上壹篇文章說王的詩有壹個特點，他喜歡在詩中創造壹個“妳”。很多時候，妳成為了詩歌內容和情感的見證者，也許是人，也許是動物。這種萬物有靈的意識讓他把眼中的壹切物體都變成了眾生。“TA明白我在和TA說話。”只有這樣思考，詩歌的情感才能得到傾訴。
比如下面這首歌:
釣魚？釣魚線的兩端？壹人壹魚？妳幫我牽線搭橋？我在為妳釣魚。"
“我的小家夥”“妳的哭泣是命令？命令什麽？“我得猜猜看？
上面的“妳”是詩歌的主角和參與者。但有時，妳是哈桑在與讀者交談時使用的親切稱呼。
(比如“哥哥，醒醒吧”“妳用時間的水把生命變成了酒”？水能流多遠？“石頭從大到小/從棱角到光滑/從古到今，從妳到我/這是石頭沒想到的”)
這並不壹定是哈桑有意識地把自己設定為壹個讀者。他只是隨便寫寫。有人看了，就會有交流。
從妳是否參與詩歌本身來看，妳有這種二分法。看具體引用，桑海的詩裏有幾組詩，是關於花草、天氣、自然風光、村莊日常、疾病、女兒(《我的小家夥》)的。洗尿布直到香味洗掉然後從今天開始驕傲地把它們壹個個掛在明媚的陽光下？他們是我的國旗)和我的愛人(請註意，不僅僅是我的妻子)。其中，既有作為主角的“妳”，也有純粹的旁觀者。我看的現代詩人都是農村出身的——余秀華、桑海、海子，他們都擅長描寫。來自現實生活的場景和細節有很強的感染力，沒有過多的修飾，但感覺就像在場景中壹樣。三個最重要的主題:自然與生活/家庭/愛情往往交織在壹起。
比如魏紫
在詩中，紫薇的花變成了樹的迷戀，是徘徊與選擇的羞澀，是錯過的遺憾。
再比如《新柳》:“風的手指梳了嗎？月亮的梳子擦過我的眼睛。”
無論是寫自然還是寫親人，哈桑總是在表達自己對生活的理解。他喜歡純真，教人接受自己的復雜，因為每個人在自然面前都是透明的，赤裸裸的。他的生活並不富裕，但言語中透露出壹絲滿足和輕松。說實話，我覺得沒有多少評論者會看到哈桑，我也沒想采取壹些方法去硬分析。畢竟我做不到。然而，文字創作出來後，哈桑可能沒有想到，他撥動琴弦，帶起了空氣的振動和讀者的* * *聲。
如《世界之大》:
世界之大？我愛她的渺小？我用短暫的時間愛了很久。
我又急又熱？妳活該活得慢，死得突然。
他時刻準備著自己生命的終結，用文字來粉飾或淡化自己的悲傷。
“沒想到我這麽耐燒，可能真的是壹塊金子吧。”我體溫超過40度的危險成了壹個溫柔的玩笑。
“妳什麽時候再起床？起床成了壹種隆重的儀式。它緩慢而莊嚴。越冬蒼蠅好看就當司儀吧。”我生病的時候很抑郁，就把時間花在觀察小事上。蒼蠅也成為了生命的見證。
他寫了壹組不同顏色的月亮。我喜歡哈桑敏感的情緒，也喜歡他願意關註這些情緒。妳知道，孩子們現在很忙。我們什麽時候去看月亮，想象這個故事？
“可憐的月亮與生命無關嗎？清白如水，白？郎普照天下？死前是白色的？死後的白色”
最後，我送妳的詩是《春雨只是靜靜的落下》
“春雨只是悄悄的嗎？不知道自己的珍貴？最重要的東西往往壹文不值。我把它牢牢地握在手中。
我還沒過夠好日子和壞日子。生命的火焰已經點燃，我不想讓任何東西燒成灰燼。
春雨只是靜靜地落下。此刻不快樂的人永遠不會快樂。"
我對自己要求很嚴格，我是壹個完美的拖延者(我拒絕開始，因為我不能讓自己對結果滿意)，但我想珍惜我寫的每壹個字。是的，可能還不夠好，但妳不能覺得不好，也不能變得更好。
比賽
小草不覺得大地無邊無際？地球不認為草無足輕重，小草配大地球。