韻是中國現代詩歌的壹種。它源於南朝齊用命時沈約等註重韻律和對偶性的新體詩。它正式定型於初唐的沈全啟和宋文誌，成熟於盛唐。押韻要求字數統壹，由八句組成。七言絕句是韻的壹種。韻是中國現代詩歌的壹種，因為它有嚴格的節奏。四韻還是五韻。中間的兩副對聯壹定是對的。第二、四、六、八句押韻，第壹句可押可不押，壹般用平聲。分為五個字和七個字。七言律詩叫七言律詩，簡稱七言律詩。
每韻四句(八句)，每句五言，每句七言。押韻的第壹句和第二句叫“第壹聯”，第三句和第四句叫“對聯”，第五句和第六句叫“項鏈”。第二、四、六、八句的最後壹個字必須押韻。近體詩又稱近體詩，是唐代出現的壹種新詩體，因不同於古文體而得名。近體詩可分為絕句和律詩，四絕句八律詩。
詩歌格律
基本句型
各八句，各七個字，五十六個字* * *。壹般偶數句(第壹句可以押也可以不押)到最後都有韻，沒有變韻。
這四節經文都有壹個特定的名字。第壹聯叫首聯，第二聯叫並列聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按規定，排聯和頸聯必須對號，首聯和尾聯可以對錯。
七大定律有四種基本句型:
平而平(最後壹個字是平而平，叫平而平腳)；
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁；
又平又平(最後壹個詞別扭，叫別扭腳)；
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。
這四種句式是七言絕句平仄格式變化的基礎。
第壹種格式
第壹句話平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
◎⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙8
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
平平，平平，平平，平平。
◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎967
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
描述:0表示平坦；◎表示平的可以做；低表達；⊙表示可以展平。
第二種格式
第壹句是平仄。
用於第壹格式的後半部分的重疊。
平平，平平，平平，平平。
◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎967
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
平平，平平，平平，平平。
◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎967
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
第三種格式
第壹句是平仄。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平平，平平，平平，平平。
◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎967
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
平平，平平，平平，平平。
◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎967
第四種格式
第壹句話開始和結束。
用於第三格式的後半部分的重疊。
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
平平，平平，平平，平平。
◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎967
很簡單，很簡單。
⊙ ●◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎◎
平平，平平，平平，平平。
◎⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙?
七言律詩的韻腳
我們先說現代詩，再說古典詩，因為把現代詩透徹理解之後，才能更好地理解古典詩。
第壹，既然古典詩歌的特點是不受現代詩歌格律的束縛，那麽我們首先要知道現代詩歌的格律。
是什麽，然後才能知道什麽是古典詩詞。其次，由於格律詩的存在，古典詩歌是不可忽視的。
所以首先要了解格律詩，然後才能知道格律詩的影響是什麽。
古人嚴格按照押韻書寫押韻詩。這裏不需要詳細描述押韻書的歷史。清朝的壹般人
經常查閱的《詩韻集成》、《詩韻組合》等韻書，不僅可以解釋清代格律詩的用韻，而且可以解釋清代格律詩的用韻特點
解釋唐宋之韻。所謂“詩韻”，壹般指的就是這個。
《沛文詩韻》共106韻* *:平仄30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。押韻只能是平的。
聲韻，所以本節只講平聲韻；至於押韻，以後講古詩詞的時候再討論。
在韻書中，平仄分為上平仄和下平仄。平仄很多，所以分兩卷，意思是平仄向上卷，平仄向下卷，沒有別的意思。
八句五言律詩
五言律詩，簡稱五言律詩，是中國現代詩歌(格律詩)中的壹種文體。它的格式是全詩***8句，每句五個字，還有三四句，五六句是對偶句。有代表性的詩歌有唐代詩人李白的《送別》，杜甫的《春望》等。
五言律詩是格律詩的壹種，即符合格律詩規範的五言八句的詩，屬於現代詩的範疇。格律詩嚴謹，發源於南朝，由南朝齊永明的沈約等註重韻律和對偶性的新體詩演變而來，並於初唐的沈全琦、宋定型，至盛唐成熟。格律詩需要統壹的字數。
對於唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的壹種新詩體。它繼承了五代時句句有定字、隔句押韻的原則，又借鑒了駢文的音律、對偶原則，在多方面有所發展:
1，各八句；
2.第三句和第四句，第五句和第六句必須是對偶的(或對偶的)；
3.整平必須按照特定的格式排列，壹聯正確，兩聯黏貼；
4、唯韻可平，韻有固定位置，即偶句押韻(也是首句押韻)；
5.節奏形式嚴格來說是兩個雙音步加壹個單音步，單音步只能出現在句中或句尾，不能出現在句首，相鄰兩個雙音步的層次必須相反。
根據上述規律，五言律詩分為平仄兩種，每種又分為正和偏兩種。
發展歷史
五律繼承了每句話五音節，全文兩句壹組，句子總數為偶數的基本特點，同時增加了對偶和排比的規則。而這些規則，都是從駢文裏借來的；駢文從楚辭(騷體詩)到漢賦產生；所以說，五律說到底是五種古文和駢文嫁接的產物，它們的起源都是詩歌。
唐初，五律完全成熟。特別是沈全祺、宋等詩人總結了南朝以來新詩的成就，肯定了成熟的形式，最終完成了“避音疾、準句”的任務，使五法在他們的創作中正式化。《全唐詩》包括宋的三卷詩65，438+098首，沈全琦的三卷詩65，438+056首。
五法定於初唐，除沈嵩外，王績、蘇維道、杜、、李樵、等人都有相當優秀的作品。
五律成型於初唐，但成就最高的是盛唐，以杜甫、李白、王維為最佳代表。
明代胡應麟在詩中說:“工部之作，氣象雄偉，規模巨大。他們來到這個世界，錯綜復雜，不真實，不可追蹤。他們只是古往今來的回報。”評價到了極致。杜甫以“說個不停”為座右銘寫詩，律詩和新樂府的成就確實無人能及。現代詩中有100多首格律詩，其中著名的五首有:《登嶽陽樓》、《望春》、《春江邊》、《外國壹夜》、《江漢》、《月夜》、《《春夜喜雨》》等。，不愧為“只有壹個人”。
