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七夕詩及其欣賞。

1.關於雨和欣賞的詩。

關於雨的詩和欣賞它們。1.有哪些描寫雨和欣賞的詩詞?

1,躺在深夜聽風雨,鐵馬冰川夢。(陸遊:《十壹月四日的風波》)

賞析:深夜,我躺在床上,聽到風雨聲,夢見自己騎著壹匹鐵甲馬,跨過冰封的河流,走向北方戰場。

2、綠竹帽,綠蓑衣,斜風細雨不用還。(張:《漁歌子》)

賞析:“綠竹帽,綠蓑衣,斜風細雨不用回”,形容漁人的捕魚模式。漁翁頭戴綠竹帽,身披綠蓑衣,斜風細雨中忘歸。“斜風”指微風。所有的色彩都是明麗的,語言也是活潑的,生動地表現了漁夫悠閑的田園生活。

3,山路沒下雨,衣服濕了。(王偉:在山裏)

賞析:寫山中溪流:京西蜿蜒流過,溪水淺,被溪水沖刷的白色石頭壹點壹點暴露在水中。

4,好雨知時節,當春發生。(杜甫:《《春夜喜雨》》)

欣賞:好雨知道雨的節氣,就在植物發芽生長的時候。

5.雨後的空山,站在秋天的傍晚。(王維:《山居之秋》)

欣賞:新雨過後,山谷空曠清新,深秋和傍晚的天氣格外涼爽。

6.但現在想起那壹夜,那壹場風暴,不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)

賞析:昨夜,我在幽暗中聽到壹陣風雨。現在院子裏已經抖落了多少朵花了?

7、雨打梨花關門,忘了青春,錯過青春。(唐寅:《壹枝梅,雨梨花關門》)

賞析:貼天草,千裏已過,遙望古道清翠,而思念的人卻遠在人間草,閨閣中人的心也淡到天盡頭。

8、沾衣去濕杏雨,吹面不寒柳風。(誌南:《絕句》)

賞析:陽春三月,杏花盛開,細雨似乎在故意打濕我的衣服,不停地下著雨;輕輕吹在人們臉上的風,帶著楊柳清新氣息的暖風,令人心曠神怡。

9.早晨雲開始下沈,雨就要來了。(許渾:《鹹陽東樓/鹹陽西樓俯瞰/西門》)

欣賞:烏雲開始從屯溪升起,太陽落山在西城外的賜福寺亭後。周邊山區,雨勢越來越大,暴雨將至。在主席臺上,整個大樓已經是狂風大作。

10,壹寸柔情多少錢?薄枕,夢回寧靜,晨曦細雨。(惠洪:《玉案·絲綢淮鹽柳長亭路》)

賞析:有些詞人認為“詞不宜和韻”,因為遣詞造句不規則,節奏又很嚴格,很難使所表達的感情和有限的韻腳無縫重合。但是,還是有很多人願意聘用他們的人才。他們的“好韻似自作”,這首詩就是如此,所以頗有名氣。

2.描寫雨和欣賞的詩

綠竹帽,綠蓑衣,斜風細雨不用回。――張的《漁歌》。

衣濕杏花雨,臉不冷。-智南和尚的絕句

渭城亦輕於雨塵,客舍青柳色。——王維《寄元二世安Xi》

南朝留下了480多座古老的寺廟,無數的塔籠罩在風雨中。——杜牧《江南春絕句》

黑夜將盡,我躺在床上聽著風雨的聲音,在夢中發呆,騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。——陸遊《十壹月四日的風波》

好雨知時節,當春天來臨。——杜甫《《春夜喜雨》》

天上七八顆星,山前兩三場雨――辛棄疾的《西江月》

壹夜風雨,落花多少。——孟浩然《春曉》

哀悼日,細雨如淚;路上行人欲斷魂。——杜牧《清明節》

水明艷陽,山空陰雨。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》。

山河破碎,風在飄,人生體驗飄雨打――文天祥《過伶仃洋》。

雨後空山,立於秋夜——(王維:生活在秋天)

山路無雨,空氣綠濕——(王維:《山中》)

