作者:李商隱年齡:唐風格:七律類別:閨閣愛情
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
註意事項:
1.無題:自唐代以來，壹些詩人不願意標註能表達主題的題目時，往往用“.”
《無題》是壹首詩的題目。
2.絲竭:絲與“思”諧音，“絲竭”是只有死了才思念的意思。
會結束的。
3.眼淚開始變幹:眼淚是指燃燒時的蠟燭油，這裏的雙關是指相思之淚。
4.小靜:早上打扮好照鏡子；雲彬:女人美麗的頭發是她年輕的象征。
5.彭山:蓬萊山，傳說中的海上仙山，比喻哀悼者居住的地方。
6.青鳥:神話中給西王母送信的信使。
賞析:這是眾多以“無題”為題的詩歌中最著名的壹首情詩。整首歌
詩的內容圍繞著第壹句，尤其是“別為難”這個詞。《東風》已經結束了賽季，但是
也是比喻人的相思。因為纏綿悱惻的感情，人就像暮春雕零的春花壹樣，壹去不復返了。
憤怒。三四句話，就是相互忠誠，海誓山盟的寫照。五六句話分別描述了兩個人為因素。
不能滿足而惆悵，怨恨，覺得冷甚至沒落。我們唯壹能希望的是七或八盎司。
句中想象:願青鳥勤傳相思。
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無標題的
作者:李商隱年代:盛唐體裁:五古類別:不詳
這個八歲的小女孩喜歡偷偷照鏡子，已經能夠揚起眉毛了。
十歲去野外郊遊，想象荷花給自己做的衣服。
十二歲開始學彈古箏，手指上的銀釘壹直沒有拔掉。
十四歲的時候，避免見男人，哪怕是最親密的，這個時候她可能在想什麽時候結婚。
十五歲時，她在秋千上，在春風裏哭泣，害怕春天的消失。
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無標題的兩首歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
鳳尾蕨的淩洛，細細的；畢穹的畢，我追到深夜。
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
我將把我的馬拴在壹棵河邊柳樹上，留在西南方。
窗簾拉得很深，我在莫愁的房子裏；壹個人睡，更覺漫漫長夜。
仙女的生活是壹場夢，如果他們不帶情人進入他們的房間？。
我是弱淩枝，被狂風暴雨所偏；我是鈴芳，但沒有香葉。
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。
註意事項:
莫愁:泛指女孩子。梁小燕的《河水之歌》出版:“河水向東流，洛陽之女名莫愁。”
簡要分析:
第壹首歌好像寫的是壹個有思想有愛的女人。寫著寫著不眠之夜，依然縫著羅章，回憶著當時的遭遇。並寫寫憧憬和惆悵，期待再次相見的機會。也可以從男性角度解讀為女性。第二首，寫的是壹個女孩醒來品味夢想的場景，註定失落，悲傷，表達了她願意為愛受苦，追求幸福的決心。
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李商隱的《七律無題》在藝術上最為成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風格。這兩首詩都是無題的，都表達了年輕女性愛情受挫的辛酸和相思無望的沮喪，都采用了女主人公深夜追憶往事的方式。因此，女主人公的心理獨白構成了詩的主體。她的人生經歷和愛情生活中的壹些具體事件，都通過回憶或隱或顯地表達出來。
第壹首歌，女主角深夜縫帳。鳳尾香羅是壹種用鳳凰花紋編織而成的薄羅；碧文穹頂是指有藍色花紋的穹頂。李商隱在詩歌中特別註重暗示，甚至在格律詩的銜接上，也往往不願意寫得太清楚直接，留壹些內容給讀者欣賞。像這幅對聯，只寫了主角半夜做什麽，沒有透露什麽意思，甚至連主角的性別和身份都沒有交代清楚。我們可以通過“鳳尾”、“碧文穹”的字面意思和“夜縫”的動作來推斷，主角很可能是壹個幽靜孤獨的閨閣女子。在古代詩歌中，羅章經常被用作男女之間良好合作的象征。在寂寞的夜晚默默縫制羅章的女主角，大概是沈浸在對往事的追憶和對相見的深深期待中吧。
