型的代表作。壹方面，它去掉了曹彰波的最大特征。這類似於樓蘭殘紙中用禿筆寫的章草。此外，字體大小有所變化，字與字之間有所指連，可見其具有現代草的特征。另壹方面，其中心圓轉，筆法不露圭角，有明顯的篆、公章之意。它還沒有完全從曹彰分離出來。清武聖在《大觀錄》中評論說:“草書若官印，筆法奇。”縱觀全篇，似龍蛇冬醒，又不像這草的豎筆。因此，《平復帖》除了具有極高的藝術價值和“書法始祖”的歷史價值外，還可以作為研究書法和字體演變的參考。同時，其簡潔、古樸、自然的書法風格也深深影響了後世的書法家。五代根據這種書風，創造了“化繁為簡，破方為圓”的楊瘋子書風。明顧賦《壯觀人生》中有雲:“(平復帖)古意斑駁，但文字奇譎，不可讀。是因為懷素的《千字文》《苦筍帖》《楊凝式的《神仙活法》都是草聖，鹹者得此筆。”
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