臧克家
妳得讓推車把它裝滿，
它壹個字也沒說，
背上的壓力扣進了肉裏，
它沈重地垂著頭！
我不知道我此刻的生活，
它只會把眼淚藏在心裏，
壹個鞭影在我眼前飄過，
它擡頭看著前方。
壹.作者簡介
臧克家，男，1905，山東諸城人。我從小就喜歡古典詩詞。我在農村壹直生活到18歲，更了解農民的悲慘境遇。這種鄉村生活成為他後來創作的深厚基礎。1923年入濟南山東省第壹師範，開始寫詩。1926年秋參加北伐，大革命失敗後逃亡外地。1930至1934，就讀於山東大學，在新詩創作方面得到聞壹多的鼓勵和幫助。第壹本詩集《烙印》出版於1933，多以農村生活為題材，對農民的悲慘命運有著無限的同情。它在藝術上具有質樸、嚴謹、含蓄、凝練的特點，受到茅盾、聞壹多等人的好評。茅盾曾斷言:“在目前的青年詩人中，《烙印》的作者可能是其中的佼佼者。”《老馬》選自這本詩集。抗戰前，詩人還有《邪惡的黑手》《自己的畫像》等詩作。抗戰時期發表了《參軍》《大地之歌》等詩歌。抗戰後，有《寶貝》、《零度人生》、《冬天》等十幾首政治諷刺詩。
二、作品分析
(壹)“老馬”的思想內涵
詩人曾說，“我寫了品牌、人生、希望、老馬，來表現我的人生觀和人生態度”。詩人寫下了他所看到的生活:“這不是樂趣的混合，這就是生活，/壹萬個背後捅刀子的謊言圍繞著妳，/壹千次為妳服務壹次。”他指著“希望”說:“妳總是說得很漂亮，/妳永遠不知道什麽是紅臉。/人類追在妳背後求饒，/妳從來沒有給過他們壹個圓滿。”在詩人看來，我們不僅不應該對生活抱有幻想，而且還必須時時處處小心謹慎。所以詩人覺得人生“就像壹粒沙子，風載著妳飛，/妳不知道妳要去哪裏”，寫出了妳無法掌控自己命運的悲慘境遇。面對險惡的人生，詩人提出了“個人毅力”，即不灰心，不沮喪，能咬緊牙關，能吃苦。《老馬》是對這種人生態度的評論:當前的磨難是妳的對手，妳要盡力與之抗爭。臧克家的特點是，他不同於新月派詩人、現代派詩人和中國詩社詩人的“斯多葛派”。他能認真面對現實生活中險惡的苦難，“從壹根刺的尖端認識人生”；他能以壹種倔強的精神從容而犀利地迎接磨難。在中國現當代詩人中，沒有人在精神上像臧克家那樣與中國農民緊密相連，這是他最珍貴的東西。他總是低頭，盯著苦難的中國大地和掙紮在死亡和饑餓線上的底層人民。他的思想不僅與農民的思想相通，而且他寫詩的態度也是農民式的。他認真執著地倡導“苦唱”，在中國現當代詩壇獨樹壹幟。
詩的第壹節就向讀者呈現了壹幅悲慘的畫面:壹匹衰老的瘦馬疲憊不堪，無法驅趕，卻在主人的傲慢下，被迫承受著難以承受的重擔，默默忍受，沒有任何怨言和抗議。就算背上的壓力扣進肉裏，他也只是沈重地垂著頭。這壹描寫生動地表現了老馬的悲慘境遇，揭示了他不屈不撓的個性和渺茫的希望。詩人說:“即使妳不能有敏銳的眼光來預示未來，妳也應該在妳的詩歌中反映眼前的悲慘處境，否則作為壹個詩人將是壹種恥辱。”(臧克家《論新詩》)其實詩人寫的是他透過老馬的處境所看到的生活，背負過重生活的重負低頭忍受的意象，是“堅忍”的表現。
顯然，詩人受到了農民性格的感染，他塑造的形象是壹個地地道道的農民。難怪有人把這首詩當成描寫農民生活的詩。其實這就限制了詩歌的內涵。應該說詩人表達的這種生活，這種生活態度，在我們國家是有普遍意義的。基於“拒絕粉飾現實或逃避現實”的清醒的現實主義精神，詩人對民族精神進行了深刻的審視，從而使他的詩“不是壹首不具有最大現實生活意義的詩”。(聞壹多《烙印》序言)
(二)《老馬》的藝術特色
1，短小精悍，簡潔深刻
《老馬》這首詩只有八句話，馬頭低垂，身體後仰，分明表現了壹種人生觀。體現了“深至家，深至簡”的藝術境界。
2.深思熟慮，樸實無華。
詩人認為“寫壹首詩很難讓所有人都懂，懂了就好。刻壹首詩，讓妳看得懂，很容易。”所以他的詩樸實無華，卻又嚴肅嚴謹，追求藝術的錘煉，形成了自己凝重的詩風。因此被稱為新詩中的“苦吟派”。他說:“我在追求中力求細致、苦心，希望把每壹個字都放在最合適的地方，像擰螺絲壹樣擰得緊緊的。”(《臧克家詩選》後記)
馬勞的詩極其樸素，洋溢著樸素的品質和美感，形成了自己的風格和特點。像詩中的“總是”“反正”“背上的壓力扣進肉裏”“眼淚只咽在心裏”，幾乎就像農民傾吐個人情感，分不清是農民的語言還是詩人的語言。
老馬的詩字字句句都經過了精心的挑選和提煉，從而達到了爐火純青的程度。這和他認真的創作態度是分不開的。詩名“老馬”是壹個被生活折磨過的形象，給人壹種萎頓消瘦的感覺。再比如《背上的壓力扣進肉裏》中的“扣”，可謂生動傳神。既讓人想到馬背上的重壓，又讓人看到了重壓的力度和緩壓的進度。如果換個詞，就不會這麽自然，貼切，含蓄了。
3.註意節奏和韻律。
臧克家反對詩歌創作追求形式上的整潔，也反對完全的散文文化。他的詩歌註重自然基礎上的節奏感，把詩歌的韻腳視為“情感立場和節奏回歸的強烈象征”。他的詩反映了格律詩走向自然的趨勢。《老馬》這首詩很好地體現了這壹點。《老馬》每段四句，壹三韻，二四韻，極其工整，朗朗上口，富有節奏感。但詩的每行字數不盡相同，沒有聞壹多詩那樣的“字尺”。詩的結構和字數根據感情的變化不斷調整，突破了聞壹多詩歌中的形式感，使格律詩走向自然。
在當今中國，關於詩歌的藝術特征和走向，還沒有形成共識。很多人甚至認為詩歌已經到了絕境。臧克家的詩歌創作和理論主張應該給我們壹些啟示。他的詩學核心是完成時代賦予的歷史使命和詩人對時代的責任感。他認為，壹個詩人要完成時代賦予的歷史使命，關鍵是要有高尚完美的人格。另外，他要接觸現實，深入生活，投身時代洪流，掌握時代脈搏。只有充實的生活才能創作出反映時代的詩歌。否則，躲在象牙塔裏，念叨個人的小悲歡離合，他的詩必然是空洞的。這樣，詩人就遠離了時代，時代也必然拋棄詩人。臧克家對詩歌創作的判斷值得今天每壹位詩人深思。