《憶江南·》時間:唐作者:白居易
江南憶,我記憶最深的是杭州:月中山寺尋桂子,郡亭枕上觀潮,幾時重遊?
《看割麥》時間:唐作者:白居易
田家在月子裏閑的少,人在五月裏忙了壹倍。
到了晚上,南風起,麥子黃了。
婆婆食物豐富,孩子滿嘴鍋漿。
跟田翔走,丁壯在南港。
充滿了鄉村的熱氣,後背被陽光炙烤著。
我不知道熱,但我後悔漫長的夏天。
有壹個背著孩子的可憐女人。
右手抓耳,左臂掛筐。
聽著他關心的話語,聽著很難過。
這個家庭失去了所有的稅收,所以他們拿起這個來充饑。
時至今日,我已無功德,也從未從事過農桑工作。
陸離有三百石,八歲就有余糧。
私底下讀到這個我很慚愧,每天都忘不了。
《錢塘江春遊》年代:唐作者:白居易
從鼓山寺北側到嘉亭西側,湖水剛剛與堤岸持平,雲層較低,湖面上的波浪連成壹片。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上,它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛,淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美,我看不夠,尤其是綠楊下的白沙堤。
《琵琶行》年代:唐作者:白居易
晚上,我在潯陽河上向壹位客人告別,楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我,主人,已經下馬,我的客人已經登上他的船,我們舉起我們的杯子,希望喝——但是,唉,沒有音樂。
盡管我們喝了很多酒,但我們並不感到快樂,正在彼此離別時,河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
我們聽到了壹個突然的聲音,壹把吉他劃過水面,主人忘記了回家,客人離開了。
我們跟著旋律走,問了演奏者的名字,聲音中斷了...然後她不情願地回答。
我們把船移近她的船,邀請她加入我們,召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。
然而,在她向我們走來之前,我們打了壹千次電話,催促了壹千次,她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面,不讓我們看見。
...她轉動了調音栓,測試了幾根琴弦,甚至在她演奏之前,我們就能感覺到她的感受。
每壹根琴弦都是壹種沈思,每壹個音符都是壹種深沈的思考,仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺著眉頭,彎曲著手指,然後開始她的音樂,談論妳心中無盡的事情。
慢慢來,先是彩虹裙的空氣,然後是六個小的。
大弦像雨壹樣哼唱,小弦像秘密壹樣低語。
哼唱著,低語著——然後混合在壹起,就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間,花底滑,春水順灘流。
通過檢查它冰冷的觸感,那根弦似乎斷了,讓我們永不停歇。
悲傷的深度和悲傷的隱藏,在沈默中比聲音告訴更多。
壹個銀花瓶突然破裂,湧出壹股水,跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。
在她放下撥片之前,她壹劃就結束了,所有的四根弦發出壹種聲音,就像撕裂絲綢壹樣。
東船靜寂,西船靜寂,我們看到白色的秋月進入了河心。
體貼入微的放在琴弦上,拉直衣服,聚攏顧客。
告訴我們她如何度過她的少女時代在首都,住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三歲就掌握了吉他,她的名字在音樂家的名單中名列第壹。
宋經常教優秀的人才,她的美貌讓所有的領舞者羨慕。
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭,無數的紅綢被送給壹首歌。
和裙子的血的顏色被葡萄酒的汙漬,中國。
壹季又壹季,歡樂接踵而至,秋月和春風都沒有引起她的註意。
我哥哥參軍了,我姑媽也去世了,夜復壹夜過去了,她的美貌也消失了。
門前的車馬越來越少,最後她把自己嫁給了壹個商人。
誰,首先撬錢,不小心他離開了她,壹個月前去浮梁買茶葉。
去江口空中看船,明月冷水繞船航。
有時在深夜,她會夢見她的勝利,被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息,現在,聽了她的故事,我更難過了。
我們都不快樂,直到天盡頭,我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系?。
壹年前,我離開首都來到這裏,現在是壹個生病的九江流亡者。
九江是如此遙遠,我已經整整壹年沒有聽到音樂,既沒有弦樂也沒有竹聲。
我的住處靠近河邊的小鎮,又低又潮濕,黃璐苦竹就生在房子周圍。
早上和晚上在這裏能聽到什麽?布谷鳥流血的叫聲,猿猴的嗚咽聲。
在繁花似錦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚,我經常拿起酒,獨自壹人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛,但它們粗糙刺耳,在我耳邊刺耳。
今晚,當我聽到妳彈吉他的時候,我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。
不要離開我們。來,坐下。再為我們演奏壹次。,我會寫壹首關於吉他的長歌..
...她被我的話感動了,在那裏站了壹會兒,然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。
雖然曲調與她以前演奏的不同,但所有聆聽的人都捂著臉。
但是他們中誰哭得最厲害呢?,這個九江官。我的藍色袖子濕了。
《賦德顧送別》年份:唐作者:白居易
長草是如此的茂盛,每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它,春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道,陽光下的草地盡頭是妳的旅途。
我再壹次送上了我的知心朋友,濃濃的草代表了我的深情。
回憶江南好時光:唐作者:白居易
江南好,
風景曾經似曾相識。
日出時,河中紅花勝火,
春天,河水像藍色壹樣綠,
妳能不記得江南嗎?
