喝醉了不要醒。春夢秋雲，聚散易。斜月半窗不多眠，畫屏閑。衣服上的酒漬，詩詞裏的詞，總是讓人傷感。紅燭沒有好的打算，自怨自艾，卻在寒夜為別人哭泣。
在顏後期，他寫得更多的是離愁別恨。他生而富貴，長於奢侈。因為他的“神通廣大”和清純真誠的性格，無法融入官場，甚至仕途跌跌撞撞，沈到較低的位置。經歷了壹段從養尊處優到窮困潦倒的人生，嘗過《妳將何去何從》的人生，作者的感情多少有些超脫，除了哀悼還有幾分安慰。這是人到中年才有的壹種情緒自制力。藝術也需要適度。含蓄是壹種高品位的藝術境界，因為恰到好處的表達往往比奔放的表達更能打動人，更深刻。這首《最近的愛》展現了含蓄的魅力。
這首詞寫的是離別後的思念，那種刻骨銘心的思念之情，經過藝術的過濾，化為詞中淡淡的憂傷和嘆息，汩汩而出。作者壹開頭就很驚訝:“喝醉了都不記得了。”那幾天在西樓醉得壹塌糊塗，不記得怎麽離開西樓，也不記得怎麽和當時在學習的人分手。壹切都顯得那麽隨意和隨意。但如果當時就預見到我們再也見不到面，就不會這麽草率了。所以，這句話看似平淡，卻蘊含著“不在時易見”的深沈感嘆。後面跟著兩句:“春夢秋雲，真好聚。”還是用通俗易懂的語言說吧。春夢秋雲，用來形容聚散的短暫變化。白居易的花不是花:“來如春夢，去如雲無覓處。”值得註意的是，全詩講散而不聚，春夢稍縱即逝，秋雲難追，所以作者覺得“易”，針對的是“散”，是對第壹句的補充和強調。“真”字突出了字的感嘆語氣，透露出作者刻骨銘心卻又無可奈何的心情。那句“半月窗我依舊不睡，畫屏閑。”落到我眼前的是吳。月已斜，夜已深，但被思念之情困擾的詩人卻難以入眠，眼前屏幕上的綠色景觀顯得郁郁蔥蔥。這裏畫與境是深刻對立的，詩人卻用“閑”字溝通。“閑適”是作者對繪畫畫面的主觀理解，也是他借助優美寧靜的繪畫環境來消解煩亂心情的努力。
接近最後壹句，寫不眠之人查舊事，想從其中找到壹些痕跡，喚起沈睡的記憶。從“衣上有酒漬的詩中之言”來看，本應引出壹幕幕歡樂美好的場景，但回首往事的詩人們卻感到“總是悲傷的”。過去值得紀念的幸福生活是昨日夢的塵埃，無法挽回！此時，詞的感情已經發展到了* * *,“蒼涼”是詩人抑郁的感覺，也可以看作是整個詞的情感基調。本該再寫壹篇關於“蕭瑟”二字的文章，但詩人稍事休息，又改了主意:“紅燭自哀無良策，夜寒空。”不要討厭離別悲傷。詩人雖然很難過，但也只能呼救。然而紅燭善解人意，陪著詩人哭。“自憐”和“空換人”看似在調侃紅燭，實則是在自嘲。不要說看到事情就難過，只能避免擔心。妳只能以淚洗面，但把這壹切歸功於紅燭是壹種委婉的說法。用調侃的語氣說出來，假裝痛苦很容易說出來，就更委婉了。壹波三折，不難看出詩人沈重的心情。