杜甫的近體詩以高超的技藝表達深刻的思想感情，無論形式還是內容都達到了前無古人的水平，顯示了儒家風範。從中唐到明清，杜甫的學習者始終是大多數，有的思想感情接近，有的藝術形式接近，這已經很了不起了。至於那些彼此親近的人，則少之又少。
自元稹以來，許多詩人都壓制過李。就格律詩而言，尤其是七律，是有道理的。李白浪漫奔放，不屑被格律束縛，長處在於雜言。杜甫嚴謹刻苦，長處在於格律詩。但五律形成於南朝，李白的精於神韻。胡應麟道:“太白太雅。”
李白的五律，就像他以道家思想為基礎的思想基礎壹樣，非常飄逸自然。他的《夏塞曲》、《牛渚夜泊思》、《送別朋友》、《荊門渡口送別朋友》等詩，沒有任何修飾的痕跡，都是自然的。沒有全面的知識和天賦，很難學好。
除了杜麗，王維的五律是最好的。《全唐詩》共四卷三百八十七首，其中最重要的成就是五律。王維的思想基礎主要是佛教，他的詩歌也充滿了佛教的意境。他的《五律》是《山中秋夜》、《輞川別業寄語裴迪》、《王貴傳左》、《秋夜獨坐》、《江漢》。
盛唐時期的五律名篇數不勝數，如孟浩然的《面朝洞庭湖》、《過老人村》、《看船》、《斷山寺後的佛禪閉關》等，都是經常修建的，還有《北堡山下的停泊》，都是王婉的。
盛唐中期的魏、劉長卿略勝壹籌，“大歷十才子”等人偶有佳作。
到了漢、劉、白、劉時代，又見中興。
晚唐李商隱近體詩境界直追杜甫，略有回響，成就超越中唐。著名作品有《夜飲》、《楚宮》、《落花》、《裴明甫公館》等。除了李商隱，許渾、文、馬岱也各有特色。
五言律詩的最高成就是在盛唐，中唐以後逐漸衰落，五代時已很少提及。宋代近體詩多為七言律詩，五言律詩成就不高，佳作不多，甚至少有佳作。只有梅的《窮岸》、的《叛亂後雜詩》、王藻的《叛亂後送陛下侄兒去常州》、的《庚子薦饑》等。
元代崇尚唐詩，但現代詩歌的藝術成就高於宋代。著名的詩人和作品有吳澄的《送柳蔭·冰夷進京》、胡秉文的《越王墓》、王鎮的《山中之夏》、陳深的《江上吟》、黃庚的《余音明賦》、武松的《銅陵五嶽》、吳鎮的《山居》。
明清以後，五律名著就更少了。只有屈大均的《虞之墓》、《雲州秋表》、的《物·雲外》、吳的《過烏江之感》、朱彜尊的《王》和的《螢火》有壹些特色。
詩歌格律
五言律詩由八句組成，每句五個字* * * 40個字。壹般偶數句的押韻都是偶數(第壹句可以押也可以不押)，裏面沒有押韻變化。
這四節經文都有壹個特定的名字。第壹聯叫首聯，第二聯叫並列聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。駢聯和頸聯必須對立，首聯和尾聯可以對錯。
五律中有四種基本句型:
平而平(上下)；
平而平(平而平)；
平而平(平而平)；
它是平的(平的和平的)。
這四種句式是五言律詩平仄格式變化的基礎。
第壹種格式:首句入韻，開始。
很簡單，很簡單。
平平淡淡，平平淡淡。
扯平了，扯平了，扯平了。
平平淡淡，平平淡淡。
示例:
秋遊京師，刻於通門客棧
紅葉在暮色中飄動，經過我飲酒的涼亭。
雲裂縫正吹向大花山，壹場陣雨正穿過中部山脊。
我能看到遠處墻上的樹木，我能聽到河流尋找大海。
明天就要到帝都了，卻夢見樵夫漁夫。
第二種格式:第壹句不押韻。
扯平了，扯平了，扯平了。
平平淡淡，平平淡淡。
扯平了，扯平了，扯平了。
平平淡淡，平平淡淡。
示例:
春景
雖然壹個國家被分裂，但山川永存，樹木和青草的春天又回來了。
花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。
在三個月的戰火之後，壹條來自家鄉的消息勝過壹噸黃金。
光頭變短了，再也裝不下發夾了。
第三種格式:首句進入韻級。
平平平平，(平平)平平。
扯平了，扯平了，扯平了。
平平淡淡，平平淡淡。
扯平了，扯平了，扯平了。
示例:
晚晴
住在城市深處，春夏依舊清澈。
上帝憐憫小草，人間陽光普照。
又添壹座清高亭，微註小窗明。
過了窩，飛身更輕。
第四種格式:第壹句不押韻。
平平淡淡，平平淡淡。
扯平了，扯平了，扯平了。
