我懷念梅花，很想去西洲，去折梅花，送到長江北岸。
她的薄衣服像杏子壹樣紅，她的頭發像烏鴉壹樣黑。
西州到底在哪裏？搖搖船的兩個槳就可以到達西洲橋的渡口。
天色漸晚，伯勞飛走，晚風吹烏桕樹。
她的家在樹下，她的綠發簪露在門裏。
她打開門，沒看到心上人，就出去采紅蓮了。
秋天，她在南塘摘蓮子，蓮子長得比人的頭還高。
低頭撥弄著水裏的蓮子，像湖水壹樣綠。
把蓮子藏在袖子裏，蓮子會紅到底。
想念她的丈夫，但他還沒有來。她擡頭看天空中的鴻雁。
西州的天空滿是大雁。她走到高高的陽臺上，看著朗先生。
雖然陽臺很高，但她看不到郎先生。她整天靠在欄桿上。
欄桿彎彎曲曲伸向遠方，她垂下的雙手如玉般明亮。
卷簾門外的天空是那樣的高，像海水壹樣，蕩漾著壹片空曠的深綠色。
只要海如夢，妳難過我也難過。
如果南風知道我的感受，請把我的夢吹到西洲(去見她)。
《西州曲》故事溫馨纏綿，雲淡風清。它不像“山無棱，河無竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地和合”那樣激烈果斷，卻能觸動人們心中最溫柔的那根弦。“南風知我意，夢西洲”。什麽平淡無奇的文字，然而卻是全詩情感凝結的高潮。我在這裏思緒萬千，話也說不完。
西周曲藝術有三點值得註意。
首先是善於在動態中表現人物的思想感情。比如“門下露青”這壹句，通過動作形象地表達了人物的心情，而“南塘秋色采蓮”這六句，則是整篇文章的精髓。它重在用筆墨描寫主角的風情萬種，通過“采蓮”、“做蓮”、“落蓮”三個動作來抒發感情，動作心理描寫細致入微。
二是疊字的運用和真實。在“開門迎郎”的場景中，“門”四個字的重疊強化了女性渴望心上人到來並不時透過門向外張望的焦慮感。《出門采蓮》場景中，七個“蓮”字連用，刻意渲染女性纏綿悱惻的情懷。而真實的運用，讓句子靈活、生動、朗朗上口。
第三是雙關語的運用。雙關隱語是南朝樂府民歌的壹個明顯特征，這在《詩經》民歌和漢魏樂府民歌中並不多見。據說“蓮”和“惜”是諧音雙關，“惜”是“愛”的意思，暗語表達的是女人對愛人的愛。
同時，“蓮子清如水”寓意感情的純潔，“蓮心全紅”寓意感情的濃烈。這些雙關語的運用讓詩歌顯得含蓄深情。
擴展數據:
原文:
梅小姐想去滘西洲，去長江北岸折下梅花。
單薄的衣服紅如杏子，頭發黑如烏鴉。
滘西滘在哪裏？船上的兩把槳可以放在滘西洲大橋的渡輪碼頭。
天色已晚，伯勞飛走，夜風吹進烏桕。
樹下是她的家，她翠綠色的頭發露在門裏。
她打開門沒有看到心上人，出去采紅蓮了。
秋天，秋天的南塘，她拿著蓮子，荷花長高了。
低著頭撥弄著水裏的蓮子，蓮子像湖水壹樣綠。
把蓮子藏在袖子裏，蓮子是紅色透明的。
想念我的丈夫，但還不是時候，她仰望天空中的鴻雁。
天上滿是大雁，她走上高塔去看丈夫。
雖然塔很高卻看不到丈夫，她整天靠在欄桿上。
欄桿彎了又彎向遠方，她的雙手明潤如玉。
窗簾的卷氣是那麽高，像海水壹樣蕩漾，壹片空蕩，壹般的深綠色。
如果海水像夢壹樣漫長，那麽，妳難過，我也難過啊。
如果南風知道我的感受，請把我的夢吹到滘西洲。
《喜州歌》是南朝樂府民歌的名篇，也是樂府民歌的代表作。寫作時間和背景無定論。壹方面，它是壹首發源於梁朝的民歌，被收入當時的樂府詩集；另壹方面是江淹所作，載於徐陵《魚臺新詩》。還有壹種說法是，在明清人所作的《古詩選》中，要麽是《金詞》，要麽被認為是梁武帝·蕭炎所作。
全詩三十二句，四句解。連字連珠，連頂針的手法“巧妙”，實在令人嘆為觀止。“伯勞鳥飛黃昏，風吹烏木樹。樹下，門前，門縫裏有露珠，蓮子清如水，想曼迪的時候擡頭看洪飛。
“洪飛飛遍西島，王郎上青樓”這樣的詩句，如此環環相扣，連成文章，既充滿了情緒和感情，又和諧美好。
詩中寫了西州女子的思想後，敘述了女子的穿著和美麗的容貌，即“單衫杏紅(黃)，雙鬢鴉雛”，可以說是細致入微的心理描寫或襯托。本來“西州在哪裏”的解釋只是邏輯上的。但女主角不僅想起了自己的愛人，也想起了自己曾經送過梅子去江北，所以她對愛人可能會回來抱有壹些希望。下面所謂的“開門”，恰恰說明了這種希望的存在。
正是因為這種希望，她在想了想自己的愛人後，立刻註意到了自己的裝束和長相。所謂“女為悅己者容”，萬壹她的愛人站在門外呢？所以這兩句話是女主此時心理活動的精彩寫照，而不僅僅是對她的裝束的簡單解釋。
“喜洲在哪裏？“兩槳過橋”這句話，既說明了西洲的位置，也表明了女方對它的關心；之所以如此引人入勝，正是因為這裏是戀人的所在地。所謂“兩槳過橋”，壹般解釋為劃兩槳就到了，很接近。其實這是壹個誤區。
南朝民歌《西洋歌》中有兩段“莫愁樂”。其中壹個說:“莫愁在哪裏？莫愁石城西。小船劃了兩槳，沖向莫愁。”所謂“兩槳”，是指船的兩槳；在西周曲中，它指的是船。意思是想去西州需要坐船過河，也就是說西州在江北。
以上六句描繪的是壹個坐懷相思的女子形象，而不是壹個乘船去西州采梅的女子形象。這麽理解，只是和下面聯系起來。
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