關鍵詞:辛棄疾；詞；藝術風格
辛棄疾是南宋最傑出的愛國詩人，有600多首詞傳世。他的話與人生道路息息相關。回南方之前就開始作詞，但流傳下來的不多；42歲從南方回到上饒湖畔後，他創作了許多豪放悲壯的文字，表達了對舊河山的重整之誌；與萊克壹起生活了十年，直到第二次被革職，他的創作達到了壹個高峰，在題材和藝術風格上都有了很大的發展，這期間產生了許多著名的作品。晚年卷土重來，鷹派部分人重新就業。他的作品雖然不多，但大部分詞還是體現了他關心現實、熱愛國家的情懷。
壹、辛棄疾詞的藝術風格
辛棄疾在詞的創作上取得了巨大的成就。他以文為詞，拓展了詞的題材範圍，豐富了詞的表現手法。他的詞創作大多具有豪放、沈郁、悲壯、剛柔相濟的藝術風格。
(壹)奔放
自蘇東坡創作豪放詞以來，宋詞風格多樣，婉約豪放，各放異彩。到了南宋，辛棄疾把宋詞的豪放風格推向了壹個新的高潮。在政治上，辛棄疾是主戰派的代表人物，其正義愛國的態度對詞風產生了重要影響。辛棄疾強調，時代、社會變遷、思想感情應該是文學創作的重要內容和根本目的。尤其是壹個人的豪情壯誌，更應該成為文學作品的魅力之源。他不認同文學作品只表現“喜怒哀樂”和“兒女委屈”，尤其是對宋詞過於紀律性、過於精致的表達方式表示不滿:“有意出類拔萃於中國，而不巧妙精致。”(《臨江仙》)他重視情感，講求氣勢，推崇豪放詞的雄渾雷霆之風。辛棄疾壹生誌向遠大，他的許多詩歌都描寫了他參加抗金鬥爭，表達了他渴望收復中原的心情。如《水龍隱》(鄧建康《宴亭》)中，以鄧亭的視角寫詞的開頭，“秋楚天千裏，水隨天去秋末。”這裏的“楚天”指的是江南的天空。作者看到最多的是這樣的場景:千裏之外的楚天，秋色無邊，長江之水，壹望無際，流向天邊。廣闊的景色顯示了詩人胸懷祖國的寬廣胸懷。
(2)抑郁和悲劇
辛棄疾壹生報國，南宋卻不重視他，這是辛棄疾最大的精神抑郁。因此，抒發深沈未盡的憂憤之詞成為辛詞愛國思想的另壹個出發點，這類詞在他的作品中占了大多數。比如破陣就是這類詞的代表，歌詞中的“窮白發生”說明南宋扼殺的不僅僅是個人才華，更是整個民族國家復興的希望。在壹場醉夢裏，詩人恍惚回到戰場，下令出兵殺敵立功，但最後壹句話又回到了現實:壯誌未酬，英雄遲暮。再比如《永遠的快樂》？京口顧北亭憶往事，第壹個詞叫懷古，實際上是痛定思痛，含蓄地表達了詩人“烈士暮年，壯心不已”的高昂鬥誌。辛棄疾在鎮江壹年，積極備戰，卻突然被調走，然後罷官。韓健壹意孤行，導致了北伐的慘敗。1207，68歲的辛棄疾帶著壹生未償的雄心壯誌離開了人世。
(3)剛柔相濟
辛棄疾的詞既有豪放的氣勢，又有“清麗婉約，婉約嫵媚”的特點，呈現出剛柔相濟的藝術風格。有的“仿”體，有的仿、李清照的詞風，有的婉約如秦觀、嚴的詩，這是他們剛柔並濟風格的再現。比如藍寶石案？“元”壹詞主要塑造了壹個孤傲、冷漠、放縱的形象，是辛棄疾剛柔並濟、風流倜儻詞風的代表作。作者在詞首寫的元宵節場景，是對那些談笑風生的人的對比，是對孤獨的“那個人”的對比。全詞* * *，共13句，用9句作為對比。只有最後四句，作者寫出了主要人物，再現了人物的孤獨性格。在這部作品中，作者將這壹形象置於元宵節、火紅的樹和銀色的花的熱鬧場景中進行塑造，顯示了他高超的創作技巧。通過這種高超的藝術手法，提醒讀者詩人政治上的失意和苦悶的心情。不難看出，詞中的“那個人”正是作者自身被排斥的真實寫照。