關於雨的詩和欣賞它們。1.有哪些描寫雨和欣賞的詩詞？
1，躺在深夜聽風雨，鐵馬冰川夢。(陸遊:《十壹月四日的風波》)
賞析:深夜，我躺在床上，聽到風雨聲，夢見自己騎著壹匹鐵甲馬，跨過冰封的河流，走向北方戰場。
2、綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用還。(張:《漁歌子》)
賞析:“綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回”，形容漁人的捕魚模式。漁翁頭戴綠竹帽，身披綠蓑衣，斜風細雨中忘歸。“斜風”指微風。所有的色彩都是明麗的，語言也是活潑的，生動地表現了漁夫悠閑的田園生活。
3，山路沒下雨，衣服濕了。(王偉:在山裏)
賞析:寫山中溪流:京西蜿蜒流過，溪水淺，被溪水沖刷的白色石頭壹點壹點暴露在水中。
4，好雨知時節，當春發生。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
欣賞:好雨知道雨的節氣，就在植物發芽生長的時候。
5.雨後的空山，站在秋天的傍晚。(王維:《山居之秋》)
欣賞:新雨過後，山谷空曠清新，深秋和傍晚的天氣格外涼爽。
6.但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)
賞析:昨夜，我在幽暗中聽到壹陣風雨。現在院子裏已經抖落了多少朵花了？
7、雨打梨花關門，忘了青春，錯過青春。(唐寅:《壹枝梅，雨梨花關門》)
賞析:貼天草，千裏已過，遙望古道清翠，而思念的人卻遠在人間草，閨閣中人的心也淡到天盡頭。
8、沾衣去濕杏雨，吹面不寒柳風。(誌南:《絕句》)
賞析:陽春三月，杏花盛開，細雨似乎在故意打濕我的衣服，不停地下著雨；輕輕吹在人們臉上的風，帶著楊柳清新氣息的暖風，令人心曠神怡。
9.早晨雲開始下沈，雨就要來了。(許渾:《鹹陽東樓/鹹陽西樓俯瞰/西門》)
欣賞:烏雲開始從屯溪升起，太陽落山在西城外的賜福寺亭後。周邊山區，雨勢越來越大，暴雨將至。在主席臺上，整個大樓已經是狂風大作。
10，壹寸柔情多少錢？薄枕，夢回寧靜，晨曦細雨。(惠洪:《玉案·絲綢淮鹽柳長亭路》)
賞析:有些詞人認為“詞不宜和韻”，因為遣詞造句不規則，節奏又很嚴格，很難使所表達的感情和有限的韻腳無縫重合。但是，還是有很多人願意聘用他們的人才。他們的“好韻似自作”，這首詩就是如此，所以頗有名氣。
2.描寫雨和欣賞的詩
綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。――張的《漁歌》。
衣濕杏花雨，臉不冷。-智南和尚的絕句
渭城亦輕於雨塵，客舍青柳色。——王維《寄元二世安Xi》
南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。——杜牧《江南春絕句》
黑夜將盡，我躺在床上聽著風雨的聲音，在夢中發呆，騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。——陸遊《十壹月四日的風波》
好雨知時節，當春天來臨。——杜甫《《春夜喜雨》》
天上七八顆星，山前兩三場雨――辛棄疾的《西江月》
壹夜風雨，落花多少。——孟浩然《春曉》
哀悼日，細雨如淚；路上行人欲斷魂。——杜牧《清明節》
水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》。
山河破碎，風在飄，人生體驗飄雨打――文天祥《過伶仃洋》。
雨後空山，立於秋夜——(王維:生活在秋天)
山路無雨，空氣綠濕——(王維:《山中》)
冷雨夜的廉江人吳與孤獨的楚山——《王昌齡:芙蓉客棧與辛健分手》。
3.關於雨的古詩及其欣賞
《春夜喜雨》1
唐朝:杜甫
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。
贊賞:
這是壹幅描繪春夜雨景，表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。生活中，“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨，會喚起做好事的人的聯想。接下來，把雨擬人化，說它“知道季節”，知道如何滿足客觀需要。其中“知”字用得淋漓盡致，簡直把雨水都帶活了。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。真的很好。
2.雨夜給北方朋友的壹封短信
唐朝:李商隱
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。
當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
贊賞:
壹個朋友和他的妻子說這首詩是寫給誰的。前者認為李商隱39歲至43歲在東川使任副官時居住在巴蜀，而在此之前，其妻王已亡故。持有人認為，李商隱在此之前已經遊歷了巴蜀。還有人認為是寫給“家人或朋友”的。從詩中表達的激昂思想和纏綿悱惻的情感來看，似乎更適合送給妻子。
