徐誌摩是屈指可數的偉大詩人之壹。他自己學的是政治學，卻癡迷於詩歌創作。雖然他的壹生短暫，但他對中國文學，尤其是中國現代詩歌做出了重要貢獻。徐誌摩性格灑脫，追求浪漫。他很迷人，身材勻稱。徐誌摩狂熱追求？愛情？用什麽？自由？與他瀟灑空靈的個性和天馬行空的才華完美統壹，形成了徐誌摩詩歌獨特的藝術風格。徐的詩歌意境優美，思想典雅，清新明快，節奏和諧，比喻新穎，想象豐富，藝術個性鮮明。
壹、意境優美，形象新穎，又稱境界。中國的古詩特別註重意境的創造。徐誌摩的很多詩都有？只能理解，不能表達？他的意境之美，他的詩歌講究詩情畫意，既發出內心的情感，又像壹個如畫的生動奇妙的自然環境。這種主觀感受和客觀事物相互交融的場景，在藝術上叫什麽？意境？。形象和意境相似，但不完全相同。意象是指客觀事物通過創作主體獨特的情感活動所創造的藝術形象。簡而言之，形象就是寓意。意思？什麽？大象？即用來寄托主觀感受的客觀意象融入詩人的思想感情？對象？，是壹個被賦予了特殊含義和文學意義的具體形象。在中國現代詩歌史上，徐誌摩在意象的創造上首屈壹指，其詩歌中的意象蘊含著新穎而鮮明的審美特征。徐誌摩的詩歌意象豐富。飛？、?水？、?雲？、?鮮花？、?月份？、?明星？平等的形象經常出現，具有豐富的思想內涵。這些形象新穎獨特，內涵豐富。徐誌摩的詩裏有很多？飛？圖像，如鵝？大雁在雲中飛翔？在《雪花的幸福》裏？雪花？什麽事？飛，飛，飛？《黃鸝》裏的？黃渤？,?壹種顏色飛到樹上，但它壹展開翅膀，/就沖破濃密的雲層，變成了壹朵彩雲？。徐誌摩用過？飛？來象征他所追求的東西？自由？,?飛？他的形象是其浪漫氣質的體現，也是其靈動個性的寫照，以奔放、輕盈、飄逸展現了生命自由的本質。詩歌意象總是與詩人獨特的感情有關，在徐誌摩的詩歌中以各種形式出現，如《別康橋》、《偶然》、《聲在鄉間》、《這是壹個懦弱的世界》、《渦岸兒女的婚禮歌》？水？意象，如波心、絲絨、銀波、清露、輕波、清泉、大海等。在鄉村之聲:？/我獨自在船的窗前休息，/我看著河水的波浪，/我聽著遠近的聲音-/？。在這首詩裏？波浪錯覺？作為水的意象，表達了詩人希望回歸美好單純的童心。而在另壹首詩裏，渦堤兒女的婚禮曲:？小溪向前跳躍，/流入江中，溫暖可溶的波浪，/閃耀的銀波，陽光幽幽？在我不知道風吹向哪個方向？我不知道風從哪個方向吹來/我在夢裏/我在夢的光波中旋轉？。？流波？然後呢。光波？它營造出壹種輕盈柔和的意境，展現出壹幅輕盈、明亮、多彩的畫面。
在徐誌摩的詩中，雲？形象也反復出現，比如？我是天空中的壹朵雲？(偶然)，？夏日樹蔭深處，仰望流動的雲朵？(布谷鳥)，？我輕輕地向西邊天空的雲揮手告別？(告別劍橋)。雲的形狀輕盈飄動，其中包含？自由瀟灑？是的，內在的神韻與作者瀟灑的個性和自由浪漫的理想十分契合。徐誌摩的詩歌以白話的形式真實地傳達了中國古代詩歌的審美趣味，他抓住了中國傳統詩歌的精髓。以《告別劍橋》為例:
我輕輕地走了，正如我輕輕地來；
我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；
波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；
在何康河的柔波中，我願做壹株水草！
榆樹陰下的那壹潭不是清泉，
是天空中的彩虹被碾碎在漂浮的海藻中，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方。
滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。