冷雨夜的廉江人吳與孤獨的楚山——《王昌齡:芙蓉客棧與辛健分手》。

3.關於雨的古詩及其欣賞

《春夜喜雨》1

唐朝:杜甫

好雨知時節,當春天來臨。

隨風潛入夜,潤物細無聲。

野徑暗,江船明。

看紅濕處,金冠城花重。

贊賞:

這是壹幅描繪春夜雨景,表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。生活中,“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨,會喚起做好事的人的聯想。接下來,把雨擬人化,說它“知道季節”,知道如何滿足客觀需要。其中“知”字用得淋漓盡致,簡直把雨水都帶活了。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨,就開始下雨了。真的很好。

2.雨夜給北方朋友的壹封短信

唐朝:李商隱

妳問歸期,歸期很難說,巴山夜雨,漫秋池。

當* * *剪西窗燭,卻談晚雨。

贊賞:

壹個朋友和他的妻子說這首詩是寫給誰的。前者認為李商隱39歲至43歲在東川使任副官時居住在巴蜀,而在此之前,其妻王已亡故。持有人認為,李商隱在此之前已經遊歷了巴蜀。還有人認為是寫給“家人或朋友”的。從詩中表達的激昂思想和纏綿悱惻的情感來看,似乎更適合送給妻子。

3.“飲楚清湖上兩次雨,下篇”

宋朝:蘇軾

水明艷陽,山空陰雨。

如果說西湖比死去的美女還要多的話,C+是那麽的合適。

贊賞:

從詩的標題可以看出,詩人喜歡在西湖飲酒。壹開始陽光明媚,後來下雨了。他喜歡兩種不同的觀點。他說:天氣好的時候,西湖水清波光粼粼,景色剛剛好;下雨的時候,西湖周圍的青山薄霧茫茫,若無其事,呈現出另壹種奇妙的景色。“滾滾”,波濤在閃爍。“空”,煙雨迷茫。這兩個詞都是押韻詞,增強了詩歌語言的音樂性。

4、《沙浪拍簾外雨》

五代:李煜

簾外雨聲潺潺,春意漸淡。羅周冷得受不了。我不知道我是不是夢裏的客人,但我在壹天之內貪得無厭。

不要壹個人倚著籬笆,它是無限的,不在的時候更容易看到。流水沒了,春天也沒了。

贊賞:

這首詩真摯、悲涼、感人,深刻地表現了詩人亡國之痛、囚徒之憂,生動地刻畫了壹個亡國之君的藝術形象。就像李煜後期的詩反映了他亡國後獄中生活中的苦惱壹樣,的確是“眼界大開,感情深”。並且可以用簡單的畫圖手法訴說心中極度的痛苦,具有震撼讀者心靈的驚人藝術魅力。這個詞是壹個顯著的例子。

5.《少年美人聽雨聲》

宋朝:蔣捷

少年聽雨,樓上唱。紅燭微弱。風華正茂聽著船上的雨聲。河闊雲低,破雁叫西風。

現在聽聽雨僧陸的話。寺廟裏都是星星。悲喜總是無情的。下壹步之前,壹滴壹滴,直到天亮。

贊賞:

在歷代詩人的作品中,綿綿細雨總是與“憂郁”有著千絲萬縷的聯系,如:“梧桐瀟瀟,黃昏,點點滴滴,這壹次,怎麽會是悲傷的詞?”“傍晚,雨打梨花,關門。”然而,在蔣捷的詞中,兩者都是“聽雨”,卻因時間、地域、環境的不同而有著截然不同的感受。詩人從“聽雨”這壹獨特視角出發,通過時空的跨越,依次引入了三幅“聽雨”的畫面,滲透融合了他壹生的喜怒哀樂。

4.欣賞關於雨的詩。

1)杜甫《《春夜喜雨》》賞析知雨之季,當春發生。

隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑暗,江船明。

看紅濕處,金冠城花重。《《春夜喜雨》》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。

壹兩句“好”是深情,是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來,春雨善解人意,知道季節,在人急需的時候飄來飄去,提示著時機。

多好的春雨啊!第壹副對聯既表達了春雨的“發生”,又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。

春雨來了,在無邊的夜裏隨風而來,悄悄滋潤著萬物,沒有任何求“善”的意圖,只求奉獻。妳看,作者觀察雨景多仔細,連春雨和寂靜都被詩人聽到了。

可見,於春雨不知不覺中大吃壹驚,詩人徹夜未眠。頸綁對聯,詩人只盼春雨壹夜,又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出,站在那裏俯瞰,只看到平時涇渭分明的田間小路也溶進了夜色中,壹片漆黑,可見夜有多黑,雨有多密。

