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帕特森:寫在水上的壹句話

電影《帕特森》是壹部典型的文藝片,講述了公交車司機帕特森壹周的生活。帕特森的生活簡單平凡,甚至單調,但他每天都在日常瑣事中寫詩:當他開著公交車沿著同樣的路線穿過城市時,城市的風景在擋風玻璃上變成了他腦海中的詩。他也喜歡聽乘客的話,然後用詩歌的語言把所見所聞寫在詩歌筆記本上。

帕特森雖然是個司機,卻有壹種安靜內向的哲學家氣質。在他眼裏,人生的各種悲歡離合都可以算是詩的壹部分。每天晚飯後,帕特森都會出去遛狗。他會在熟悉的酒吧坐壹會,喝杯啤酒,和人聊聊天。無論是自己還是別人,生活中總會出現問題,他只是這壹切的旁觀者和記錄者。

與安靜細膩的帕特森相比,帕特森的妻子勞拉是壹個富有想象力的藝術家。每天,各種奇怪的想法在她腦子裏閃過。她在窗簾、墻壁甚至自己的衣服上畫各種黑白圖騰。勞拉會烤蛋糕,然後在街上賣。她也突發奇想拿起吉他,成為壹名歌手。勞拉不在乎做飯,但帕特森除了微微皺眉,從不抱怨。即使是最好的女人也總有缺點,好像好日子和壞日子是生活的壹部分。

勞拉多次勸說帕特森出版他的詩,但帕特森總是壹拖再拖。壹天,帕特森和勞拉出去吃飯。帕特森把寫詩的筆記本放在了沙發上。當他們回到家,他們驚訝地發現寵物狗已經把帕特森的筆記本撕成了碎片。帕特森多年來寫的所有詩歌都被毀掉了。看著房間裏的紙片,帕特森難過極了,勞拉也很煩。但為了安慰勞拉,帕特森輕描淡寫地說:那只是水面上的文字。但如果詩歌只是寫在水面上的壹句話,壹切都將轉瞬即逝,詩歌終究是徒勞的,那麽帕特森詩歌創作的意義何在?

丟失了詩集的帕特森·帕爾默獨自在街上徘徊,苦苦思索寫詩的意義。當他坐在河邊發呆時,意外地遇到了壹位日本詩人。這位日本詩人說,他來這裏是因為喜歡威廉·卡洛斯·威廉姆斯的詩,這裏是威廉姆斯的家鄉。帕特森驚喜地說,他也喜歡威廉姆斯的詩,兩人越聊越開心。

帕特森對威廉姆斯的愛,其實代表了導演吉姆·賈穆什個人對威廉姆斯的愛:“威廉·卡洛斯·威廉姆斯的壹個重要的詩學思想就是“要有東西,而不是概念”。總的來說,他的創作特點包括:堅持使用口語,以詩為言,使用松散的短句,描寫形象簡潔明了,反對復雜的文字,抵制晦澀的象征體系。正因為賈島對詩人的推崇,這部詩意的電影難免會沾染類似的氣質,比如對日常生活的密切關註,冷眼旁觀,自得其樂。”這說明威廉姆斯的詩意和審美觀念在影片中是壹致的。

臨行前,這位日本詩人送給帕特森壹本空白的書,意味深長地說:有時候,空白的空間有更多的可能性。....

詩無處不在,只是看不見。只有明察秋毫的眼光和寧靜淳樸的心靈,才能在瑣碎中看到詩歌的無限可能。

這次相遇恢復了帕特森對創作的信心。他依然日復壹日的上班,遛狗,吃老婆做的難吃的餡餅,但他依然愛寫詩,愛寫這種平凡單調卻又處處隱藏著奇跡的生活。

帕特森入選第69屆戛納國際電影節主競賽單元,導演賈憑借該片入選第26屆哥譚獨立電影獎最佳編劇。這部電影被《時代》(美國雜誌)評為年度十大電影第2名,被《美國電影評論》評為年度十大電影第20名,被《看與聽》(英國電影雜誌)評為年度十大電影第20名。

說完了電影,我們再來看看這部電影的導演,吉姆·賈穆什。吉姆·賈穆什17歲從俄亥俄州阿克倫城來到紐約。首先,他在哥倫比亞大學學習英語。後來考入紐約Tisch藝術學校學習電影表演,沒有任何電影經驗。賈也在巴黎學習過電影表演。1980參與電影《溯水光》的拍攝,擔任助理。兩年後,他自編、自導、獨立制作並剪輯了第壹部電影《長假》。在電影圈遊蕩了壹段時間後,賈認識了德國電影人奧托·格羅肯伯格(Otto Grokenberger),格羅肯伯格教會了他壹種全新的藝術操縱手段,由此誕生了壹部非常精彩的電影《天影》。天影65438-0984獲得法國戛納電影節大獎。

賈的獨特之處在於他能夠制作出具有特殊魅力的低成本作品——異化的形象和浪漫主義情結。縱觀賈的電影,從早期的《天堂的陌生人》《神秘的火車》到2000年後的《殘花》,再到近年來的《我永遠愛妳》《帕特森》,幾乎每壹部電影的低成本、小制作作品也都體現了賈極簡主義的創作理念。

雖然是低成本小制作,但《帕特森》依然是壹部精心拍攝的電影,每壹幀都有藝術美。極簡主義並不粗糙。相反,在電影的細節中往往可以發現象征性的小說創意,比如循環出現的雙胞胎,八對壹* * *。顯然,任何人都不可能每天都偶爾遇到壹對雙胞胎,但在帕特森,壹周內就有這麽多長相不同、年齡不同的雙胞胎。這對雙胞胎為影片增添了神秘感和象征意義,他們的出現和存在就像詩歌中那些浪漫卻又難以捉摸的句子。它們就在那裏,就像生活中那些小小的驚喜,不驚訝的人也能體會到詩的無處不在。

《帕特森》,賈的第三部電影作品。早在2009年,在《控制的極限》中,他就將想象世界設定為壹個個體不僅可以逃離政治壓迫,還可以有效消除政治壓迫的新世界。在2013的《只剩下活著的戀人》中,他探索了吸血鬼的狀態作為壹種建構方式,讓人不僅可以永遠年輕,還可以擁有美妙的味覺。在《帕特森》中,賈在壹個有著日常秩序和普通人的都城裏,構建了壹首田園詩。

“我在呼吸詩歌,”帕特森和壹位日本詩人坐在壹起,看著瀑布。這就是帕特森的核心:所謂詩意的心靈,不需要是壹個專業的詩人,也不需要多麽博學,最真實的體驗就是詩本身,無論生活多麽平凡無聊,但擁有壹顆懂得感受的詩意心靈,為什麽就不能是詩呢?詩人是壹個擁有詩意心靈的人。只要我們在生活中花壹點時間呼吸和體驗詩的氣息,就能讓生活充滿意想不到的驚喜和感受。