雨中的小巷
戴望舒
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色，
丁香般的香味，
像丁香壹樣悲傷，
在雨中哀悼，
悲傷和猶豫；
她徘徊在這孤獨的雨巷，
撐壹把油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣。
在沈默中，
寒冷，悲傷，憂郁。
她悄悄地走近。
靠近，再扔。
會呼吸的眼睛，
她飄然而過
像壹場夢，
悲傷迷茫如夢。
像夢壹樣漂浮
壹朵丁香，
我和這個女孩擦肩而過；
她默默地走了，走得很遠，
搖搖欲墜的柵欄，
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中，
去掉她的顏色，
散了她的芬芳。
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛，
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
註意事項:
(1)鷓鴣(chìchù):小步慢走的樣子。
②憂郁(chóuchànɡ):悲傷而沮喪。
3嘆息:大聲嘆息。
④ tuípǐ:崩。
創作背景:
雨巷寫於1927年夏天，血腥的“4·12”大屠殺之後。這位詩人22歲。這位因參加革命而被捕的詩人，面對籠罩全國的白色恐怖，陷入了痛苦之中。他隱居在江蘇松江的朋友家，在孤獨中咀嚼著“做這個時代中國人的苦惱”，“坐在夜裏聽風，睡在夜裏聽雨”，期待著壹條絢爛的彩虹在陰霾中飄蕩。但生活清貧，詩人只能在“舊腳印”、“青春的彩衣”和星空下的流浪中尋求慰藉。個性的柔軟、憂郁和時代的壓力使《雨巷》成為現實黑暗和幻滅在詩人心中的投影，充滿了仿徨、失望和悲傷的感情。
作者:
戴望舒(1905——1950)，浙江杭州人，中國現代著名詩人。65438-0925進入上海震旦大學學習法語，開始受到法國象征主義的影響。1926參加* * *青年團。1928後成為水墨社和後來的《現代》雜誌的作者之壹，創作現代派詩歌。1932後留學法國、西班牙。1941年底，香港淪陷，因抗日被日軍囚禁，在獄中維護民族氣節，次年春天被救出獄。抗戰勝利後回上海任教，1949年春北上解放區。1950因病去世。詩集有《我的記憶》、《王叔草》、《王叔詩》、《災年》。早期詩歌多描寫個人孤獨，感傷氣氛濃厚。受西方象征主義的影響，這些意象朦朧而含蓄。後期詩歌表現出熱愛祖國、痛恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱切向往，詩風清朗真摯。
《雨巷》是戴望舒的早期代表作。詩發表後，影響很大，所以詩人被稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了壹幅梅雨時節江南小巷的陰郁畫面，構成了壹種象征色彩濃厚的抒情意境。
贊賞:
戴望舒的詩歌在中國古典詩歌中充滿了婉約優美的詩風，但受法國象征主義詩歌流派的影響，他早期的詩歌普遍表現出壹種孤獨、憂郁和壓抑。
《雨巷》虛實兼備，朦朧恍惚。“我”似乎充滿了心事和無限的憂慮，但又不想說清楚或者說不出口。“我”似乎在期待著什麽，追求著什麽，但期待和追求的目標卻顯得那麽遙遠和渺茫。“她”出現了，也許是幻覺，也可能是真的，但“她”出現得那麽快，又逝去得那麽快，壹閃而過，又消失在眼前，“像夢壹樣悲傷迷茫”。“我”只覺得對不起自己，覺得對不起自己。詩中的“姑娘”可以認為是壹個真正的參照物，壹個美麗、高貴、憂郁的姑娘，是詩人期待已久的。但我們也可以把這個“姑娘”看作詩人心中壹種朦朧的理想和追求，代表了詩人在生活苦悶時對未來的朦朧憧憬。