年《木江歌》:唐作者:白居易
壹輪夕陽漸漸沈入河中,半江綠半綠。
可憐九月初三夜,露珠如珠月如弓。
大林寺桃花:唐作者:白居易
四月的世界,花兒已經枯萎,古老寺廟裏的桃花剛剛盛開。
我想找壹個能讓我生命垂危的地方,但我不知道它已經被轉移到了這裏。
白簡介居易(772-846),詩人,河南新鄭人。他出生在太原,當他的曾祖父搬到夏邑。他是唐代偉大的現實主義詩人,是唐代三大詩人之壹。詩人白居易、元稹倡導新樂府運動,與劉禹錫被世人稱為“白元”、“白柳”。詩人白居易的詩歌題材廣泛,形式多樣,語言樸實通俗,被譽為“詩人魔術”、“詩人之王”。官至翰林學士,左贊善大夫。公元846年,詩人白居易病逝於洛陽,葬於香山。流傳至今的有白的《長慶集》,代表作有《長恨歌》、《炭人》、《琵琶行》等。
個人工作
主題?主題集中是白居易諷諭詩的藝術特色之壹。白居易通常只選擇最典型的壹件事,突出壹個主題,“壹件事吊”,主題很明確。為了更清楚地向讀者傳達主題,或在詩的標題下加壹個小序來指明主題,或“表明妳的意誌”來突出主題。其次,白詩歌的藝術特色還體現在對人物的刻畫上。白居易能抓住人物的特點,用線描的方法把人物形象刻畫得生動傳神。但白詩的詩意並不簡單,白居易常常在簡單的句子中寄托寓意,取得了驚人的藝術效果。《輕胖》詩描寫了與會的大臣、博士、將軍們的精神面貌,以及餐桌上的酒食之豐盛,但結論卻是:“江南大旱,衢州人吃人”。這是多麽悲慘的壹幕啊。
閑適詩和諷喻詩是詩人白居易特別關註的兩種詩歌。兩者都具有寫實、庸俗、勤儉的特點,但在內容和意境上卻有很大的不同。諷諭詩以“扶二者”為宗旨,與社會政治密切相關,多寫豪情激奮;閑適詩的本意是“獨享”,“知足和諧,發揮性情”(玉元九書),從而表現出壹種淡泊、平和、閑適的心境。
白居易的閑適詩對後世影響很大。他樸實的語言風格和淡泊閑適的心境屢被人稱道,但相比之下,這些詩中隱退政治、安於太平的“閑適”思想,以及重歸佛門、效法陶淵明的態度,因為更符合後世文人的心理,所以影響深遠。如詩人白居易有《爭兩螺角,得壹毛錢壹打》(《讓我們喝七曲》第七首)、《螺角上爭何事,石火光中寄此身》(《飲酒五曲》第二首)、《以後螺角何事我會記》(吳增《能改飲食》第八卷)。也就是說,在宋人所給名稱的基礎上,“醉鬼、學究、東坡之名,皆出自白樂天之詩”(龔義正《芥子隱註》)。宋代詩人周必達指出:“本朝忠臣蘇文忠,不太註重許可,只愛樂天,屢次作詩。蓋奇的文章都是關於文字的,但是忠厚大度,口無遮攔,文字飽滿,與人有情,對事無動於衷,大致差不多。住在黃州,第壹個名字叫東坡,肯定是從樂天中州開始的。”(《二老堂詩集》)這些都顯示了詩人白居易及其詩歌的影響軌跡。
詩論?詩人白居易集儒釋道於壹身,以儒家思想為主導。孟子說“富可濟世,貧可獨善其身”是白居易壹生遵循的信條。他的“濟世濟民”之誌主要是以儒家仁政為基礎,包括黃老之說、治孝之術、施韓之法;他的“獨善其身”之心,吸收了老莊的知足、齊壹、自由等觀念和佛教的“解脫”思想。二者大致以白貶江州司馬為界。詩人白居易不僅留下了近三千首詩歌,還提出了壹整套詩學理論。白居易把詩歌比作壹棵果樹,提出了“根感、苗字、華生、真意”(元末九書)的觀點。白居易認為“情”是作詩的根本條件,“感動人者,先不要計較情”(元九書),情的產生是感傷的,是與時政捆綁在壹起的。因此,詩歌創作不能脫離實際,而必須以現實生活中的各種事件為基礎,反映壹個時代的社會政治狀況。白居易繼承了《詩經》以來“美與美”的傳統,重視詩歌的現實內容和社會功能。強調詩歌揭露和批判政治弊端的作用。白居易在詩歌表達上提出了壹系列原則。在《九書同元》中,白居易提出了著名的現實主義創作原則“文章要及時寫,歌詩要為物寫”。
白居易的詩學理論對於督促詩人正視現實、關心民生具有進步意義。它對自大歷(766 ~ 779)以來逐漸強調形式的詩歌風格也有重要影響。但是,過分強調詩歌創作服從於現實政治的需要,必然會束縛詩歌藝術創作和詩歌風格的多樣化。
創意?文章結合時代,詩詞結合事物。
工作作風?語言優美,通俗易懂,語氣和諧,形象生動,政治諷喻。