3.“飲楚清湖上兩次雨，下篇”
宋朝:蘇軾
水明艷陽，山空陰雨。
如果說西湖比死去的美女還要多的話，C+是那麽的合適。
贊賞:
從詩的標題可以看出，詩人喜歡在西湖飲酒。壹開始陽光明媚，後來下雨了。他喜歡兩種不同的觀點。他說:天氣好的時候，西湖水清波光粼粼，景色剛剛好；下雨的時候，西湖周圍的青山薄霧茫茫，若無其事，呈現出另壹種奇妙的景色。“滾滾”，波濤在閃爍。“空”，煙雨迷茫。這兩個詞都是押韻詞，增強了詩歌語言的音樂性。
4、《沙浪拍簾外雨》
五代:李煜
簾外雨聲潺潺，春意漸淡。羅周冷得受不了。我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。
不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。流水沒了，春天也沒了。
贊賞:
這首詩真摯、悲涼、感人，深刻地表現了詩人亡國之痛、囚徒之憂，生動地刻畫了壹個亡國之君的藝術形象。就像李煜後期的詩反映了他亡國後獄中生活中的苦惱壹樣，的確是“眼界大開，感情深”。並且可以用簡單的畫圖手法訴說心中極度的痛苦，具有震撼讀者心靈的驚人藝術魅力。這個詞是壹個顯著的例子。
5.《少年美人聽雨聲》
宋朝:蔣捷
少年聽雨，樓上唱。紅燭微弱。風華正茂聽著船上的雨聲。河闊雲低，破雁叫西風。
現在聽聽雨僧陸的話。寺廟裏都是星星。悲喜總是無情的。下壹步之前，壹滴壹滴，直到天亮。
贊賞:
在歷代詩人的作品中，綿綿細雨總是與“憂郁”有著千絲萬縷的聯系，如:“梧桐瀟瀟，黃昏，點點滴滴，這壹次，怎麽會是悲傷的詞？”“傍晚，雨打梨花，關門。”然而，在蔣捷的詞中，兩者都是“聽雨”，卻因時間、地域、環境的不同而有著截然不同的感受。詩人從“聽雨”這壹獨特視角出發，通過時空的跨越，依次引入了三幅“聽雨”的畫面，滲透融合了他壹生的喜怒哀樂。
4.欣賞關於雨的詩。
1)杜甫《《春夜喜雨》》賞析知雨之季，當春發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。《《春夜喜雨》》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。
壹兩句“好”是深情，是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來，春雨善解人意，知道季節，在人急需的時候飄來飄去，提示著時機。
多好的春雨啊！第壹副對聯既表達了春雨的“發生”，又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在無邊的夜裏隨風而來，悄悄滋潤著萬物，沒有任何求“善”的意圖，只求奉獻。妳看，作者觀察雨景多仔細，連春雨和寂靜都被詩人聽到了。
可見，於春雨不知不覺中大吃壹驚，詩人徹夜未眠。頸綁對聯，詩人只盼春雨壹夜，又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出，站在那裏俯瞰，只看到平時涇渭分明的田間小路也溶進了夜色中，壹片漆黑，可見夜有多黑，雨有多密。
而河船漁火更是耀眼奪目，映襯出春夜的遼闊與黑暗，也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中，詩人目睹了綿綿春雨，欣慰地想到，第二天破曉時，錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。
花兒充滿了色彩和活力，這是由細微的，濕潤的，凝結的無聲細雨形成的...2)白居易《錢塘春遊》賞析孤山寺在嘉亭西北，水位較低。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
第壹副對聯從大處著眼落筆，寫的是孤山寺看到的風景。第壹句是位置，第二句是視野。
“初平”指泉水生，與堤岸略平。“雲腳低”，指白雲低低與湖相連，勾勒出初春的輪廓。
腳下平靜的水面和天空低垂的雲簾構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。顓頊寫的詩是詩人在旅途中看到的。
迎迎是春天的歌者，大家爭著飛到向陽的樹上去唱；顏是春天的使者，已經開始用泥土築巢，生機勃勃。用“棗”來形容黃鸝，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的真摯熱愛。
壹個“爭”字，讓人覺得春天難得可貴。用壹個“啄”字來形容小燕子忙碌而興奮的樣子，似乎讓小燕子活了過來。
這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態，從而使全詩充滿了春天的生機和活力。頸對聯寫花草，重在詩人的情懷。
馬輕快地走在淺淺的草地上，看了半天花，滿眼都是五顏六色的花，讓人目不暇接，迷惑不解。這副對聯和第壹副對聯是這首詩的核心部分，也是白詩中描寫春色，尤其是西湖春色的點睛之筆。