《雨巷》從壹把油紙傘開始，獨自徘徊在壹條很長很長很孤獨的雨巷裏。我希望遇到壹朵帶著悲傷和怨恨的丁香。
女孩。“這是雨季江南壹條巷子裏的壹幕。細雨中，“我”帶著孤獨憂郁的心情，帶著微弱的希望，獨自走在壹條長長的偏僻小巷裏，“我希望遇到壹個像丁香壹樣/帶著憂傷的姑娘。”詩的開頭就指出《雨巷》的主旨是表達詩人所追求的“希望”。籠罩在細雨中的“雨巷”是“很長，很長”，沒有盡頭，暗示著沒有希望。”孤獨”和“寂寞”暗示詩人的知音難覓，孤獨而仿徨。什麽是希望？我希望是那個“紫丁香壹樣的，有壹顆悲傷的心的女孩”那麽，這個“女孩”是誰？詩人心目中的“少女”有著怎樣的悲傷？這是詩人對人生理想的追求嗎？這是詩人對愛情的渴望嗎？也許都有，也許都沒有。那麽，就讓我們跟隨詩人的腳步，在雨巷裏，躲在壹旁，靜靜地窺視。
第二節:“她有丁香壹樣的色、香、悲，在雨中憂傷，憂傷而猶豫。”詩人反復將紫丁香比作女孩。丁香是中國古典詩歌中常見的意象。中國古詩中有很多詠唱丁香花的名句:“丁香花落雨空愁”，“丁香花弱亂，枝頭欲落”，“香蕉不顯丁香花，同春風愁”等等。紫丁香花開在仲春，詩人面對紫丁香時常傷春，說紫丁香是煩惱。紫丁香是白色或紫色的，顏色並不輕浮，所以常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高貴、悲傷三位壹體的象征。詩人筆下丁香般的少女，外貌如丁香般美麗，性格如丁香般優雅聖潔，心境如丁香般憂郁。她在擔心什麽？是傷心忘恩負義的老公，還是想得到滿足的老公？也許是，也許不是。她的悲傷像她的外表，像她的內心，優雅而聖潔，美麗而動人。
第三季“她仿徨在這寂寥的雨巷，和我壹樣撐著油紙傘，和我壹樣默默傷心，冷漠，傷心，憂郁。”這個丁香壹樣的女孩，在“我”的長久期待中，終於來了。她是“喜歡我，喜歡我”。看完這些，我們突然意識到，這個丁香姑娘就是“我”，“我”就是這個丁香姑娘。我美麗如少女，高貴如少女，憂傷如少女。他的心就是我的心，那個女孩就是我的心。那個女孩是我的心上人？女孩是我追求和理想的化身？也許是，也許不是。我們不必說得那麽具體，也不必回答得那麽準確。因為詩終究是詩，正如前人所說:“詩是可解的，不可解的，也不需要解。”尤其是在戴望舒早期的詩歌中，大多不是對現實的直接模仿，而往往是隱藏靈魂的宣泄。正如壹位詩人所說，“壹個人在夢中顯露出他的潛意識，在詩中顯露出他隱藏的靈魂，但也只是如夢壹般朦朧。從這種情況下，我們欣賞詩歌...是在表達自己和隱藏自己之間。”
第四節“她默默地走近，走近，並投去壹口氣。她像夢壹樣漂泊，像夢壹樣悲傷迷茫。”“她無聲無息地走近”——似乎“然而我感受到了神聖獨角獸的和諧心跳”，兩顆心壹直在靠近，彼此靠近，彼此理解，但最後擦肩而過，讓“我”失望，她也“拋了壹口氣”，彼此的距離重新拉開。兩個遊子都得了同樣的抑郁癥，不忍離開對方，又不得不離開對方，於是同病相憐。但是因為同樣的癥狀，無法挽回對方，不得不分手。他們就是這樣既猶豫又在猶豫中追求，追求..."她飄忽不定/如夢似幻，/如夢似幻的悲傷和困惑."“我”與女孩的相遇，是真實的人生際遇，是“我”深層思考產生的幻覺，還是只是壹場夢？
第五節“像夢中漂浮的丁香花田，這個女孩漂浮在我身邊；她默默地走開了，走得很遠，來到毀壞的籬笆前，走過了那條下雨的小路。”“我”目送丁香姑娘漸行漸遠，她來到了雨巷的盡頭，“走向頹敗的籬墻”。《腐朽的籬笆》給人的心靈以極大的震撼。丁香姑娘如此美麗，美好的事物自然應該生長在美好的環境和聖潔的土壤中，但丁香姑娘卻“到了腐朽的柵欄”。這種巨大的反差引起人們的聯想！那個被毀壞的柵欄真的是那個女孩的家嗎？丁香姑娘有危險嗎？會不會是丁香姑娘的人生命運多舛，遭受了沈重的打擊？這是壹個可悲的女孩的不幸，還是感嘆她生不逢時？
