預計這個春天會充滿歡樂，但仍然是浪費東風。
每年不老花眼，著急就不生病。
翻譯
原本預計今年春天很多活動都會很過癮，但最終還是辜負了可愛的東風。
多年來我沒能欣賞到五顏六色的花朵，因為我要麽充滿了悲傷，要麽生病了。
給…作註解
擬擬擬擬擬擬擬擬擬擬擬擬擬擬。
厚:多。
浪費:辜負。
東風:春風。
沒有閱讀的眼光:沒有欣賞春天花朵的眼光。
創作背景
蘇軾和黃庭堅的詩歌將宋詩的發展推向了壹個高峰，體現了壹代人的特點。而以黃庭堅等人為首的“江西派”，鼓吹“點石成金”、“以胎為骨”，卻忽視了詩人的思想感情及其對生活的觀察、體驗和積累。在這樣的歷史背景下，楊萬裏的“誠齋體”詩歌作為對江西詩派的修正，具有積極的意義。這首詩是典型的“誠齋體”作品。
做出贊賞的評論
這首詩《傷春》寫的是詩人在日常生活中的感受。第壹句是詩人做的決定:這個春天的歡愉早已安排好了；有了轉折，第二句話推翻了之前的決定，這也辜負了送來春光帶著善意的東風。第三段指出，不僅妳在今年推翻之前做壹個決定，而且每年都要做；第四句指出了每年辜負春光的原因。
春天可樂，但我不是擔心就是生病，辜負了每年大好的春光。這種主客觀的矛盾讓詩人不禁感慨。讀了這首詩，詩人那悲傷而病態的面容，苦笑和自嘲給人留下了難忘的印象。不是假雕，是天然的，詩意在裏面，這就是“誠齋式”的成功。
楊萬裏在《京西集序》中談到自己寫詩時，曾說:“回園，登古城，采菊，攀花，攀竹，來萬象，多獻詩料。蓋惠不肯去，前者不回應，後者被迫。”在他看來，平日裏的所見所聞所感，似乎都是詩歌創作的素材，這自然與江西派那種重在“關起門來找壹句話”、“無字無處尋”的苦吟大相徑庭。但“誠體”也有其弊端:由於“隨性”的寫法，有些詩歌在藝術上概括不夠，境界不高，社會意義不大。這首歌可以說是典型的。
《傷春》原文賞析與翻譯2桓Xi《傷春》散漫梳理宋代李清照
發髻傷春，梳頭更不小心。院中晚風早梅花。輕雲往返於月球。
玉鴨熏爐閑腦，朱穎鬥帳蓋流蘇。犀牛也可以禦寒。
浣溪沙·箕子《春傷疏梳》劄記
懶:《花草納粹匯編》是“粗心”，“歷代名人詩詞”是“煩悶”。
玉鴨香爐:用玉(或白瓷)制成的鴨形香爐，用來點香。有各種形狀的熏爐，如麒麟，獅子和鴨子。材質也不同於金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷。
瑞腦:壹種香料名。
朱穎桶形賬戶:桶形賬戶，包括桶形賬戶。
流蘇:指窗簾下垂的穗，通常用五色羽毛或彩色線條制成。
遺產犀牛:犀牛指的是犀牛角。遺產應該是壹個“溝通”的錯誤。
《浣沙記紫傷春無心梳》賞析
這是壹首反映貴族女性傷春情懷的小調。運用正面描寫和反面對比的方法，我刻意刻畫了壹顆孤獨的心。
