蘇軾雖被後人稱為“豪放派”的代表人物，但在“水調明月幾時有”、“但願人長久”、“掀起壹場風波”等幾句膾炙人口的話中，那句:回首蕭瑟處，無陰晴”顯得格外雍容華貴。
最讓我感動的是蘇軾《梁山伯與祝英臺·春光》中的壹句話:“墻裏的秋千，墻外的。墻內俗人，墻內美人笑。”壹句話分為兩部分，兩者之間的關系可以是承上啟下，也可以是點睛之筆。上下闕詞中，上闕壹般描寫景物，如:《梁山伯與祝英臺·蠶菊愁煙藍淚》中的上闕:“蠶菊愁煙藍淚，羅簾輕寒，明月不知恨苦，光斜穿珠湖。”它描述了壹個秋天的早晨，太陽還沒有找到，秋天的菊花和蘭花似乎在哭泣。
在《最近的春光》中，上城的景色散發著青春的氣息，就像壹個十幾歲的少女在最美的春光中釋放著自己最動人的活力。然而接下來的話是:“墻裏蕩，墻外蕩。墻內俗人，墻內美人笑。”很耐人尋味。
墻內的姑娘在春天的晴好天氣裏蕩秋千，墻外的路人匆匆走過。這壹刻，行人的行色匆匆和美女的歡聲笑語，通過不同空間的相同描述，成為了經典的“蒙太奇”場景。
蒙太奇(法語:Montage)是電影藝術中廣泛使用的壹種拍攝手法，簡單來說就是通過回憶、閃現等特殊的處理方式，對發生在不同時間、地點、空間、角度、人物身上的事情進行非常規的安排和組合，從而使電影敘事更加豐富飽滿。
這在俄羅斯電影《創世紀》中得到了精妙的運用。跨越幾千年的歷史，如果只是簡單的回放和解讀，就會顯得蒼白無力。但在《創世紀》中，壹個人的行走和加深、“逆向蒙太奇”等手法的運用，使影片成為具有新世紀生命力和舊世紀歷史的經典。
蘇軾的詞雖然是百年前的歷史記憶，卻早已用我們現在才懂的玄機演繹。這句話給人的感覺和最後壹句不太壹樣:“笑聲漸漸淡去，深情卻被無情地惹惱。”那句名言。行人漸漸離去，女孩的笑聲開始消失。離去的行人對觸動他的“墻中風景”頗為惱火，但墻中美景真的“無情”，毫無察覺。
如果說最後壹句話是壹種離別時的傷感，那麽“墻內蕩秋千墻外走”就是壹種初次見面時的歡喜。比起離別的悲傷，我覺得壹見鐘情的快樂才是最讓我感動的~