為了看懂壹點舞劇，寒假的時候看了壹眼馮至的《杜甫傳》，詩人為詩人立傳。書中用了大量篇幅講述老杜的流亡生活，以及他對寫詩的癡迷和執著。“詩是我家”是老杜家的傳統。書中很少涉及杜甫的妻子。老杜壹生娶妻，忠君愛妻。
動車上，我們期待舞劇裏會有杜甫的偶像李白，會有安史之亂，會有“三官三別”，會有浣花溪畔的草堂，會有倔強的“嬌子臥於床裂於內”，會有“床畔屋漏無幹處”...
進入劇場後，我們的票第五排其實是在舞臺第二排的中間位置，可以清楚地看到舞者的神態，得到壹個合適的C位。屏幕上顯示的是舞蹈指導:韓震和周麗婭，我立刻充滿了期待。今年春晚的驚艷舞蹈《唯有這綠》就是他們寫的。
看了兩個小時，幾乎和我們的預期脫節。
沒有盛唐李白的歌唱，沒有浣花河畔的草堂，沒有杜甫的詩。舞蹈被用來詮釋杜甫的生活，杜甫的詩歌和唐朝的歷史。舞劇塑造了兩個空間很大的形象:壹生都在等丈夫回家的杜甫妻子，同壹個時空的兩個杜甫。舞劇《壹個人寫的唐朝》的副標題通過杜甫的壹生展現了盛唐的興衰。
舞劇這樣概括杜甫的壹生:
引人註目的是《兩個為路》的舞蹈部分。
舞者飄上臺的時候，我感覺她們太瘦了，不符合盛唐時期胖美的標準。只有領舞的圓臉有點唐女的味道。沒辦法。舞蹈演員對身材管理太嚴格了。《唯青》的舞者壹出現在春晚上，柳枝婀娜的腰肢就讓我壹下子獲得了宋代苗條的審美風格。
而《兩為道》中舞者的身體缺陷卻突然被精彩的表演掩蓋。
禮服不算華麗，但也足夠莊重，寬裙，後面有“地毯”。舞蹈演員在舞臺上輕盈地走著，頭上紮著高聳的發髻，頭上戴著大白牡丹，簡單中帶著嫵媚。“掛在他們的寺廟嗎？玉垂的花掛在鬢角。而跟在他們身後的是壹列載滿珍珠的列車，有節奏的有轎夫”完全不同於杜甫詩歌的美，卻沒有違和感，需要舞臺上的藝術處理。
舞者動作輕盈，舉手投足，盡顯淑女矜持與精致。尤其是那壹雙手，手指是如此的迷人，準確的詮釋了古典詩詞中的“纖纖玉手”“十指如削蔥根”。最引人入勝的是，最後美女(領舞)躺在舞臺上，慵懶地擺著姿勢，真真切切地詮釋了“長安水岸多美人乘涼，接納，孤傲，甜美，真誠”的魅力。
讓我們跳舞吧。我完全喝醉了。稍微清醒壹點，杜甫的斜眼，諷刺的匕首，在哪裏？
最費力看到的是兩個杜甫的矛盾。
兩個杜甫出現在舞臺上，穿著壹模壹樣，壹個年輕的杜甫有壹張光滑的臉；壹個中年杜甫，胡子拉碴，面容清瘦，滿是滄桑和清貧。起初，我以為他是杜甫的父親。結果兩人都和杜甫的妻子有了親密的肢體接觸，我才知道他們都是杜甫。不明白導演的設計意圖，只看到中年的杜甫在嘲笑年輕的杜甫。其中中年杜甫的場景更多，內心獨白更豐富，也更矛盾。後來我去查了壹些資料。舞劇選了雙胞胎演員，壹個演杜甫，壹個演杜甫的影子。從這個角度來說，劇中更多的是杜甫的影子，是理想中的杜甫。影子當然要嘲諷現實中的杜甫，生活失意，狼狽不堪，像個小醜。
謝幕時，在全場熱烈的掌聲中，兩位杜甫手牽手向觀眾敬禮。我不知道他們實際上會是孿生兄弟。很明顯，壹個胖，壹個瘦，壹個年輕，壹個老。
杜的老婆是個好老婆，從頭到尾衣著樸素，面容姣好。記得大學的時候，老師曾經說過:杜甫寫了壹首關於妻子的詩，寫得特別美:“雲煙濕，玉肩寒月濕”。香霧沾濕了她的秀發，清月映出她雪白的臂膀。她依然站在月下思念丈夫(杜甫)。舞劇中杜的妻子，不是送別丈夫遠行，就是等待丈夫歸來。她每次回歸都不光鮮亮麗，是壹個失敗者的形象。
有壹次，老杜回來，老婆抱著寶寶，壹副痛苦的樣子。遇到杜甫，就用拳頭打丈夫的胸口，杜甫的小兒子餓死了。“小兒子餓死了”是老杜家的悲劇，也是當時人民悲劇的壹個縮影。
畢竟是第壹次看芭蕾舞而且我坐在c位，下來把老杜的《二為道》《車店》《愛江頭》再背壹遍，致敬老杜。
當然也有不好的體驗。眼前就有壹對熱戀中的情侶，卿卿我我，親密無間，把我搖瘋了，擋住了我的視線。真想拍他們:註意場合！最後，我忍住了。別人過情人節，黑暗中，我沒有出聲。妳在乎什麽？
2022-2-17