上壹部電影的第壹句話“壹個發髻傷春，多梳頭不小心”看似敘事，實則是壹個非常重要的精神描寫:閨房中的女子被春愁折磨，所以只是隨意卷起發髻，懶得仔細梳理。下面兩句是寫風景的。前壹句“晚風落庭院，梅花初落”中的“早”字很有技巧，使得景物書寫中指出了季節時間:晚風吹進庭院，是春夏寒梅已由盛開走向雕零的時候。春愁撩人，何況看花落！最後壹句“輕雲往返月”，寫的是輕雲在空中飄蕩，地平線上的月亮也顯得朦朧而遙遠。以月亮的“疏”形，除了給月亮增添了朦朧、稀疏的月光外，似乎還是壹個殘破的月亮，與“輕雲”、“晚風”、“落梅”相映成趣，形成了壹種幽靜荒涼的景象，與第壹句所渲染的意境完全吻合。最後壹部電影采用了從人到事，由近及遠，由景到景的寫法，深刻生動。
接下來的電影，通過對富貴奢靡生活的描寫，含蓄地對比了壹個傷春女子內心的悲傷。前兩句寫室內陳設極盡華麗，“玉鴨煙鬼閑腦瓜，朱穎鬥蓋流蘇”:鑲著美玉的鴨形煙房裏，珍貴的冰片還閑著，懶得點香；壹個用猩紅櫻桃色編織的小桶形帳篷低垂著，用五顏六色的絲穗裝飾著。這裏主要寫室內靜物，但也透露心情。比如《玉鴨煙鬼閑我腦》中的“閑”字，說明女主角因為悲傷，懶得去聞她心愛的冰片的香味！結尾有壹個問題“桐犀能解寒”。句中“通犀”是指壹種能避寒的犀牛角，稱為“寒犀”。據唐·於人《開元天寶遺》記載“開元二年冬，焦陀國引進犀牛壹只，黃如金。使者，請用金盤放在殿中，使其溫潤溫暖。”這句話的意思是:這只金色的犀牛角現在還會再次釋放出溫暖宜人的氣味嗎？句子中的“歡”字指出了以下內容:在過去，這只犀牛角盡力為男女主人溫暖空氣；如今伊人已遠，犀牛角應是多情。妳還知道還是忘記了為孤獨的女主人避寒的使命？詩人以質疑犀角為借口，進壹步刻畫了詞中人的多愁善感的性格，也使句意曲折，搖曳生姿，仿佛在微波細紋的表面，擊出壹圈圈逐漸向四周擴展的漣漪。
《傷春3·傷春》原文及譯文賞析
寺中無道靜，坐令春光晚峰。
剛開始大家都是戰馬的味道，現在恐怕是窮海觀龍了。
孤臣霜三千尺，煙火重壹萬年。
長沙延亭我有點欣慰，累兵敢作狗羊。
翻譯/翻譯
翻譯
朝廷沒有好的計劃擊退金兵入侵，邊塞的篝火照亮了甘泉的宮殿。我在驚呼我聽到了首都的馬嘶聲，但我不知道可憐的皇帝在海上逃跑了。我壹個孤兒，憂國憂民，頭發都白了，又恰逢春暖花開，更是外傷。好在長沙有個抗金將軍，項紫音，帶領壹個弱師，敢於抵抗獸軍的邊緣！
給…作註解
(1)傷春:名為多愁善感的春天，其實是悲傷的國事。
⑵寺廟:舊時皇帝祭祀祖先神靈的地方，指朝廷。範仲淹《嶽陽樓記》:“居廟堂之高，必憂其民。”
(3)平戎:打敗侵略者。《新唐書·王鐘思傳》:(王鐘思)拯救中國北方和平的十八策。割了飯汗流浹背，卻不敢靠近插頭。
(4)坐:然後制作。
5.甘泉:秦漢時期的宮殿，在今陜西淳化縣甘泉山上，此處指宋宮殿。晚上的燈塔:晚上發出警報的燈塔。《漢代匈奴人的故事》:(胡琦入代)篝火經過甘泉、長安，歷時數月。李白《夏塞曲》:“篝火移大漠，照甘泉雲。”這句話其實是晚霞照耀春光的倒置。