但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；
夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。
我悄悄的走了，正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
他輕輕地來，悄悄地走。在這裏顯然沒有意義。徐誌摩似乎拿著壹個非常珍貴脆弱的東西，小心翼翼地保護著它。是什麽讓他如此珍惜？那是他心中的記憶，他的經歷。徐誌摩告別的不是母校劍橋，而是他與才女林緊密相連的情感經歷。然而，那段經歷是脆弱而不可靠的，壹切都變了，詩人回不去了。當我們讀到《告別劍橋》的時候，會發現這首詩其實有兩層結構。表面上看，徐誌摩不停地描述劍橋的風景，沒有任何個人的參與，但在自然景觀的背後，是他閃爍不定的情緒的暗示。他巧妙地運用了圖像疊加的方法。河邊的金柳是夕陽中的新娘嗎？人們總以為這是個比喻，其實不是。在這裏，徐誌摩的情感與自然意象相互印證。他到處描寫眼前的自然風光，實際上是在自然風光中不斷滲透自己的內心感受。這是徐誌摩詩歌的壹個重要特點，也是中國古代詩歌中慣用的手法。徐誌摩不直接傾吐，而是通過沈重的意象疊加來滲透情感。情感本身與自然有某種聯系，從事物想到人是非常自然的。文學意象的藝術就是把妳想看的東西疊加在實際的東西上。中國現代詩歌中意象的運用往往跨度很大，陌生化的方法是？打個遙遠的比方？。就是把相距很遠的兩個東西拉到壹起，疊加個人感情和自然風景。所以，在《別了康橋》中，我們隨處可見康橋的風景，但在詩的表面背後，卻處處可見徐誌摩個人的情感流動。
二、用詞華麗，清新明快。徐誌摩的詩多姿多彩，辭書典雅，文風鮮明，色彩斑斕，有壹種獨特的清新之美。詩歌的主題多是歌頌愛情和理想，追求光明和自由。其用詞簡潔、準確、生動、形象，善於用優美的文字營造優美的意境。正如我們所熟悉的“詩安娜拉”:低頭的溫柔是最多的，就像出水芙蓉的羞澀，說寶，說寶，那寶裏有甜愁？沙揚諾拉。？全詩只有四句話，但用詞生動傳神，只有水蓮這個鮮活的意象捕捉到了。那鞠躬的溫柔？鞠躬，形容日本女生的容貌和體態，用詞自然，感情細膩，清新柔和，回味無窮。其實徐誌摩的詩歌語言都用了哪些詞呢？Sammi？贊成？畫的漂亮？這裏的畫美影響主要是指詩歌的美和色彩，註重詩歌的視覺直覺。而徐誌摩的詩詞練得好？Sammi？在？畫的漂亮？，如“月下呆杜鵑不來”:
看壹次靜靜的橋影，
數壹數細細的漣漪，
我溫暖了石橫膈膜上的苔蘚，
青苔涼了我的心；
月兒，妳休學，新娘羞愧。
蓋上錦緞，妳的頭在發光，
妳昨晚在這裏，
我可以請求她允許我今晚來嗎？
聽遠處村廟塔的鐘聲，
就像夢中的光波，
擔心潮起潮落，
壹葉孤舟，仿徨迷離；
波光粼粼，夜色深沈，思緒悠長。
我親愛的朋友在哪裏？
風在吹，柳在飄，錢在鬥。
春天難忘的聲音。
這首詩用華麗清新的詞語，營造出壹種優美清新的意境，喜歡嗎？漣漪？、?莫斯。、
？錦被？、?光波？、?波光粼粼，夜色深沈，思緒悠長？、?風吹柳搖，錢打？壹系列優美的文字勾勒出感人的意象之美。
三、節奏和諧的音樂之美。新月派詩人聞壹多，崇尚詩歌？Sammi？包括音樂之美，主要指音節和韻腳的和諧。詩歌的節奏美應分為相對獨立的音韻美和旋律美。韻腳是詩歌中創造韻律美的重要手段，因為韻腳的存在可以增強詩歌的音樂節奏感，使節奏優美、抑揚頓挫、清晰。壹行詩的音節和音級(也稱音群)的排列組合要有規律，以體現新格律體的音樂美，其重要表現就是節奏感。徐誌摩的才華體現在語言天賦上。Sammi？在這個問題上，他的理解與聞壹多不同。有人形容聞壹多的詩排列得像豆腐塊。聞壹多的詩雖然押韻，但是比較平淡。