只找到了寫“湖”的和寫“溪”的。
簡單摘錄:
●怨王孫。
李清照
湖上風茫茫，秋色黃昏，紅稀香。
水，山，山近人，取之不盡，用之不竭，好無限。
蓮子已成老荷葉，清露洗，蘋果花草。
睡在沙鷗的蒼鷺並不回頭，它似乎很討厭，而人們卻早早地回來了。
李清照詞賞析
這是壹首秋景詞，詩人以獨特的方式，細膩婉轉地傳達了壹種與眾不同的女性美。
“風是從湖中來的”這句話開了個好頭，避免了刻板印象。秋高氣爽，風平浪靜，壹旦北風起，就會吹起遠方的水波，宣告深秋的到來，所以有“秋已黃昏”之說。而“紅的難得，香的少”這句話，更是通過大自然中顏色和氣味的變化，進壹步觸動了深秋的景觀。大自然總是令人愉快的，但在深秋卻有壹種特殊的味道。這裏作者不說人如何愛山川，而是說“水和山是親近人的”，使自然具有人性和情感。正是這種“親近他人”才能贏得人和風景，才能真正領略大自然中的風景之美。所以作者的“生生不息，生生不息”是有其根源的，是發自內心深處的真誠贊美。
雖然接下來的影片依然是秋景的延續，但並不是簡單的重復。老荷葉和露水洗過的蘋果草，都標誌著深秋的季節，很容易被人們忽略。作者壹接觸，就覺得秋天在襲人。睡在沙灘上的海鷗、蒼鷺等水鳥，也不回頭看早歸的人，似乎在表示自己的不滿。在這裏，鷗鷺也被擬人化，這似乎與上壹部影片中景觀的情緒化是壹樣的，但與上壹部影片中景觀“親近人”的事實相反，鷗鷺討厭人，給讀者帶來了壹種清新多樣的感覺，並通過人們無法在郊區久留的心情揭示了深秋的到來。
這首詩在造景上清新別致，細致傳神地描寫淚水，巧妙運用擬人手法，寫出了物我交融的深秋美好寓意，耐人尋味。
●武陵春
李清照
風吹盡了香花，夜梳頭倦。
物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。
恐怕船承載不了多少心事。
李清照詞賞析
這首《武陵春》是作者中年喪偶後所作，是我心中的詩中平凡的永遠無法比擬的。此詞借晚春之景，寫出詩人深深的苦悶和悲哀。全詞充滿感嘆，語言優美，意境優美，美不勝收。
這首詞繼承了傳統的寫法，采用了第壹人稱敘述者，類似於後來的戲劇。以第壹人稱的口吻和深沈憂郁的旋律，塑造了壹個在孤獨淒涼的擂臺上徘徊的才女形象。
此詞言簡意賅，含蓄蘊藉，足見李清照煉字造句的功力。
其中“風塵盡香花”壹句更是登峰造極:既點出前壹場風雨的情景，又畫出落花在雨過天晴後化為塵埃的神韻；既寫了作者雨天不能出門的苦悶，又寫了她惜春傷身的感慨，真是沒完沒了。
這個字從外到內，從外到內，壹步壹步，壹層壹層，上半部分重在形，下半部分重在心。“晚上梳頭累”“想說話先流淚”是對人物外部動作和神態的描述。這裏寫的“晚上梳頭累”是另壹種心境。
此時她因為晉人而南下，幾經喪事，誌同道合的丈夫趙明誠早已過世，獨自壹人在金華生活。她眼前看到的是壹年壹度的春色。見物思人，物是人非，她不禁心酸，覺得壹切都完了。所以，她起的早，也懶的梳。“想傾訴的時候眼淚先流”寫得很清楚，也很深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲詞”為伏筆，然後淚如泉湧。簡單的五個字，語言看似簡單，但用意卻極其深刻，壹下子傾瀉出難以抑制的悲傷，感人至深。
詞的後半部分著重挖掘內心感受。首先，她用“文說”、“亦舒”、“唯恐”三組虛詞作為跌宕起伏的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聽說雙溪春光正好”頓時興起，詩人只是流下了眼淚，但當她聽說金華郊區的雙溪春光明媚，遊人如織，她這個平時喜歡遊覽的人，便對旅遊產生了興趣，“打算去劃船”。“春光依舊好”“泛舟”等詞輕松活潑，恰好表現了詩人壹時的喜悅。而“泛舟”前的“野夫”二字更是婉約低沈，說明詩人對旅行的興趣是暫時的，不是很強烈。“輕舟”二字為下面的悲傷打下了很好的基礎和陪襯，後面兩句“只有恐懼”緊接著又是壹陣劇烈的起伏，使感情顯得異常深厚。
這裏譚前半段說“晚上梳頭好累”和“我想先說哭”
原因也已被深刻揭示。
該詞藝術表現的突出特點是多種多樣的巧妙運用。
修辭，尤其是比喻。隱喻是詩歌中常見的現象；但是，以壹種新穎的方式使用它是非常困難的。好的比喻往往把精神變成物質，把抽象的感情變成具體的形象，具有創新性和獨特性。在這首詩裏，李清照說:“我怕船載不了多少心事。”用“煩惱”來形容也是壹種誇張的比喻，但她自己造了新詞，而且用得非常自然，不著痕跡。我們說它是自然和恰當的，因為它帶有“獨木舟”這個句子
來，而“輕舟”是繼承了“雙溪”的，在風景和自然中充滿了感情，形成了壹個完整的意境。