而河船漁火更是耀眼奪目,映襯出春夜的遼闊與黑暗,也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中,詩人目睹了綿綿春雨,欣慰地想到,第二天破曉時,錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。

花兒充滿了色彩和活力,這是由細微的,濕潤的,凝結的無聲細雨形成的...2)白居易《錢塘春遊》賞析孤山寺在嘉亭西北,水位較低。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上,它們的新燕子在巢裏帶著泥。

五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛,淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我最愛西湖東岸的美,我看不夠,尤其是綠楊下的白沙堤。

第壹副對聯從大處著眼落筆,寫的是孤山寺看到的風景。第壹句是位置,第二句是視野。

“初平”指泉水生,與堤岸略平。“雲腳低”,指白雲低低與湖相連,勾勒出初春的輪廓。

腳下平靜的水面和天空低垂的雲簾構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。顓頊寫的詩是詩人在旅途中看到的。

迎迎是春天的歌者,大家爭著飛到向陽的樹上去唱;顏是春天的使者,已經開始用泥土築巢,生機勃勃。用“棗”來形容黃鸝,體現了白居易對這些充滿生機的小生命的真摯熱愛。

壹個“爭”字,讓人覺得春天難得可貴。用壹個“啄”字來形容小燕子忙碌而興奮的樣子,似乎讓小燕子活了過來。

這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態,從而使全詩充滿了春天的生機和活力。頸對聯寫花草,重在詩人的情懷。

馬輕快地走在淺淺的草地上,看了半天花,滿眼都是五顏六色的花,讓人目不暇接,迷惑不解。這副對聯和第壹副對聯是這首詩的核心部分,也是白詩中描寫春色,尤其是西湖春色的點睛之筆。

這是壹篇充滿感情、充滿活力的景物描寫,充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察和對其特征的準確把握。詩的結尾寫的是白沙堤的景色,直接表達了詩人的喜悅。

“缺行”是因為缺少視線,說明詩人流連忘返。從孤山北麓到現在的平湖、白堤秋月,詩人壹路向人們報告著春天的信息:湖中滿是春水,樹上滿是春鶯,春燕在空中,春花開在岸邊,春草剛綠,詩人敏銳細膩的筆觸讓人體會到西湖在舒展地穿上了春裝。

詩人贊美西湖的春色,指出他愛走在白沙堤上。白堤兩岸有水,堤兩邊種著柳樹和桃樹。

走在春天的白堤上,湖水就在腳下,妳仿佛走在水面上;初春的柳枝,如煙如霧,如絲,撲面而來,讓妳的心裏湧起無限的柔情和無限的愛意。妳就像在夢裏和仙境裏。當妳走在春天的白堤上,妳可以更好地欣賞詩人寫這首詩時的感受和心情。

全詩主題主要在“旅”字上,緊扣“春遊”二字來描寫風景。但西湖太大,路程太長,詩人只截取壹段來寫——從鼓山寺北到白沙地。

讀完這首詩,我們自然有和詩人壹起欣賞西湖早春景色的感覺。全詩結構嚴密,格律嚴謹,對仗工整,語言流暢,語氣生動自然,體現了通俗流暢的特點。

總的來說,詩人描寫的是湖上的春意盎然,善於描寫途中的風景。他選擇了典型與分類排列相結合:中間寫了四個最美的春景,選擇了動物與植物的組合,別具壹格。他還善於抓住景物的特點,用最富表現力的文字來描繪和渲染。

5.關於雨的詩和欣賞的迫切性

清明時節雨紛紛,路上行人欲斷魂。

在清明節,和親戚朋友壹起去遠足,祭祖和掃墓是傳統。而詩中的“行人”卻是壹個人在異鄉的旅途中,他的感情是非常孤獨和淒涼的。再加上春雨連綿不絕,“行人”莫名其妙地煩躁憂郁,情緒似乎難以為繼。而“行人”卻不願意沈溺於孤獨和悲傷,趕緊問哪裏有喝酒的地方,好置身於人和酒的熱流中。然後,春雨中的牧童指著遠處的壹片杏林。詩歌的結尾讓人感覺很遙遠,很有詩意,很清新活潑。這首詩描述了清明節的天氣特點,表達了獨自行走的人們的情感和希望。

