年代:唐作者:李傑——《聽安萬山吹蘆笛》
南嶺的竹子被用來做這個煙鬥(1)，這個曲子來自龜茲(2)。流傳到漢調成為小說，涼州胡好為我所彈。鄰居們嘆息了很多，遊子的眼裏帶著想家的淚水..人們只知道聽音樂不懂得欣賞，音樂就像在暴風雨中獨自行走。這就像老柏樹的沙沙聲，和九只年輕鳳凰的啁啾聲。它既像龍吟虎嘯同時迸發，又像秋天裏春天的秋聲。忽然寫了《魚陽混》，當黃雲漸稀，白日漸暗。變調，如春天的“柳”，如禦花園的花，美得亮眼。除夕夜，天棚上的a廳，壹杯酒，壹杯酒。
贊賞:
李奇有三首關於音樂的詩。壹架鋼琴(《秦松》)主要由兩個人物組成:動和靜，都是從背景寫出來的。壹首是關於胡佳(“聽東大奏胡佳農，寄語於物”)的，兩個嘉賓壹個主顯，寫胡佳。這首詩是以音賞作為全詩的主幹來寫的，前面著墨。三首詩的軸線很容易相同，但詩人寫出了春蘭秋菊，每壹首都極其精彩。這首詩的押韻特別巧妙，壹句只有十八句。根據詩歌的發展，變換了七種不同的韻，韻與韻的意境相得益彰。
《南嶺竹制管》首先指出了樂器的原料，而《其樂，即先從波斯傳入》則說明了樂器的起源。兩句寫出處，用筆平實不做作，選韻，與和宋相同。這是李奇的特色。寫音樂詩，總是從鼓開始。接下來，我翻到不起眼的四韻，寫了這種音樂的傳播，演奏者和他們的音樂效果。“後來在中國有了新的用武之地，涼州(指安萬山)的胡人為我吹響了號角，鄰居們更多地嘆息著，眼裏帶著遊子思鄉的淚水.”，寫出了感染力極強的優美音樂，讓人深受感動。突然提高下面的音節，用又高又重的上韻，說的是人們只知道泛泛而聽卻無法欣賞音樂的美，讓安萬山在暴風雨中依然感到孤獨寂寞。“自性”這個詞在“悠悠風飛”這句話中尤為重要。講到這裏，我突然不說話了，轉而用流利的十壹韻來形容巴巴的各種聲音。沙沙的聲音，如冷風吹樹，呼嘯而過；樹分枯桑闊葉落葉，老柏樹細葉長綠葉。他們的聲音各有不同，筆也極細。有的像鳳凰生九子，各有稚嫩的聲音，有的像龍吟，有的像虎嘯，有的像秋日裏各種聲音交織的百飛泉。四個肯定句描寫了巴的變音。接下來，我還是用生動的比喻來寫變調。首先它變得平靜，然後它變得活潑。與《混漁陽》的鼓點從容相比，仿佛是壹片塵土飛揚的天空，雲黃日暗，與《楊柳枝》的歌聲活潑相比，仿佛是春天的皇家小樹林，百花齊放，十壹真韻生機勃勃。然後，詩人突然從聲音的陶醉中回到了現實世界。楊柳花是青春的壹景，但現在是什麽季節？“除夕夜”這個詞指出是除夕夜，不是夢。明明是在燈火通明的燭廳裏，詩人就想出了“有夢就有幸福”的主意。盡情享受吧“每壹杯酒帶來另壹輪音樂”，這描述了詩人對音樂的熱愛，呼應了前壹句話“許多人喜歡聽；但很少有人懂”，表現出詩人與“世界”的區別，所以安萬山不必有在漫漫颶風中來回奔波的感覺。因為後兩句講的是“影影綽綽，日頭不足”的意境，所以選了壹個短韻，仍然以壹個鼓板結尾，可見詩人的有意安排。
這首詩和前兩首最大的不同，除了頻繁的押韻，最主要的是詩人在最後兩句動了感情。在秦歌中，詩人只是淡淡地指出，別人的雲在千裏之外，他並沒有動情。在的歌中，詩人只勸方脫去功名，卻沒有觸及自己。這個不壹樣。時間是除夕，班裏發高燒，詩人守歲，壹整年就要過去了。怎能不產生歲月飛逝，歲月蹉跎的感覺！在這種情況下，我們該怎麽辦？“每喝壹杯酒，就來壹輪音樂”只是“對此百感交集”時的無奈之舉之壹。這種意境在前兩首歌裏是沒有的。詩人只在結尾用14個字簡單提及，然後放下。其意隱晦，筆含汝，也是前兩首所沒有的。
後來李商隱曾說“壹杯歌壹曲，會讓妳覺得夕陽遲暮”。北宋晏殊的《浣溪沙》詞中也有“壹曲新歌壹杯酒，去年天氣舊，夕陽幾時還？”使用的材料和文字和李傑的壹樣。然而，同樣的惆悵之情，以高華的文字和健康的句法，被李奇以徐庶的態度和感慨所掩蓋，而嚴舒則以委婉的情感和搖擺的語氣進行闡述。風格不同，但有壹個共同的脈絡，說明李好離澤很遠。
(沈)據
【註】①巴巴(bì lì必須站立):又名巴巴，Sad BaBa，又名巴關。蘆管這種古老的樂器今天已經失傳了。它主要由竹子制成，上面有八個孔(前七個和最後壹個)，噴嘴裏插著壹個蘆笛。②龜茲(qρu cíQiu Ci):古代西域城市的名稱，在今新疆庫車縣壹帶。