[6]上都:借指北宋都城汴京。壹個是指建康或臨安，這兩個地方都被選為南宋的首都。還沒決定。
(7)戰馬:遊牧民族和戰士。
這句話的意思是汴京淪陷了。
9.窮海:遙遠的海。這裏指溫州(今福建)海域。
⑽龍飛:在古代，龍被比作天子，這裏指的是宋高宗。《甘瓜九五》易經:“飛龍在天，有利見大人。”這裏說龍不在天上，而是逃到海裏去了。皇帝連九州都沒有立足之地，這是對朝廷無能的諷刺。"
⑾“奇怪的開始...我是……”兩句話，有意想不到的含義。
⑿孤臣:作者指本人。當時，詩人住在湖南邵陽。
[13]霜寄三千尺:李白《秋蒲之歌》:“白發三千尺，愁似長須”，指此處憂國之感。
【14】煙火:指春天絢麗的景色。煙花重壹萬:杜甫《傷春》:“三千裏之外。煙花重壹萬。”意思是離家太遠，看不到家鄉的春色。
⒂湘軍:長沙太守湘軍。燕閣是漢代史家的官職，在秘閣中任學士，故稱之。
⒃精疲力盡的士兵:在壹場艱苦的戰鬥後筋疲力盡的軍隊。
⒄狗和羊:對金兵的蔑稱。敢作狗羊鋒:敢於抵抗侵略者的鋒芒。據《宋史·顏傳》記載，建安四年二月，金兵侵湘，軍民抵抗，終於擊退敵軍。這兩句話出自杜甫的《將軍令》，即“我對邊關王稍感欣慰，願為春農賣我金甲”。
升值/升值
建言三年(1129)，金兵大舉渡江，攻占建康(今江蘇南京)，十二月進臨安(今浙江杭州)。第二年，明州被攻破，迫使宋高宗乘船逃入大海。當時，陳正住在湖南邵陽，住在紫陽山。面對明媚的春光，他深感國家危在旦夕，受到傷害也感到惋惜。杜甫曾寫過《傷春五首》，表達了對吐蕃攻陷長安，先人離去的深切悲憤。面對南宋類似的情況，作者以《傷春》為題，寫下了這首詩。
這是壹首傷春的詩，但本質上是對時代的感傷，表現了作者的愛國思想感情。全篇蒼勁陰郁，悲憤深沈，跌宕起伏，深得杜甫詩歌同類題材的神韻。
第壹聯，寺中無道靜，春光照晚烽火。第壹句是因，第二句是果。用借古比今的手法，直接描述國家大事的危機。上壹句“廟堂無道平定榮”是指朝廷不能也不敢抵抗南宋金兵的入侵，下壹句“坐地使甘泉照夕烽火”是以漢代匈奴入侵，烽火夜晚壹路照耀甘泉宮為背景，說明南宋金兵因統治集團不抵抗而長驅直入，從邊境到達內地。這兩句話哀嘆朝廷沒有抗金政策，把矛頭指向皇帝，這是第壹頓飯。
顓頊的“怪在開頭”壹句，承襲了南宋直接寫小朝廷的悲情之舉，具體化為“坐令甘泉照晚烽火”。詩人對敵人步步進逼，朝廷節節敗退的局面憂心忡忡。春回大地，萬物復蘇，但國家形勢如此危急，更增加了詩人的悲傷。這兩句話，帶著“開頭很奇怪”和“我不確定”的語氣，有著更強烈的驚人效果，出現情緒的騷動，表達局勢的意外惡化，流露出詩人對高宗的失望，又起又落。