這壹天是清明節。這位詩人在旅途中碰巧遇上了雨。清明,雖然是壹個綠花爛漫、春光明媚的季節,但也是氣候容易發生變化的時期,甚至有時會“大風連雨”。但是,這壹天的毛毛雨是那種“像天空中清脆的雨聲”的雨——這也是春雨的特點。這首《雨後》傳達了“寒欺花困煙柳”的淒美境界,這首《此起彼伏》自然描寫了春雨的意境;但不僅僅如此。它還有壹個特殊的功能,那就是它實際上描述了雨中旅行者的心情。

看下面這句話:“路上行人欲斷魂。”“行人”是離家旅行的人。那麽什麽是“斷魂”呢?在詩歌中,“靈魂”主要指精神和情感上的東西。“斷魂”是試圖描述內心深處隱藏的感情,這種感情非常強烈,但沒有明確地表達在外面。在古代習俗中,清明節是壹個色彩豐富、富有情調的大節日。本來應該是壹個家庭聚會,或者是壹出戲,或者是壹個墳墓。如今行人獨行,心情悲涼,心中滋味復雜。偏偏又趕上了毛毛雨,春衫全濕,更添壹層傷感。所以詩人用了“破碎的靈魂”這個詞;不然下壹點雨,就值“斷魂”了。這難道不合理嗎?這樣,我們就可以回到“此起彼伏”這個詞了。本來節日出遊的人就已經有很多心事了。再加上他們分散在風雨中,在雨中行走,讓他們的心情更加悲愴。所以他們紛紛描寫春雨,但也可以描寫情緒,甚至描寫春雨,也就是描寫情緒。這是中國古典詩詞中的絕技,也是壹種風景,其中情在景中,景即情。

6.求關於雨的詩,簡單欣賞。

1.但現在想起那壹夜,那壹場風暴,不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)

2.雨後的空山,站在秋天的傍晚。(王維:《山居之秋》)

3.好雨知道季節,當春天來臨。(杜甫:《《春夜喜雨》》)

4.山路無雨,衣服濕,(王維:《在山上》)

5.綠竹帽,綠蓑衣,斜風細雨不用回。(張:《漁歌子》)

6.夜臥聽風雨,鐵馬冰川夢。(陸遊:《十壹月四日的風波》)

7.清明時節雨紛紛,路上行人欲斷魂。(杜牧:《清明》)

8.吳,壹個寒冷的雨夜人,在送楚山。(王昌齡:在芙蓉客棧與辛健分手)

9.衛城在雨中浸泡,客舍青柳色。(王維《寄元二世安Xi》)

10.水明艷陽,山空陰雨。(蘇軾:《湖上飲酒楚青後》)

綠竹帽,綠蓑衣,斜風細雨不用回。――張的《漁歌》。

衣濕杏花雨,臉不冷。-智南和尚的絕句

渭城亦輕於雨塵,客舍青柳色。——王維《寄元二世安Xi》

南朝留下了480多座古老的寺廟,無數的塔籠罩在風雨中。——杜牧《江南春絕句》

黑夜將盡,我躺在床上聽著風雨的聲音,在夢中發呆,騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。——陸遊《十壹月四日的風波》

好雨知時節,當春天來臨。——杜甫《《春夜喜雨》》

天上七八顆星,山前兩三場雨――辛棄疾的《西江月》

壹夜風雨,落花多少。——孟浩然《春曉》

哀悼日,細雨如淚;路上行人欲斷魂。——杜牧《清明節》

7.五首關於雨和欣賞的古詩。

《春夜喜雨》1

唐朝:杜甫

好雨知時節,當春天來臨。

隨風潛入夜,潤物細無聲。

野徑暗,江船明。

看紅濕處,金冠城花重。

贊賞:

這是壹幅描繪春夜雨景,表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。生活中,“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨,會喚起做好事的人的聯想。接下來,把雨擬人化,說它“知道季節”,知道如何滿足客觀需要。其中“知”字用得淋漓盡致,簡直把雨水都帶活了。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨,就開始下雨了。真的很好。