第六節“在雨的悲歌中，她的顏色褪去，她的芬芳散去，連她嘆息的眼神和丁香的惆悵。”這壹節從字面上描述的是女孩的消失，實際上描述的是美和希望的毀滅。在“腐朽的籬墻”裏，“她的顏色褪了色，/她的芬芳散了，/消散了，甚至她的/嘆息的眼睛，/丁香的憂郁。”女孩的壹切都“消散”了，美被徹底破壞了！詩人追求的希望徹底破滅了！這種毀滅的希望是詩人聖潔的愛，還是詩人高尚的理想？
第七節“撐著油紙傘，獨自徘徊在很長很長很寂寞的雨巷裏，希望飄過壹個丁香般結的姑娘。”女孩消失了，希望破滅了，但“我”依然沒有放棄追求。在《雨巷》的結尾和第壹段，我依然獨自徘徊在漫長而孤獨的雨巷裏，在失望中期待希望。“每壹次”都改成了“漂泊”，讓詩意的故事在更加朦朧迷茫的夢境中結束。
拓展閱讀:戴望舒在渝湘的優秀教案
首先，教師和學生閱讀和介紹新課
(男生):妳說妳曾經迷失在無邊的苦海裏，孤獨的被困在寒冷的雨季裏，只因雨中相遇的撐著油紙傘的女孩，只因傘下透明閃亮的眼睛和嘴角淡淡的惆悵。壹個丁香般苦澀的女人，讓妳的心像久未開放的花壹樣悄然綻放。
哦，姑娘，妳真的是從空中飛來，在這寂寞的雨季喚醒我沈睡已久的心嗎？我該如何形容妳的美麗？如果妳瞬間消失，我也不會驚訝，因為妳的出現是個奇跡。如果妳真的消失了，我會在古畫中尋找妳，在幽幽的池邊，用我的彩筆勾勒出妳在天邊丁香般的情懷。
(女孩):輕輕地，我走過了雨巷，走過了無盡的情詩，就這樣，我來到了丁香飄零的雨季。妳不必感到驚訝或問更多的問題。我只想跳出黃色的詩頁。我只想重溫丁香盛開的雨季在深巷徘徊的惆悵。
(集體):誰曾用美妙的文字形容我是溫柔憂郁的美人？是誰，用丁香壹樣芬芳的甜美木笛為我吹奏；是誰，用流動的古箏彈奏我千百年的紅顏知己？
(老師):壹首美麗的詩，是壹只輕飄千年的蝴蝶，是壹朵聖潔憂郁的丁香，飄過無盡的煙雨。啊，丁香般的姑娘，妳轉身離去時那淡淡的嘆息和淡淡的憂傷，都變成了永遠不會消失的身影，永遠留在每壹個愛情詩人的心裏！好了，讓我們走進戴望舒的《雨巷》，走近那個打著丁香結的姑娘！
第二，聽視頻閱讀
眾所周知，鑒賞詩歌有三個環節:讀、品、悟。
朗讀是我們欣賞詩歌時必不可少的首要環節。通過閱讀，我們可以充分領略詩歌的意境美和音韻美。現在，讓我們壹起欣賞這首詩的視頻朗誦，進入情境。註意以下三個問題:①這首詩的基本內容。②詩中寫了哪些“意象”？(3)這首詩表達了什麽樣的情感？
伴隨著深情的詩句，舒緩的音符，沈郁的色調，我們的思緒仿佛飛進了江南那幽深而孤寂的雨巷，充滿了憂傷和哀傷。
第1節:“我”獨自徘徊在漫長而寂寞的雨巷。
第2-6節:想象中的丁香壹樣的女孩穿過雨巷，從我身邊飄過。
第七節:以重復章節的形式寫出“我”的希望。
漂流過程:默默的靠近，靠近——遠離——最後消失。
第三，走近作者的時代
作者簡介
戴望舒，浙江杭州人，中國現代主義詩人的代表。在20世紀30年代成名。繼徐誌摩之後，他是中國現代詩歌中又壹顆璀璨的明星。動蕩的時代和個人經歷使他的詩歌創作經歷了壹個從歌頌個人喜怒哀樂到抒發愛國情懷和民族氣節的發展過程。主要詩集有《我的記憶》、《王叔草》、《災年》。其中，王叔草標誌著作者藝術性的完成，災難的歲月標誌著作者思想性的提高。代表詩作有前期的《雨巷》和後期的《我用受損的棕櫚》。
前期:個人孤獨，多愁善感，默默無聞，含蓄。
後期:熱愛祖國，清明真誠。
戴望舒出生於杭州。王澍是他的筆名，出自屈原《離騷》:“王澍前為先鋒，費廉後為部屬。”王澍是神話傳說中驅趕月亮的神。他清純溫柔，深情瀟灑。
第四，產品形象、意境和意象之美