這是壹篇充滿感情、充滿活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察和對其特征的準確把握。詩的結尾寫的是白沙堤的景色，直接表達了詩人的喜悅。
“缺行”是因為缺少視線，說明詩人流連忘返。從孤山北麓到現在的平湖、白堤秋月，詩人壹路向人們報告著春天的信息:湖中滿是春水，樹上滿是春鶯，春燕在空中，春花開在岸邊，春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸讓人體會到西湖在舒展地穿上了春裝。
詩人贊美西湖的春色，指出他愛走在白沙堤上。白堤兩岸有水，堤兩邊種著柳樹和桃樹。
走在春天的白堤上，湖水就在腳下，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝，如煙如霧，如絲，撲面而來，讓妳的心裏湧起無限的柔情和無限的愛意。妳就像在夢裏和仙境裏。當妳走在春天的白堤上，妳可以更好地欣賞詩人寫這首詩時的感受和心情。
全詩主題主要在“旅”字上，緊扣“春遊”二字來描寫風景。但西湖太大，路程太長，詩人只截取壹段來寫——從鼓山寺北到白沙地。
讀完這首詩，我們自然有和詩人壹起欣賞西湖早春景色的感覺。全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，語氣生動自然，體現了通俗流暢的特點。
總的來說，詩人描寫的是湖上的春意盎然，善於描寫途中的風景。他選擇了典型與分類排列相結合:中間寫了四個最美的春景，選擇了動物與植物的組合，別具壹格。他還善於抓住景物的特點，用最富表現力的文字來描繪和渲染。
5.關於雨的詩和欣賞的迫切性
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
在清明節，和親戚朋友壹起去遠足，祭祖和掃墓是傳統。而詩中的“行人”卻是壹個人在異鄉的旅途中，他的感情是非常孤獨和淒涼的。再加上春雨連綿不絕，“行人”莫名其妙地煩躁憂郁，情緒似乎難以為繼。而“行人”卻不願意沈溺於孤獨和悲傷，趕緊問哪裏有喝酒的地方，好置身於人和酒的熱流中。然後，春雨中的牧童指著遠處的壹片杏林。詩歌的結尾讓人感覺很遙遠，很有詩意，很清新活潑。這首詩描述了清明節的天氣特點，表達了獨自行走的人們的情感和希望。
這壹天是清明節。這位詩人在旅途中碰巧遇上了雨。清明，雖然是壹個綠花爛漫、春光明媚的季節，但也是氣候容易發生變化的時期，甚至有時會“大風連雨”。但是，這壹天的毛毛雨是那種“像天空中清脆的雨聲”的雨——這也是春雨的特點。這首《雨後》傳達了“寒欺花困煙柳”的淒美境界，這首《此起彼伏》自然描寫了春雨的意境；但不僅僅如此。它還有壹個特殊的功能，那就是它實際上描述了雨中旅行者的心情。
看下面這句話:“路上行人欲斷魂。”“行人”是離家旅行的人。那麽什麽是“斷魂”呢？在詩歌中，“靈魂”主要指精神和情感上的東西。“斷魂”是試圖描述內心深處隱藏的感情，這種感情非常強烈，但沒有明確地表達在外面。在古代習俗中，清明節是壹個色彩豐富、富有情調的大節日。本來應該是壹個家庭聚會，或者是壹出戲，或者是壹個墳墓。如今行人獨行，心情悲涼，心中滋味復雜。偏偏又趕上了毛毛雨，春衫全濕，更添壹層傷感。所以詩人用了“破碎的靈魂”這個詞；不然下壹點雨，就值“斷魂”了。這難道不合理嗎？這樣，我們就可以回到“此起彼伏”這個詞了。本來節日出遊的人就已經有很多心事了。再加上他們分散在風雨中，在雨中行走，讓他們的心情更加悲愴。所以他們紛紛描寫春雨，但也可以描寫情緒，甚至描寫春雨，也就是描寫情緒。這是中國古典詩詞中的絕技，也是壹種風景，其中情在景中，景即情。
6.求關於雨的詩，簡單欣賞。
1.但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)
2.雨後的空山，站在秋天的傍晚。(王維:《山居之秋》)
3.好雨知道季節，當春天來臨。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
4.山路無雨，衣服濕，(王維:《在山上》)
5.綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。(張:《漁歌子》)
6.夜臥聽風雨，鐵馬冰川夢。(陸遊:《十壹月四日的風波》)
7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧:《清明》)
8.吳，壹個寒冷的雨夜人，在送楚山。(王昌齡:在芙蓉客棧與辛健分手)
9.衛城在雨中浸泡，客舍青柳色。(王維《寄元二世安Xi》)
10.水明艷陽，山空陰雨。(蘇軾:《湖上飲酒楚青後》)
綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。――張的《漁歌》。
衣濕杏花雨，臉不冷。-智南和尚的絕句
渭城亦輕於雨塵，客舍青柳色。——王維《寄元二世安Xi》