2.雨夜給北方朋友的壹封短信

唐朝:李商隱

妳問歸期,歸期很難說,巴山夜雨,漫秋池。

當* * *剪西窗燭,卻談晚雨。

贊賞:

壹個朋友和他的妻子說這首詩是寫給誰的。前者認為李商隱39歲至43歲為東川使的幕僚時曾居巴蜀,而在此之前其妻王已亡。持有人認為,李商隱在此之前已經遊歷了巴蜀。還有人認為是寫給“家人或朋友”的。從詩中表達的激昂思想和纏綿悱惻的情感來看,似乎更適合送給妻子。

3.“飲楚清湖上兩次雨,下篇”

宋朝:蘇軾

水明艷陽,山空陰雨。

如果說西湖比死去的美女還要多的話,C+是那麽的合適。

贊賞:

從詩的標題可以看出,詩人喜歡在西湖飲酒。壹開始陽光明媚,後來下雨了。他喜歡兩種不同的觀點。他說:天氣好的時候,西湖水清波光粼粼,景色剛剛好;下雨的時候,西湖周圍的青山薄霧茫茫,若無其事,呈現出另壹種奇妙的景色。“滾滾”,波濤在閃爍。“空”,煙雨迷茫。這兩個詞都是押韻詞,增強了詩歌語言的音樂性。

4、《沙浪拍簾外雨》

五代:李煜

簾外雨聲潺潺,春意漸淡。羅周冷得受不了。我不知道我是不是夢裏的客人,但我在壹天之內貪得無厭。

不要壹個人倚著籬笆,它是無限的,不在的時候更容易看到。流水沒了,春天也沒了。

贊賞:

這首詩真摯、悲涼、感人,深刻地表現了詩人亡國之痛、囚徒之憂,生動地刻畫了壹個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期的詩反映了他亡國後獄中生活中的苦惱壹樣,的確是“眼界大開,感情深”。並且可以用簡單的畫圖手法訴說心中極度的痛苦,具有震撼讀者心靈的驚人藝術魅力。這個詞是壹個顯著的例子。

5.《少年美人聽雨聲》

宋朝:蔣捷

少年聽雨,樓上唱。紅燭微弱。風華正茂聽著船上的雨聲。河闊雲低,破雁叫西風。

現在聽聽雨僧陸的話。寺廟裏都是星星。悲喜總是無情的。下壹步之前,壹滴壹滴,直到天亮。

贊賞:

在歷代詩人的作品中,綿綿細雨總是與“憂郁”有著千絲萬縷的聯系,如:“梧桐瀟瀟,黃昏,點點滴滴,這壹次,怎麽會是悲傷的詞?”“傍晚,雨打梨花,關門。”然而,在蔣捷的詞中,兩者都是“聽雨”,卻因時間、地域、環境的不同而有著截然不同的感受。詩人從“聽雨”這壹獨特視角出發,通過時空的跨越,依次引入了三幅“聽雨”的畫面,滲透融合了他壹生的喜怒哀樂。

8.關於雨的古詩及其欣賞

《《春夜喜雨》》唐杜甫愛雨知節,當春生。

隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑暗,江船明。

蕭見紅濕處,錦關城花重。【編輯本段】詩註好雨:指春雨。

是的,馬上。發生:促進植物生長、發芽和生長。

偷偷的,悄悄地。保濕:通過雨水滋養植物。

荒野之路:田野之路。全部:全部,全部。

河船:河上的漁船。壹個人:壹個人,只有。

肖:早上好。紅色潮濕的地方:花被雨淋濕後變得沈重。

紅色,花。花重:花因為下雨看起來飽滿沈重,垂下來。

錦官城:位於今成都南部,又稱錦城。三國時期蜀漢管理織錦的官員駐紮於此,故名。

後人將其作為成都的別稱。《《春夜喜雨》》是杜甫於(恒力)上元二年春(761)在成都浣花溪畔草堂所作。

《春夜喜雨》背景及思想內容:此詩作於商元二年春(761)。此時杜甫因陜西大旱,來到四川,定居成都兩年。

他修身養性,種菜種花,與農民互動,所以對春雨有很深的感情。他寫這首詩是為了描寫春夜雨露滋潤萬物之美,表達詩人的喜悅之情。《《春夜喜雨》》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。