“意象”是詩歌的基本單位，由情感和情景構成。它是意義和形象的綜合體，是作者主觀意圖和客觀形象的體現，是精神內容和物質形式的統壹。接下來，我們試著從《雨巷》中個體形象的特點來探討《雨巷》的形象魅力。
澄明:寫在詩裏的人、景、物——意象人——我、姑娘。
風景-雨巷，圍墻，紙傘，丁香。
第壹個是油紙傘。
妳第壹次聽說油紙傘是在哪個故事裏？白蛇傳說。
油紙傘出現在白蛇初遇徐賢的傳說中，出現在丹青筆下的江南煙雨中，出現在姑娘們玲瓏有致的舞姿中，也出現在歌曲優美的旋律中。不知不覺中，油紙傘已經被定格為美麗的背景和點綴。——這是壹件再普通不過的事，但在傳統詩詞中卻不多見。只穿王澍，放在雨巷，讓油紙傘撐起壹片濃濃的詩意。對於這款真實的雨具，作者並沒有做太多具體的描述，而是給了讀者想象的空間。這樣寫的好處是壹方面會避免篡奪主人的角色，另壹方面會留下壹種煙雨油紙傘的意境。因為油紙傘本身就具有復古、懷舊、神秘、薄霧的特點，與雨巷結合得很好。時間在暮春，在寂寥的雨巷，平添了壹份冷漠與悲涼的氣氛，塑造了撐著傘獨立消散靈魂的形象。
二是江南的雨巷。
1.江南如夢。2.雨巷
作者年輕時住在杭州大塔二巷8號。他在西湖邊壹條青石板鋪成的巷子裏度過了青春。那些縱橫交錯的長長青石路，留下了他青春的足跡。
中國人對胡同有壹種深深的親近感。北方人稱之為胡同，南方人稱之為巷子。
汪曾祺先生在《胡同文化》中說，北京胡同“不僅使人感到懷舊，甚至有點傷感”，“使人感到失望”；南方的小巷也能給人類似的感覺。對這些傳統意象的留戀，其實是詩人對閑適、孤獨、荒蕪的生存環境的獨特向往。這也是中國傳統文人的典型心態。在傳統文學中，戴望舒具有典型的傳統文人特質(在大多數作家盲目拋棄傳統，創造新文學的時候，他用傳統意象寫詩，如此不合群，卻又如此可貴)——憂郁、抑郁、懷舊。漫長、滄桑、冷清的小巷，是詩人孤獨心情的最佳寄宿處。多雨的南巷人少，更感人，也更容易受傷。
江南雨季，細雨飄灑巷中，煙雨朦朧，撩人心弦。雨與巷的結合構成了獨特的意象，這是戴望舒首創的。難怪葉聖陶稱之為“雨巷詩人”。《雨巷》比單壹的“雨”或“巷”更感傷，更傷感。這是壹種美好的意境。小巷本來就幽深幽靜，加上蒙蒙細雨，意境充滿了朦朧之美。雨巷、籬墻、夢，共同構成了詩的朦朧美。
第三種是丁香。
全詩模糊的意境在於“丁香”二字。美好的事物總是和女孩聯系在壹起。丁香般的女孩，丁香般的憂傷，為什麽要選擇丁香？
丁香的形狀像壹個結。丁香是中國特有的珍貴花卉。它有著悠久的栽培歷史。四月開花，花淡紫色或白色，清新淡雅，香味濃郁。紫丁香常常受到生活清廉的詩人的青睞，因為它們的顏色並不輕浮。紫丁香在仲春開花，容易枯萎。詩人看紫丁香常常傷春，說紫丁香是壹種悲傷的產物，是美麗、高貴、悲傷的三位壹體象征。雨中的丁香花，增添了許多憂傷和傷感。
《雨巷》中“紫丁香般心的姑娘”壹詩，出自李菁的詞:
卷起珍珠做窗簾，掛上勾連，在高樓裏，我看起來像以前壹樣，憂郁依舊深鎖。花落風中，思長誰主。
信使沒有給遠方的行人帶來消息，雨中的紫丁香讓我想起了悲傷。回望碧波和暮色，我會遇見天空。
第四個是丁香姑娘。
戴望舒在《雨巷》中繼承了丁香的傳統文化內涵，使丁香的寓意更加憂郁。更何況詩人刻畫的是雨中的“丁香姑娘”，恬靜恬靜，平添了壹點點稀疏。詩人極度淡化了丁香的外在形式，用“壹個有憂有怨的姑娘”這壹偏激的詞組將丁香人格化、物化了的姑娘、抽象化了的人、人性化了的形象，使“丁香姑娘”成為壹個不同於傳統意義的形象。這個新形象是壹個真實的人——女孩，但也是壹個抽象的形象。在這裏，詩人在雨巷裏用心講詩，人和物自然是壹體的。
象征著姑娘可能是詩人渴望卻沒有得到的愛情；可能是青春的無償野心；可能是小時候的壹個願望；也許是我曾經遇見的那個女孩空虛的留戀...