頸聯中的“孤臣”壹句，是借用李白、杜甫的名句，直抒胸臆，在標題下寫下“傷春”。“孤臣霜三千尺，煙花萬年重。”第壹句說“傷”，第二句說“春”，意思是“煙花年年重壹萬”，造成“孤臣霜寄三千尺”的傷。作者稱自己為“孤獨的大臣”，這意味著他無家可歸，失去了他的皇帝。詩人將李白、杜甫的名句與“白發三千尺”、“煙花萬重”等詞結合，對仗恰當工整，表現了詩人受傷時憂國憂民的情懷。杜甫的詩說:“雖天下兵，春意漸濃”，“雖國破，山河長存，草木春復綠”，“春光燦爛的絲河，浮於天地之間，似玉峰壹線雲，亙古至今”。陳在其他詩中也說:“顛倒傷春色。”都是因為燦爛的春天和破碎的家國反差，產生了巨大的悲傷。這也說明了陳的杜甫研究與江西詩派的不同。杜甫《傷春》，壹方面說“花高我窗，傷遊子心，為我見，從這高處望去，處處悲”，壹方面又說“北極庭不改，匪不敢自西山”。雖然他對外國的入侵深感憂慮，但他仍然相信國家最終會恢復。在《傷春》這首詩裏，陳也從“壹萬人何其難”的現狀中看到了希望。
“長沙延亭小喜，疲兵敢作狗羊鋒”這句話很有力量。詩人歌頌了湘子寅，湘子寅帶著疲憊虛弱的部隊，敢於得罪徐進國侵略軍的侵略精神，愛國犧牲。在這裏，詩人明顯是在拿長沙的湘子寅和廟裏的當權派做比較。湘子寅的“累兵敢攻狗羊”，而宮主的“無可奈何”。所以，對湘子寅的褒獎，就包含了對“廟”當權派的批判。《疲兵敢攻狗羊》不僅蒼涼悲壯，字裏行間也充滿了對項子寅愛國精神的無限崇敬。“敢犯”二字，氣勢十足。詩人用“微喜”壹詞表達了他諷刺的意圖。“略喜”並不是說項紫音的抗金值不能喜出望外，而是說在“宮主無力平定榮”的形勢下，還有項紫音的“累兵敢作狗羊前”，讓人看到了壹絲希望，在悲傷中帶來了壹絲釋然。
這首詩也深刻地反映了南宋初期戰亂動蕩的社會現實。這首詩壹方面表達了對南宋朝廷拒不采取抵抗政策，壹味退逃的極大不滿；另壹方面，熱情謳歌了項子寅等與敵鬥爭的官兵的愛國壯舉。這種鮮明的對待主戰的態度在當時是難能可貴的。《傷春》這首詩表明陳過了南方後詩風開始轉變，能夠成家立業了。宋代劉克莊《後話》卷二中此前有記載，說陳“建炎後避水陸，遊萬裏，其詩富壯。.....以簡單掃繁，以豪爽代巧，其人品為先，故當淩駕於他人之上。”這些評論雖非溢美之詞，卻符合陳南渡後詩風的特點。“這首詩真有杜中”很有見地。雖然詩人的愛國情懷不如杜甫那樣深沈濃烈，但這七法所透露出的愛國情懷和雄渾的藝術風格，在外表上並不與杜甫相似，在氣味上卻與杜甫相近。
此外，全詩蒼勁、陰郁、憂憤，也有“江西詩派”作品的影子，但卻突破了江西詩風。
《傷春》原文與譯文賞析。楊柳清陰，妨礙發質平衡。桃葉步驟在天空山丘。裙子上全是白頭花。
連太陽都唱長短句。窗簾燈光微弱，我的心發出胡琴語。數壹數雨和風。朦朧的月光雲來來去去。
翻譯
多少次春傷又來，柳濃蔭阻遊絲花。遠處山坡是桃葉港，開著白花的小河是她洗裙子的地方。
我終日輕聲吟詩，讓胡琴的聲音在樹蔭下昏暗的燈光前吐出我的心。什麽時候雨停了月色朦朧薄雲飄？
給…作註解
春回黃昏:春天又要用完了。
遊絲:漂浮在空中的蜘蛛釋放的絲。還有，香爐裏飄的煙也叫遊絲。