全詩寫道:“好雨知時節,當春來。隨風潛入夜,潤物細無聲。

野徑暗,江船明。看紅濕處,金冠城花重。"

壹兩句“好”是深情,是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來,春雨善解人意,知道季節,在人急需的時候飄來飄去,提示著時機。

多好的春雨啊!第壹副對聯既表達了春雨的“發生”,又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。

春雨來了,在無邊的夜裏隨風而來,悄悄滋潤萬物,沒有任何討好的意圖,只求奉獻。妳看,作者觀察雨景多仔細,連春雨和寂靜都被詩人聽到了。

可見,於春雨不知不覺中大吃壹驚,詩人徹夜未眠。頸綁對聯,詩人只盼春雨壹夜,又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出,站在那裏俯瞰,只見平日裏輪廓分明的田間小路也融入了夜色,壹片漆黑,可見夜有多黑,雨有多密。

而河船漁火更是耀眼奪目,映襯出春夜的遼闊與黑暗,也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中,詩人目睹了綿綿春雨,欣慰地想到,第二天破曉時,錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。

花朵的繽紛和生機,是無聲細雨滋潤和洗禮的結果。所以,寫花真的是春雨的無私奉獻。

通過以上對詩歌的分析,不難看出杜甫是按照這樣壹個情感思路構思寫作的,即盼雨——聽雨——觀雨——思雨。俗話說“春雨貴如油”,這話沒錯。每個人都希望這珍貴的春雨如油,詩人也是如此。

當春雨飄下來的時候,詩人更加驚訝,甚至躺在床上聽著,完全夜不成眠,渴望好好玩壹玩,唯恐它突然停止,於是他推門望向遠方,看著無邊的春雨,看到氤氳的春雨,作者驚喜地聯想到第二天的錦官城春色。詩意在歌頌春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。對春雨的這份愛情描寫得如此細膩逼真,壹波三折,不能不讓人驚嘆杜甫觀察事物和感受的藝術功力。

此外,對詩中細節的捕捉和描寫,也能體現出詩人的人體在觀察情況上的優越性。“隨風潛入夜,潤物細無聲。”

“潛”字擬人化,模仿春雨無聲無形的情態,頗有趣味,誘發人們對春雨的喜愛。“潤”字傳達的是精神,準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物、潤物細無聲的特點。既畫形,又表情,而且形和情都是有備而來,深刻而獨特。

“花重於錦官城”,以“重”字,準確地寫出了錦官城的花經過壹夜春雨的洗禮和滋潤而紅彤彤、生機勃勃的模式,傳達了作者對春雨的贊美。“野徑雲朵皆黑,江船只明”捕捉典型細節,精心刻畫,巧妙地、生動地渲染了春雨朦朧多彩的氣氛。

總之,杜甫的《《春夜喜雨》》在錘煉語句、捕捉意象、描寫細節等方面,體現了觀察其他事物感受和細微差別的優越性。通過對杜甫詩歌與其陰郁風格的比較和欣賞,我們壹定會深刻理解杜甫詩歌中的另壹種人生情趣。

這是壹幅描繪春夜雨景,表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。

生活中,“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨,會喚起做好事的人的聯想。

接下來,把雨擬人化,說它“知道季節”,知道如何滿足客觀需要。不是嗎?春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨,就開始下雨了。

看多好啊!第二副對聯進壹步表現了雨的“好”。雨之所以“好”,是因為它及時,“潤物細無聲”。

春雨,通常伴隨著微風,小心翼翼地滋潤著壹切。然而,也有例外。

有時候,會伴隨著冷風,從雨到雪。有時候,還會伴有大風,還會下暴雨。

這種雨雖然是春天下的,但不是典型的春雨。只會損事,不會“潤物細無聲”。自然不會讓人“開心”,也不可能得到“好”的評價。所以,僅憑第壹聯的“知時節”,不足以充分展現雨的“好”。

直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨伴著綿綿細雨,才落實了“好”字。“隨風潛入夜,潤物細無聲。”

這還是擬人化。“潛入夜”與“沈默”的結合,既說明雨是細雨伴著和風,又說明雨意在“潤物細無聲”,無意求“善”。

如果刻意求“好”,那就白了。