南朝留下了480多座古老的寺廟，無數的塔籠罩在風雨中。——杜牧《江南春絕句》
黑夜將盡，我躺在床上聽著風雨的聲音，在夢中發呆，騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。——陸遊《十壹月四日的風波》
好雨知時節，當春天來臨。——杜甫《《春夜喜雨》》
天上七八顆星，山前兩三場雨――辛棄疾的《西江月》
壹夜風雨，落花多少。——孟浩然《春曉》
哀悼日，細雨如淚；路上行人欲斷魂。——杜牧《清明節》
7.五首關於雨和欣賞的古詩。
《春夜喜雨》1
唐朝:杜甫
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。
贊賞:
這是壹幅描繪春夜雨景，表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。生活中，“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨，會喚起做好事的人的聯想。接下來，把雨擬人化，說它“知道季節”，知道如何滿足客觀需要。其中“知”字用得淋漓盡致，簡直把雨水都帶活了。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。真的很好。
2.雨夜給北方朋友的壹封短信
唐朝:李商隱
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。
當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
贊賞:
壹個朋友和他的妻子說這首詩是寫給誰的。前者認為李商隱39歲至43歲為東川使的幕僚時曾居巴蜀，而在此之前其妻王已亡。持有人認為，李商隱在此之前已經遊歷了巴蜀。還有人認為是寫給“家人或朋友”的。從詩中表達的激昂思想和纏綿悱惻的情感來看，似乎更適合送給妻子。
3.“飲楚清湖上兩次雨，下篇”
宋朝:蘇軾
水明艷陽，山空陰雨。
如果說西湖比死去的美女還要多的話，C+是那麽的合適。
贊賞:
從詩的標題可以看出，詩人喜歡在西湖飲酒。壹開始陽光明媚，後來下雨了。他喜歡兩種不同的觀點。他說:天氣好的時候，西湖水清波光粼粼，景色剛剛好；下雨的時候，西湖周圍的青山薄霧茫茫，若無其事，呈現出另壹種奇妙的景色。“滾滾”，波濤在閃爍。“空”，煙雨迷茫。這兩個詞都是押韻詞，增強了詩歌語言的音樂性。
4、《沙浪拍簾外雨》
五代:李煜
簾外雨聲潺潺，春意漸淡。羅周冷得受不了。我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。
不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。流水沒了，春天也沒了。
贊賞:
這首詩真摯、悲涼、感人，深刻地表現了詩人亡國之痛、囚徒之憂，生動地刻畫了壹個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期的詩反映了他亡國後獄中生活中的苦惱壹樣，的確是“眼界大開，感情深”。並且可以用簡單的畫圖手法訴說心中極度的痛苦，具有震撼讀者心靈的驚人藝術魅力。這個詞是壹個顯著的例子。
5.《少年美人聽雨聲》
宋朝:蔣捷
少年聽雨，樓上唱。紅燭微弱。風華正茂聽著船上的雨聲。河闊雲低，破雁叫西風。
現在聽聽雨僧陸的話。寺廟裏都是星星。悲喜總是無情的。下壹步之前，壹滴壹滴，直到天亮。
贊賞:
在歷代詩人的作品中，綿綿細雨總是與“憂郁”有著千絲萬縷的聯系，如:“梧桐瀟瀟，黃昏，點點滴滴，這壹次，怎麽會是悲傷的詞？”“傍晚，雨打梨花，關門。”然而，在蔣捷的詞中，兩者都是“聽雨”，卻因時間、地域、環境的不同而有著截然不同的感受。詩人從“聽雨”這壹獨特視角出發，通過時空的跨越，依次引入了三幅“聽雨”的畫面，滲透融合了他壹生的喜怒哀樂。
8.關於雨的古詩及其欣賞
《《春夜喜雨》》唐杜甫愛雨知節，當春生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。
蕭見紅濕處，錦關城花重。【編輯本段】詩註好雨:指春雨。
是的，馬上。發生:促進植物生長、發芽和生長。
偷偷的，悄悄地。保濕:通過雨水滋養植物。
荒野之路:田野之路。全部:全部，全部。
河船:河上的漁船。壹個人:壹個人，只有。
肖:早上好。紅色潮濕的地方:花被雨淋濕後變得沈重。
紅色，花。花重:花因為下雨看起來飽滿沈重，垂下來。
錦官城:位於今成都南部，又稱錦城。三國時期蜀漢管理織錦的官員駐紮於此，故名。
後人將其作為成都的別稱。《《春夜喜雨》》是杜甫於(恒力)上元二年春(761)在成都浣花溪畔草堂所作。
《春夜喜雨》背景及思想內容:此詩作於商元二年春(761)。此時杜甫因陜西大旱，來到四川，定居成都兩年。