平平淡淡，平平淡淡。
扯平了，扯平了，扯平了。
示例:
送朋友
長城以北是藍色的山脈，城東是白色的水線。
在這裏，妳必須離開我，像松動的水草壹樣漂走數百英裏。
我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我。
我們揮手告別，我的馬壹次又壹次嘶鳴。
(註:括號表示可以是偶數；粗體字是押韻，需要平聲。五言律詩是正式的，第壹句不押韻，起皺是常見的。)
四行五言古詩
五言絕句是絕句的壹種，即符合格律詩規範的五言四句短詩，屬於現代詩範疇。他們有兩種風格:上升和下降。這種風格源於漢代的樂府詩，並深受六朝民歌的影響。在唐代，她們與現代律詩是孿生姐妹，以嶄新的光彩出現在詩壇。五言絕句只能畫十字。章節短，內容豐富，這是它最大的特點。代表作品有王維的《鳥鳴溪》、李白的《獨坐敬亭山》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《在鷺樓》、劉長卿的《見婉約大師》。
五言絕句是絕句的壹種，屬於現代詩的範疇。或者他們認為“半法截”是為了入樂而唱，但有不同的解讀。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，六言絕句很少。壹首五言絕句四句的詩，簡稱五言絕句。
從北周詩人庾信的壹首名為《絕句》的五言詩來看，五言絕句並非唐代詩人所創，但其文體形式至少在南北朝末期就已形成。“這麽多年來，妳有很多感觸。學近年衡陽雁，秋分渡江。”這是庾信的“何堪大師三品質”之壹。這首詩平鋪直敘，完全符合唐人。這首詩的題目叫做《絕》。但唐代以前，這樣工整的五言絕句並不多。直到唐初，現代詩才產生，五言絕句才逐漸完善定型。此前，五言詩壹般被稱為“五言古詩”或“五言詩”。
由於字數的限制，五言絕句與詩歌的其他體系相比，在語言和表達上要求更加簡練和概括，創作難度更大。張千壹用“短而長，尤難入妙”四個字來概括。因此，五言絕句自然成為盛唐最璀璨的明珠，也是唐詩的精華。唐初五言絕句起步較高，如”。尤其是王波的五言詩，因其優柔寡斷，被沈德潛譽為“正音之始”。盛唐時期，崔、孟浩然、褚光熙、祖勇等壹大批文人進壹步推動和完善了五言詩，其中王維、李白更是將五言詩的創作推向了極致，使其發展達到了繁榮的頂峰。
詩歌格律
韻律模式概述
盛唐以前的五言絕句不僅沒有對仗，也不講究平行。盛唐以後，五言絕句嚴格遵循格律詩的規則。雖然有少數“古體詩”是按照古體詩的做法寫的，不講究平行對仗，但盛唐的五言絕句，在格律上現在已經是完美的現代詩了。這主要表現在以下三個方面:
(1)句子的數量是固定的。只有四句話，每句五個字，壹共* * *二十個。
⑵押韻嚴格。詩都是押韻的，有的和壹個句子押韻，有的和其他句子押韻。和其他句子押韻和古典詩詞沒有本質區別。他的押韻嚴格表現在:壹般只押韻，不能押韻。也就是說不能和同韻的字押韻，不允許相鄰韻的字。
⑶註意流暢。在“順-順，順-順”的基礎上，加上壹個音節，形成“順-順-順，順-順-順”
(4)關於對仗的問題，因為絕句可以看作是格律詩的截取，所以對對仗的要求不是太嚴格。因為格律詩壹般要求駢文和頸聯對仗，對首聯和尾聯是否對仗沒有明確要求，所以絕句作為格律詩的後半句時，壹兩句對仗，三四句就不用了，如王之渙的《在鷺宿》；如果妳想把它當作壹首律詩的首末對聯，也不必對著幹，比如王維的《相思》。如果視為正詩前半句，三四句對句，壹兩句不用；如果看作是對平行聯和頸聯的攔截，兩者應該是對著幹的。後兩種情況比較少見。
扁平句型
基本句型:
A.又平又平
B.平坦且均勻
C.平平淡淡
D.它是平的
a型起始句
平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦。
例證:山遮白日，海竭金河，上壹層樓三百裏。
b型起始句
(平)平，(平)平。(平)平，平。