以下是對女主人公的回憶，內容是她與對的人的壹次偶然相遇——“妳羞澀的臉龐會不會凝視著壹把月形的扇子，妳的聲音會不會蓋過我馬車的格格聲？."對方匆匆開車經過，由於害羞，用團扇遮住了臉。他雖然見了面，卻壹句話也沒說。從上下文來看，這次相遇不像是第壹次相遇，而是“沒有消息”之前的最後壹次相遇。否則，不可能深夜縫制羅章，期待見面。正因為是最後壹次沒說出口的見面，才讓我回憶起了很久沒有對方消息的往事，越來越覺得失去那個機會的遺憾，而那次見面的場景也更加清晰深刻的留在了我的記憶裏。所以這幅對聯不僅描繪了女主人公愛情生活中壹段刻骨銘心的插曲，也表達了她回憶往事時悔恨、悵惘、深情的復雜心理。對聯和對聯之間的情節有很大的跳躍，還有上次相遇之前的很多事情(比如她是怎麽認識並愛上對方的等等。)全部省略。
寫下告別領口後相思的孤獨。與《上聯》通過戲劇化的片段來表達瞬間的情感不同，這幅對聯壹般通過情景交融的藝術手法來描寫較長時期的生活和感情，具有更強的抒情氛圍和象征意蘊。總之，自從那次倉促的會面後，我就沒有收到妳的來信。多少次，我獨自與漸逝的殘燈度過孤獨的不眠之夜，如今正是石榴花開的季節。"每晚蠟燭都會哭泣著熄滅燭芯" "即使是這明亮的愛情之火，也會只有灰燼嗎？"，昏黃的殘燈，不僅誇大了漫漫長夜中的孤獨氣氛，似乎也是女主角相思無望之情的外化和象征。在石榴花盛開的季節，春天已經過去了。在孤獨的期待中，石榴花紅可能帶給她的是轉瞬即逝、虛度青春的失望和悲傷。“暗金余燼”和“石榴紅”看似不經意間染了風景，卻蘊含著豐富的情感內涵。將象征暗示的表現手法運用得如此自然、巧妙而不露痕跡，的確是藝術完美的標誌。
對聯的最後依然是深情的期待。“點綴”句含蓄地使用了“陸郎點綴”句...而不願回家”在樂府的《神仙俠兒歌》中，大概暗示了她思念已久的那個對的人離她並不遙遠。也許此刻她就在馬垂楊的岸邊，只是她離得太遠，無法相見。曹植的《七哀》最後壹句很有詩意，“願做西南風，死在妳懷裏”，希望會有好風把自己吹到彼岸。李商隱絕大多數優秀的愛情詩都是關於相思之苦和相逢之難，但即使是無望的愛情也總是貫穿著壹種執著的追求和壹種真摯深情的“春蠶到死，夜燭盡燈芯”。希望在孤獨中燃燒，我們在這首詩中感受到的就是這樣壹種感覺。這是他優秀的愛情詩與那些缺乏深厚感情的色彩斑斕的詩歌的重要區別，也是這些詩歌即使不同程度地打上了時代和階級的烙印，但仍能給人留下深刻印象的重要原因。
與第壹首相比，第二首更側重於描寫女主角的人生經歷和感受，文筆更為籠統。壹開始就拋開具體情況，從女主角生活的環境和氛圍來寫。窗簾深深地掛著，寂靜的房間在深夜籠罩著寂靜。女主角，壹個人在幽靜的房間裏，思索人生，輾轉反側，覺得靜夜漫漫。這裏雖然沒有正面描寫女主角的心理狀態，但我們幾乎可以透過這種安靜孤獨的環境，觸摸到女主角的內心世界，感覺到窗簾很深的房間裏彌漫著壹層無名的幽怨。
轉蓮接著寫女主角對自己愛情際遇的回顧。第壹句用巫山神女夢見楚王，下壹句用樂府《神仙歌清溪小姑歌》:“小姑獨居無郎。”意思是，回想過去，雖然我在愛情上有過自己的幻想和追求，像巫山女神壹樣，但最後也只是壹場夢；直到現在，就像清溪嫂子壹樣，沒有郎壹個人，沒有生活的依靠。這幅對聯雖然用了兩個典故，但幾乎沒有讓人感覺到有用經典的痕跡，真正達到了把經典當己有的程度。特別是，雖然很籠統，但並不抽象，因為這兩個典故中蘊含的神話傳說能引起讀者豐富的想象力和聯想。兩句話裏的“原”和“原”字都挺明顯的。前者暗示她在愛情中不僅有過追求，也有過短暫的相遇，但最終都成了夢，所以說“那是夢”；後者似乎在暗示，雖然她還是壹個人生活，沒有人贍養，但人們已經對她頗有微詞，所以說“沒有郎”似乎包含了壹些自衛的意思。但是上面說的兩個意思都比較模糊，不仔細考慮狐臭，不容易發現。