空山:形容古代女青年畫的淡眉顏色為遠離地平線的山。
陶冶布:陶冶山，在今天的江蘇六合。葉濤，金代王獻之的妾名，後來成為女性的代名詞。步，河水可以把船拴停，就是“港口”
裙子:洗裙子。崔，洗洗。
精日:壹整天，壹整天。
胡琴:唐宋時期，西北各民族的所有弦樂器統稱為胡琴。
風停:指雨被風停止的聲音。關於、停止和捆綁。
朦朧的:模糊的外觀。
做出贊賞的評論
這是壹部傷春惜人的作品。第壹部電影是關於晚春的場景。傷春黃昏來，密密麻麻的‘柳陰’已經阻礙了遊絲的平衡，這裏指的是相思。桃花渡口，開滿白牡丹的水邊，那是他們分手的地方。接下來的電影描述了相思的感受。整天坐著，很難找到好句子，耀眼的胡琴，夾雜著風雨，不眠之夜，只有淡淡的月亮陪伴。
詩人在開頭就指出了季節和自己的心情，為全詩奠定了悲傷的情感基調。對於憂心忡忡的人來說，晚春季節是最困難的時期之壹。正因為“惜春怕早開，何況無數紅花”(辛棄疾《摸魚》，可消幾風波)。難過的人難免更擔心難過的場面。所以看到柳條軟條上纏著的壹縷縷遊絲也會生出很多埋怨，完全忘記了涼柳蔭的好處。“篇”字巧妙地體現了詩人如遊絲般漂浮在自然景物中的心事，是壹筆傳神之筆。
“天”字表達了詩人對愛人的思念。這兩句關於地平線上的小山的話，引發了詩人的感慨，讓他想起了和愛人的故事。滿懷著王獻之對妾桃葉的深情，看著眼前鋪滿水的白藏花，他的腦海裏呈現出最後壹天戀人裙擺在水邊的美好景象。當時的大好春光和歡樂的心情是植根於詩人心中的珍貴回憶，與詩人春晚的感傷情緒形成鮮明對比。
影片前的場景與往事的巧妙結合，將詩人感傷的心境和對愛人無處不在的思念，以細膩的方式呈現給讀者。“桃葉步”這個典故運用的特別好，巧妙含蓄，融今與古，虛與實。
在接下來的三句“與太陽競爭”中，詩人把春天的憂傷和相思之苦寄托在憂傷的小字和胡琴的苦音上。《陽光下的歌唱》道出了長久的悲傷。當夜幕降臨，伴隨著昏暗的孤燈和偶爾隨風飄動的窗簾，詩人的心靈逐漸變得凝重，胡琴哀怨的抽泣和黃昏的雨點敲打著窗戶，是他心中無聲的抱怨。至此，全詞的感情達到了高潮，最為感人。最後兩句的感情色彩由濃變淡。當微風送走憂郁的雨，流動的雲遮住蒼白的月，作者的悲傷也隨著景物的變換呈現出朦朧無邊的月色。到了句末，雖然語言清淡豐富，卻讓人陷入壹種明顯的悲哀。
這首詩描寫風景，敘述，把壹天到晚看到的風景，做的事，和舊事，傷春之情，相思之苦結合在壹起。跳躍的詩思蘊含著清新質樸的韻味和真摯深刻的感情，表達含蓄，特別值得壹讀。賀鑄的文字豐富大方，這個小詞頗為清新淡雅，恰恰說明了作者風格的多樣性。
創作背景
此詩寫於宋哲宗紹聖三年丙子(1096)三四月，為傷春惜人而作。紹聖三年二月。賀鑄去過揚州，後來又去了金陵。此詞大概是那位住在金陵，還記得揚州艷遇的詩人的作品。同時可以借鑒“獻金杯”這個詞。從銘文來看，此字可能是徐的壹位朋友所作，他先給了壹個字，然後作者稍加改動。