丁香姑娘象征著美好的理想。
詩人把丁香花般的少女描寫得優雅、美麗、空靈、憂傷，使這條雨巷包含了豐富的內容，象征著詩人對理想、生活、美好事物的信仰和追求，也表現出空虛、幻滅和情感。《雨巷》是詩人孤獨心靈的痛苦之歌，詩人把美好的生活變成了丁香般的少女。詩人明明看到了她，卻無法靠近她，如夢而來，如夢而去。所以，丁香姑娘是壹切稍縱即逝的美好事物的象征(美好而容易幻滅的理想；美好而高不可攀的人生)。
可取的美(抒情模式)；
“關，關洛鳩，在河洲，窈窕淑女，君子好逑。混合荇菜，從左到右打撈吧。美麗賢惠的女子醒來追求她。追求得不到，白天黑夜總會想念她。悠悠，輾轉反側。”(《詩經》)
“壹日不見，如三月Xi；我壹天不見妳，如三秋·Xi；壹日不見，如隔三秋。”(《詩經》)
“白露為霜，所謂伊人在水壹方。”(《詩經》)
第五是對沖墻。
壓抑，破碎，淒涼。
第六個是“我”
猶豫，迷茫，追求。
總結:詩歌所表達的意境和情感？
丁香姑娘的期待，對現狀的迷茫，對理想美的深沈追求。
詩人是壹個進步的青年，在現實與理想的碰撞和失落中經歷痛苦、無奈和煎熬。這種仿徨嘆息的哀嘆不能說是純粹的個人恩怨，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投射，清晰地向我們展示了壹些年輕人在理想幻滅後的痛苦和追求心情。
在當時的形勢下，戴望舒壹下子從當初激情四射的革命青年跌入了黑夜的深淵。他找不到革命的未來和進步的希望。他在痛苦中迷失，在失望中渴望新的希望，在陰霾中期待美麗的彩虹。
這是壹種深深的告白，壹種失望的告白。但是，從這次談話和表白中，我們可以清楚地看到壹些年輕人在理想幻滅後的痛苦和追求。
第五，再聽讀，感受詩歌的音樂美。
葉聖陶先生曾稱贊這首詩:“它為新詩的音節開了壹個新時代。”讓我們聽著老師的朗讀，再次走進深深的雨巷，思考他的音樂美在哪裏。
清:唱三嘆，迂回反復，感人和諧，讀來像壹首輕柔而有思想的小夜曲。
獲得以下* * *知識:
押韻舒緩悠揚:長、裏、母、迷茫、憂郁...
每節六行，每節押韻兩三遍，押韻在相隔不遠的臺詞中重復，如《雨巷》、《姑娘》、《芬芳》、《惆悵》、《視線》等，刻意使壹種聲音在人的聽覺中重復，從而營造出壹種回蕩的旋律和流暢的節奏。
②詞語重復:長的、悲傷的、接近的...
(3)句式的重復:丁香般的，如我，如夢。
如《悲傷，/悲傷仿徨》《喜歡我/喜歡我》等，迂回和諧，壹種孤獨而痛苦的旋律在整首歌中反復回蕩，縈繞在我們的心間。
④詩節的重復
從全詩來看，第壹節和最後壹節除了“相遇”改成了“漂泊”之外，完全壹樣。這樣，同壹個主題在詩中反復出現，自始至終遙相呼應，既加重了詩人漂泊苦悶的心情，又增強了全詩的音樂性。
六、結語，聽《雨巷》這首歌
在繁華的都市裏，到處都是高樓大廈。戴望舒走過的雨巷可能早就沒了，可能找不到長長的雨巷了。但《雨巷》的魅力，不僅僅在於那條漫長、寂寞的深巷，更在於紫丁香編織的美好而憂傷的意境。
讀這首《雨巷》，總有走不出來的悲傷。雖然詩人離我們很遠，但詩歌的語言就像星星的光輝，永遠閃耀在天空。我知道靈魂的雨巷會走下去，孤獨的雨巷也會走下去。每當細雨蒙蒙的時候，每當妳迷茫的時候，請想起我們今天的課，想起戴望舒的《雨巷》，請記住，在那首黃色的詩裏，有壹個美麗而憂傷的丁香花般的女孩，飄在妳的身邊。