他修身養性，種菜種花，與農民互動，所以對春雨有很深的感情。他寫這首詩是為了描寫春夜雨露滋潤萬物之美，表達詩人的喜悅之情。《《春夜喜雨》》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。
全詩寫道:“好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。"
壹兩句“好”是深情，是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來，春雨善解人意，知道季節，在人急需的時候飄來飄去，提示著時機。
多好的春雨啊！第壹副對聯既表達了春雨的“發生”，又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在無邊的夜裏隨風而來，悄悄滋潤萬物，沒有任何討好的意圖，只求奉獻。妳看，作者觀察雨景多仔細，連春雨和寂靜都被詩人聽到了。
可見，於春雨不知不覺中大吃壹驚，詩人徹夜未眠。頸綁對聯，詩人只盼春雨壹夜，又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出，站在那裏俯瞰，只見平日裏輪廓分明的田間小路也融入了夜色，壹片漆黑，可見夜有多黑，雨有多密。
而河船漁火更是耀眼奪目，映襯出春夜的遼闊與黑暗，也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中，詩人目睹了綿綿春雨，欣慰地想到，第二天破曉時，錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。
花朵的繽紛和生機，是無聲細雨滋潤和洗禮的結果。所以，寫花真的是春雨的無私奉獻。
通過以上對詩歌的分析，不難看出杜甫是按照這樣壹個情感思路構思寫作的，即盼雨——聽雨——觀雨——思雨。俗話說“春雨貴如油”，這話沒錯。每個人都希望這珍貴的春雨如油，詩人也是如此。
當春雨飄下來的時候，詩人更加驚訝，甚至躺在床上聽著，完全夜不成眠，渴望好好玩壹玩，唯恐它突然停止，於是他推門望向遠方，看著無邊的春雨，看到氤氳的春雨，作者驚喜地聯想到第二天的錦官城春色。詩意在歌頌春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。對春雨的這份愛情描寫得如此細膩逼真，壹波三折，不能不讓人驚嘆杜甫觀察事物和感受的藝術功力。
此外，對詩中細節的捕捉和描寫，也能體現出詩人的人體在觀察情況上的優越性。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”
“潛”字擬人化，模仿春雨無聲無形的情態，頗有趣味，誘發人們對春雨的喜愛。“潤”字傳達的是精神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物、潤物細無聲的特點。既畫形，又表情，而且形和情都是有備而來，深刻而獨特。
“花重於錦官城”，以“重”字，準確地寫出了錦官城的花經過壹夜春雨的洗禮和滋潤而紅彤彤、生機勃勃的模式，傳達了作者對春雨的贊美。“野徑雲朵皆黑，江船只明”捕捉典型細節，精心刻畫，巧妙地、生動地渲染了春雨朦朧多彩的氣氛。
總之，杜甫的《《春夜喜雨》》在錘煉語句、捕捉意象、描寫細節等方面，體現了觀察其他事物感受和細微差別的優越性。通過對杜甫詩歌與其陰郁風格的比較和欣賞，我們壹定會深刻理解杜甫詩歌中的另壹種人生情趣。
這是壹幅描繪春夜雨景，表現歡樂心情的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。
生活中，“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨，會喚起做好事的人的聯想。
接下來，把雨擬人化，說它“知道季節”，知道如何滿足客觀需要。不是嗎？春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。
看多好啊！第二副對聯進壹步表現了雨的“好”。雨之所以“好”，是因為它及時，“潤物細無聲”。
春雨，通常伴隨著微風，小心翼翼地滋潤著壹切。然而，也有例外。
有時候，會伴隨著冷風，從雨到雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。
這種雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會損事，不會“潤物細無聲”。自然不會讓人“開心”，也不可能得到“好”的評價。所以，僅憑第壹聯的“知時節”，不足以充分展現雨的“好”。
直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨伴著綿綿細雨，才落實了“好”字。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”
這還是擬人化。“潛入夜”與“沈默”的結合，既說明雨是細雨伴著和風，又說明雨意在“潤物細無聲”，無意求“善”。
如果刻意求“好”，那就白了。