郭沫若說:“《雷雨》的確是壹部不可多得的傑作。《雷雨》作為壹個劇本，最大程度地運用了形象思維的美學創作原則。它強調故事、人格和內心世界的揭示，剖析人物靈魂的奧秘，在有限的時空裏展現廣闊的人生和深刻的主題。
《雷雨》在戲劇藝術上達到了完美的境界。下面從戲劇藝術的沖突、人物的塑造、戲劇的結構和語言特點四個角度來論述該劇感人的藝術魅力。
《雷雨》中的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強，使得劇中無數矛盾沖突緊密相連，感人至深。《雷雨》中的人物形象生動而復雜。雖然全劇只有八個角色，但每個角色都很有個性。《雷雨》結構嚴謹細膩:采用特殊的“回溯法”，將過去的情節與現在的情節交織在壹起，以“過去的戲”推動“現在的戲”；出色地應用“發現”來推動戲劇性的變化和高潮的到來；極大的調動了觀眾的參與度，讓觀眾的情緒隨著劇情的發展而跳躍。
《雷雨》的語言很有特色:人物的語言是本質的、本能的、高度個性化的；人物語言中處處可見簡潔而有品位的潛臺詞；人物語言充滿動作；人物的語言富有詩意和抒情性。
《雷雨》的這些特點融為壹體，密不可分，顯示了作者傑出的藝術才華和感人的藝術魅力。
戲劇《雷雨》是中國現代戲劇史上的優秀作品。具有強烈的時代感，是傑出劇作家曹禺先生的代表作之壹。1934年問世，以其精湛的意境、鮮明的人物形象、深刻的內容贏得了觀眾的強烈喜愛。它奠定了曹禺在中國現代戲劇史上的地位，也標誌著中國戲劇藝術的成熟。
《雷雨》反映了壹個封建資產階級家庭內部錯綜復雜的矛盾和沖突。其最突出的特點是情節安排巧妙，矛盾沖突混雜，層次感強。同時作者將劇中的矛盾激化、緩和、再激化、再緩和，節奏緊湊，不給人喘息的機會，與《雷雨》的片名不謀而合。
比如四鳳，周平視她為救贖，周沖視她為希望，但石萍不願意她走自己的路。比如周平，是對周樸園的欺騙和愧疚，是對石萍的註定，是對祎凡的遺憾和膽怯，是對周沖的惋惜，是對四鳳的希望。
《雷雨》中的人物形象生動而復雜。其中心人物周樸園是壹個新興的資本主義形象，既有資產階級的自由平等思想，又有封建專制思想。他的人格特征主要通過他與石萍和祎凡兩個女性形象以及與魯大海的關系表現出來。
在《雷雨》中，當所有的人物都被命運摧殘的時候，周沖的抒情像壹只雄鷹從這陰郁的空氣中冉冉升起，給死氣沈沈的舞臺和死氣沈沈的人性帶來壹點亮色，給年輕、勇敢、充滿熱情和希望的《雷雨》增添了新鮮的詩意。