1，直接抒情
也就是說，作者直接敘述文章中強烈的感情，不加掩飾，讓強烈的感情直接傾吐出來。
2、借景抒情
它是壹種間接抒情，通過對真實場景的描寫來表達作者的感情。
3.拿著東西，表達自己的意願
是壹種間接抒情，拿著東西表達自己的意誌，是借助於描寫某件事或某件事來表達自己的感情和思想。
4.場景融合
在對景物的描寫中融入了作者主管的感情，使詩達到了“物我合壹”的境界，分不清哪個是“景物”，哪個是“情感”。
5、動靜結合
指對動態或相對靜態的人、事、景的描寫。
6、以動襯靜
它是壹種對比手法，即通過對動態的描寫，渲染對比靜態，即在動態描寫中表現靜態。
7、快樂的風景寫悲傷
這是壹種對比技巧。表面上是壹個歡樂的場景，實際上是用來表達壹種悲傷難過的心情。
8、用風景結情懷
詩歌在議論或抒情的過程中戛然而止，轉而寫景，以景而非情結尾，使詩歌“此時無情勝於情”，尚有所欠缺。
9、借古諷今
這是史詩中常用的表達手法，用歷史事件諷刺現朝。
10，渲染
中國傳統繪畫技法之壹，後被借用來指在文藝創作中多方面強調和重復，以突出人物和環境的筆法。
11，對比
陪襯中的對比是中國傳統繪畫的原始技法之壹。
又稱“雲照月”。
後借是指壹種寫作手法，是指通過對特定環境、氛圍的描寫，突出人物某種情緒或形象的手法。
這種技術通常與渲染結合使用。
12，典故
引用是指從歷史故事或古籍中引用文字來說明自己觀點的壹種修辭方式。
典故的使用既有顯性的，也有隱性的。
13，虛實結合
現實主義寫作是指對人或事進行直接、積極的敘述和描述。
虛構寫作是指采用旁註或對比的敘述和描述。
現實與虛構的結合，即兩種手法在敘事和描寫中同時使用。
14，凱登絲
壓制有兩種:先壓制；先抑後揚的方法。
15，比較
運用對比，可以更清晰地區分不同的人物，不同的生活現象，不同的思想感情，讓美的更美，醜的更醜。
擴展數據
詩歌的分類
1，懷念古詩詞，壹般懷念古代的人物和事跡。
關於歷史的詩歌，往往是將史實與現實相扭曲，或是對個人經歷的惋惜，或是對社會現實的批判。
比如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，表達了他的個人經歷，理想與現實的矛盾，半年多來壹事無成。
2.詠物詩，詠物詩的特點:內容以某壹事物為描寫對象，抓住某些特點來描寫。
思想上，往往是表達自己的意願。
從物到人，從現實到虛無，寫出精神品格。
常用比喻、象征、擬人、對比。
3.山水田園詩，謝靈運開創了山水詩，陶淵明開創了東晉的田園詩，發展到唐代。山水田園詩派，以王維、孟浩然為代表。
山水田園詩擅長描寫自然風光、田園風光和舒適的隱居生活，具有雋永優美的詩境，清幽雅致的風格，清晰典雅的語言。
4.以邊塞和戰爭為題材的邊塞詩，始於先秦，發展於唐代。由於戰爭依然頻繁，統治者重武輕文，文人在邊塞朝廷爭名奪利比在科舉考試中容易得多。此外，盛唐積極用世、意氣風發的時代風氣，以高適、岑參、王昌齡為代表。
5.旅行詩和永遠在我心中的詩，古人在長期遠離家鄉，或長期漂泊，或長期戍邊的時候，總會引起強烈的思鄉之情，所以有很多這樣的詩。他們或寫想著旅行，或想著親友，或寫著思鄉，或寫著閨房懷胎。
在寫作中，通過觸景生情、適時動情、以物傳情、因夢傳情，或者用絕妙的比喻來表達自己的感受，讓自己感覺受到了傷害。
6.送別詩。在古代，由於交通不便，通訊不發達，親朋好友往往幾年難相見，所以古人特別註重離別。
臨別之際，人們往往設酒餞行，折柳相送，有時還吟詩送別，因此離別成了古代文人永恒的主題。