項鏈從壹次不幸的愛情經歷變成了壹次不幸的人生經歷。這幅對聯用了兩個比喻:說它像壹根柔弱的菱形樹枝，卻被狂風暴雨部分摧毀；它也像壹片芬芳美麗的月桂葉，卻沒有月露滋潤使它芬芳。這幅對聯的寓意比較隱晦，似乎在暗示女主角壹方面被生活中的惡勢力摧殘，另壹方面得不到應有的同情和幫助。“不信”是指知道菱枝軟弱而破壞它，看到“風暴”的猛烈；《誰教》本可以滋潤月桂葉，卻沒有。見《月露》的無情。措辭委婉，但意思極其痛苦。
愛情與夢想相遇，人生經歷如此不幸，但女主人公並沒有放棄對愛情的追求——“我很清楚這種愛情不會有什麽結果，但它卻能讓我的心靈得到慰藉！."就算相思完全沒用，也不妨癡情，失望壹輩子。在幾近幻滅的情況下，我們依然堅持追求，那份刻骨銘心的“相思”可想而知。
自中唐以來，描寫愛情和色情的詩歌逐漸增多。這類作品的特點是敘事元素較多，情節性較強，人物和場景描寫細致。而李商隱的愛情詩，則以抒情為主，著眼於主人公的主觀感受和心理活動，展現她(他)豐富復雜的內心世界。為了加強抒情的生動性和形象性，往往需要將壹些情節片段編織成詩歌，並在抒情中融入壹定的敘事元素。這就大大增加了詩歌的內容密度，形成了系統短小和內容豐富的矛盾。為了克服這壹矛盾，他不得不大大加強詩歌之間的跳躍，並運用隱喻、象征、聯想等手段來加強詩歌的暗示性。這是他的愛情詩不明顯，難讀的重要原因。但正因為如此，他的愛情詩往往具有寓意深刻、意境深遠、文筆細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼和把玩。
無題詩是否受托，是壹個復雜的問題。離開詩歌的整體藝術形象，抓住其中的幾個字，附加壹些現實生活中的具體人員，做壹個猜測性的解釋，是完全違背藝術創作規律的。像馮昊，把“鳳尾”開頭的“垂楊庵”解讀為“劉玉氏”(指詩人的幕主劉忠穎)，把“西南”解讀為“蜀地”，從而說這兩首詩是詩人的“去東川，去，借宿，有挽歌”，也就是穿鑿附會。但這並不妨礙我們從詩歌的整體形象出發，將詩人的人生經歷與其他作品聯系起來，區分不同的情況，對壹些無題詩進行這方面的探討。就這兩首無題詩而言，《崇微》第壹章著重講述了女主人公的悲劇人生經歷，如夢似幻，無可奈何，滿目瘡痍。筆法空靈，寓意溢於言表，其中可能蘊含或滲透著作者自身的生命體驗感。熟悉作者生活經歷的讀者不難體會詩人在回顧往事時的無限悵然。《風波》的聯系，比如單純寫女性的苦難，看似無關緊要；不過，從比喻和寄托的角度來看，很容易理解。作者立場卑微，“內無強近，外無所依”(《祭徐姐姐》)。他在仕途上不僅沒有遇到強有力的輔佐，反而被派系勢力所滅。所以，他被風暴摧毀，月桂葉沒有月露滋潤。他在壹首表達對宮怨的詩《深宮》中說:“我不惜陰薄，卻知月桂葉濃於清露。”比喻與“暴風”相似(只不過“清露”的意思與“月露”剛好相反)，也可以證明“暴風”確實是受托的。何超說這首無標題的歌《說實話》比較寫實。與《崇微》詩相比，《鳳尾》詩的痕跡並不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的壹些具體情況都有詳細的描寫(如《範剪月》)，現實主義的特點更加突出。但不管這兩首無題詩是不是托詞，它們首先是成功的愛情詩。即使我們把它們完全當成愛情詩來讀，也不降低它們的藝術價值。
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無標題的兩首歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
註意事項:
六郎，相傳東漢皇帝永平五年，劉辰和阮昭三人進山采藥，卻出不來。遇到兩個女的，就邀請她們在家裏住半年再還她們。後人以此比喻風流韻事。彭山，蓬萊山，泛指仙境。韓壽，晉朝人，司空賈充的部下。每次家裏聚會，賈的女兒都從窗格裏偷看，見她漂亮，愛她，就有了外遇。她發現後，為妻子慶祝了生日。留枕:曹植《洛神賦序》:“皇三年，奉京師，歸洛川。古人說，水神名叫宓妃。感受到宋玉對楚女神的關心，寫了壹首詩。”種洛水的時候，突然看到壹個女人過來給我枕頭。富的傳奇女兒。