現代漢語中，多為雙音節或多音節詞，字數相同，但音節不壹定相同。為了刻意追求同樣的字數，聞壹多破壞了詩歌的節奏感。徐誌摩的才華就體現在這裏。他對現代漢語的敏感非同尋常。他用白話文的節奏創作詩歌。所謂？節奏即大致相當於音樂中的節拍。在詩歌中，語言的升降決定了音節的快慢，不同音的有機排列使詩歌讀起來斷斷續續、停頓，聲調時強時弱。那是？節奏。徐誌摩抓住了詩歌工整的原因。只要音節數相同，即使字數不同，也依然整齊對稱。古漢語之所以音節和字數壹致，是因為古漢語的單音節詞太多了。現代詩甚至不壹定每句都要有相同數量的停頓，但只要相鄰的兩句停頓數量相同，就能產生特殊的和諧效果。徐誌摩的詩往往篇幅零散，但卻工整勻稱。例如，他的詩《偶然》:
我是天空中的壹朵雲，
偶爾/投射在/妳的波浪中心
妳不必感到驚訝，
更多/不必要/快樂
壹眨眼/不見了/消失了。
妳和我/在黑暗的大海中相遇，
妳有妳的，/我有我的，/方向；
妳/記得它，
妳最好忘記，
在這個路口/互燈！
這首詩每首詩的字數不壹樣，但相鄰句子的停頓次數是壹樣的，而且每句中的音節故意不壹致，所以有壹種順序錯亂的感覺。
四、現代社會？傳統靈魂？現代詩人大多在品味上無法回到古代，但徐誌摩的獨特之處在於身處現代，卻又充滿了傳統的文化意趣，在瀟灑的西裝下藏著壹顆純粹的傳統靈魂。徐誌摩的詩中有很多對自然景物的描寫，比如？水？、?雲？、?鮮花？、?月份？、?明星？、?白蓮花？、?全健？、?秦軒？、?彩色衣服？、?清逸？、?劉金？、?Joubo？、?水草？、?榆樹陰？、?清泉？、?天空中的彩虹？、?雲？等壹下。身邊的美好自然，讓徐誌摩換壹種思維方式面對現實的痛苦。劍橋之美，佛羅倫薩之旖旎，讓人獲得壹種人生的頓悟。對普通人來說，自然是欣賞的對象，但對徐誌摩來說，它是生活的基礎。徐誌摩對自然的體驗與中國傳統知識分子的人生觀有關。這種自然風光不再是簡單的描寫自然，而是李白的？百看不厭？靈魂對話。
？河兩岸是四季常青的最茂盛的草坪。從校友住的樓上望去，無論清晨還是傍晚，對岸的草原上總有十幾頭黃牛和白馬。它們的小腿和蹄子都不在野草中，從容地咀嚼著。星星的黃花在風中動蕩，要用尾巴鬃毛去刷。橋的兩端被傾斜的垂柳和陰影保護著。水是完全清澈的，不到四英尺深，長條狀的水生植物均勻分布。這岸邊的草坪是我的寵物。清朝的時候，晚上經常坐在這塊天然的織錦上，時而讀書，時而看水。有時我仰面躺著看天上的雲，有時我擁抱大地的溫柔？(我所知道的劍橋)。詩人通過描寫劍橋的自然風光，展示了作為個體的人與自然世界的對話。現代知識分子很難回到過去那種古老的人生觀。我們不安靜的原因是我們很難與自然對話。徐誌摩的自然觀不是壹種觀念，而是壹種自我感受的真實體驗。在他的詩歌中，對情感和思想的表達，改變了郭沫若式的早期白話新詩的直白表達。回歸中國傳統？徐誌摩的詩歌體現了“新意”的理念，他的情感蘊含在對客觀事物的描寫中，所以寄情於物的抒情是很典型的。例如:
？我希望，我觸摸到/妳悲慘的傷口，/誰會在這個寒冷的冬夜和我討論葬禮？(埋葬希望)
？我送妳壹個雷峰塔的影子，/天空布滿濃密的烏雲和白雲；/我給妳壹頂雷峰塔，/明月照在沈睡的心上？(月下雷鋒片)
？我也要我的詩像清水壹樣流淌/我也要我的心像魚壹樣暢遊？(“呻吟聲”)
再比如著名的短詩《詩安中的娜拉》，離別就在眼前，充滿了悲傷。徐誌摩在詩中沒有直接表達，而是通過？共情，將內心的各種感受轉移給對方，通過描繪對方同樣的情緒來烘托氣氛，暗示心情。這是中國古代典型的傳統抒情方式。這是徐誌摩詩歌中的中國傳統精神，只是被隱藏起來了，因為他的詩歌不是古代的格律體，而是現代的白話形式。徐誌摩詩歌的思維方式是中國傳統的經典風格。