例子:鄭明金素桂，在金色的豎琴上閃爍著光芒，為了吸引周瑜敏銳的目光，她不時地觸錯壹個音符。(李端的《聽鄭》)
c型起始句
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
例:春暖花開，溝裏吹楊柳。為了回報遼陽的客人，余香不等人。(王亞《閨房送人》)
d型起始句
(平)平，平。(平)平，平。
例子:在昏暗的月光下，野雁在翺翔，韃靼酋長在黑暗中逃竄，我們追趕他們，馬匹負重很輕，我們的弓和劍上有壹層雪。(陸侖《夏塞曲》)
(註:括號表示可以是偶數；黑體字是押韻，需要平聲。五言絕句第壹句不押韻，七言絕句第壹句押韻。五言絕句常見於縮聲，七言絕句常見於升平。晚唐以後，首句允許用鄰韻。)
英語讀寫:五言絕句五言絕句入門古人講絕句，常稱為“截句”、“斷句”，意為截取格律詩的壹半，前四句、後四句或中間四句均可截取。如果句子是平面格式，這個解釋還可以，但如果是出處，就不正確了。早在漢代就有很多四句的五言詩。所以，五言絕句是古代五言絕句與現代詩的平仄格律元素嫁接的產物。五言絕句的格律要素與五言律詩關系密切，略有不同:65，438+0，各四句；2.整平必須按照特定的格式排列，壹聯正確，兩聯黏貼；3、唯韻可平，韻有固定位置，即偶句押韻(也是首句押韻)；4.節奏形式嚴格來說是兩個雙音步加壹個單音步，單音步只能出現在句中或句尾，不能出現在句首，而且相鄰兩個雙音步的平必須相反。按照上述規律，五言絕句和五言格律詩壹樣，分為升和降兩部分，每壹部分又分為正和偏兩部分。五言律詩成熟於初唐。此後，許多詩人嘗試了這種體裁。但由於句子短，篇章短，要表達壹個完整的意境是非常困難的。有人說，壹首五言絕句就像二十個才子的聚會，容不得壹個平庸之輩。所以，名篇遠不如壹首七言絕句。
七音節/七音節四行詩
七言絕句是絕句的壹種，屬於現代詩的範疇。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句、少見的六言絕句。每句有七個字的絕句是七言絕句。
公制分類絕句:四重四句。(不同於格律詩:四重八句。)
七律可以分為兩大類四種句式:
直立有兩種:1，直立平仄，首句押韻，2，直立平仄，首句不押韻。
斜起分兩種:1，平起，首句押韻，2，平起，首句不押韻。
四種基本句型
壹般來說，前兩句或四句是諧音；第三句押韻不壹樣。第二句和第四句中的倒數第二個單詞通常是元音。全詩意境高遠，語言優雅，寓意深刻。
第壹句押韻。
平(平)平◎，(平)平◎。(平)平。
第壹句平淡無韻。
平(平)平，(平)平◎。(平)平，(平)
從第壹句開始，入韻。
(平)平◎，(平)平◎，(平)平◎，(平)
第壹句不押韻。
(平)平，(平)平，(平)平。
(註:括號表示可以是偶數；◎對於押韻，壹定要用平聲)(以上文字根據《唐詩鑒賞詞典》編輯)
基本句型的例子:
(1)
平(平)平，(平)平◎。(平)平，(平)
我曾在江南岸種過柳樹，我曾兩次在春天告別江南。我不知道我從遠處綠色的河岸上爬上了誰。白居易《憶劉江》(十壹真韻)
(2)
(平)平，(平)平，(平)平。
荷花裏沒有遮雨，但菊花裏仍有傲霜的枝條。妳壹定要記住當年的好風景，尤其是橙黃綠的時候。蘇軾《贈劉京聞》(四韻)
身在異鄉，每逢佳節倍思親。當我從遠處知道了哥哥的攀爬地點，山茱萸裏就少了壹個人。王維《山居假日思山東兄弟》(十壹韻)
(3)
(平)平◎，(平)平◎，(平)平◎，(平)
當妳問及不合時宜的歸期，秋池夜雨起。當* * *西窗剪燭，卻談晚雨，李商隱《雨夜給北方友人的筆記》(四韻)。
遠處，白雲深處有人。駐足坐楓林晚，霜葉紅二月。穆圖的《山行》(六韻)
(4)
平(平)平◎，(平)平◎。(平的)平的
千裏之外，江陵壹日歸。兩岸猿猴止不住啼哭，輕舟已過萬重山李白《早送白帝城》(十五韻刪)
秦時明月，漢時閉關，長征未歸。然而龍城飛起，呼瑪不教去陰山。王昌齡《出堡》(刪韻15首)(註:括號表示公允；◎為了押韻，必須用平聲)