簡要分析:
第壹首是情詩，寫的是和愛人分別後的所思所想。我從甜美的夢醒中醒來，感覺很失落。我回想起夢裏說再見的場景，匆忙給她寫信。從借用劉郎的典故來看，很明顯，以後幾乎不可能再見面了。第二首也是情詩，但隱晦、深刻、痛苦，後兩句雋永，引人註目。
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無標題的
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
註意事項:
1，彩樓，圭堂:都是比喻有錢人的房子。
2、林西:據說犀牛有奇效，角上有白線，直通兩端。
3.勾送:又名藏勾。古代十二月的壹場比賽，分為兩次曹來比較勝負。把鉤子互相轉移後，隱藏起來。
在壹個人手裏，就是壹個猜想。
4.把曹分成幾組。
5、拍攝:封面下有讓人猜測的東西。分曹射傅未必是真指，是酒席上熱火的比喻。
制造麻煩。
6、鼓:指鼓多。
7，應該是當官的:我還上班。
8.蘭臺:也就是秘書省，管圖書作弊器。李商隱以前是秘書。從字面上看，這句話是壹個參考
宴會結束後，我立刻騎馬去了蘭臺，類似於草飛，其實也暗含著自傷。
押韻翻譯:
昨夜星光燦爛，半夜卻有涼風吹過；
我們的酒席設在畫樓西側，圭堂東側。
沒有蔡峰的翅膀，妳比不上齊飛；
心如魂魄，感情緊緊相連。
互猜互玩，隔座飲春酒暖心；
讓我們分成小組敬酒，蠟燭是紅色的。
唉，壹聽五更鼓，就該上朝；
騎到蘭臺，像風中飄的茵陳蒿。
評論:
所謂“無題”詩，壹直以來都有不同的看法:有人認為應該屬於寓言，有人認為都是賦有技巧。
是的。就李商隱的《無題》詩而言，看似都屬於情色，其實也有所指，只是不方便說罷了。
第三個。
這首詩是對我們相遇的情色場景的追憶。先寫宴會的時間和地點；然後寫肉體分離，人情相通；又
寫壹寫相遇的情愫；最後，寫下再見，留下恨。華麗但不猥瑣，真實但不瘋狂。
——引自《超純齋詩》bookbest.163.net翻譯及評論:劉建勛。
註意事項:
送鉤，古代宴飲中的壹種遊戲，在暗中傳遞，讓人猜猜誰有，猜不到就罰款。射擊，壹種古老的遊戲，把東西蓋在器皿下面讓人猜。秘書省蘭臺掌管書騙，李商隱任秘書省正字。
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無標題的四首歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
(1)
妳說過妳會來的，但是妳沒有來，妳沒有給我留下任何線索，
比五更鐘時妳塔上的月光更好。
我為妳永遠離去而哭泣，我還不能醒來，
我試著看妳匆忙寫的便條，我發現墨跡太淡了。
藍色在它的翠鳥羽毛燈籠裏燃燒妳的蠟燭，
壹股甜蜜的氣息從妳的芙蓉花窗簾中悄悄溜走。
但是我夠不著的是魔法山，
而妳在另壹邊，壹萬座山峰之外。
(2)
風從東方吹來，煙雨蒙蒙，
木槿池那邊車輪發出微弱的雷聲。
金蟾鎖了鎖，燒了香，
玉虎在它的繩索上講述著正在汲取的水。
壹位偉大的女士曾經站在屏風後面，偏愛壹個貧窮的年輕人，
有壹次，壹位仙女女王為壹位王子帶來了壹張新娘墊，然後就消失了。
春心未* *花爭發，
即使是這明亮的愛情火焰，也只會有灰燼嗎？。
(4)
哀政隨急治，
櫻花永祥掛楊畔。
無論主人中的老婦人結婚與否，
壹天三個半月。
溧陽公主十四歲。
清明節後再看同壹面墻。
回到展覽，轉到第五只手表，
梁中燕聞壹嘆。
王兄隨恐員訪之，見有小酌，遂為之哀。
不去，因為送。
富歇的家族是古老家族的末端，
目前，宋的管理權屬於。
沒有地方掛窗簾，
想撣灰的時候就倒在床上了。
紀的小男孩還是可憐的，
左家嬌媚的姑娘怎麽會有希望？
很難擺脫悲傷和疾病，
萬裏西風夜長。