悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒野。
鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。
我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
這首詩以對聯“池邊鳥駐樹上，月下和尚敲門”而聞名。全詩只描述了作者拜訪好友李寧這樣壹件普通的小事。
在第壹副對聯“隱居少鄰，草入荒園”中，詩人非常概括地描述了這種隱居的周邊環境:壹條雜草叢生的小路，通向壹個荒蕪的、無藥可救的小花園；附近，沒人住。他用淡淡的兩筆，很籠統地寫了壹個“幽”字，暗示李寧的隱士身份。
“飛鳥棲池邊樹，和尚月下敲門”是壹直傳誦的名句。還有壹個關於“推敲”二字的故事:有壹天，賈導騎著毛驢，忽然得到了“飛鳥棲於池邊樹上，和尚敲月門”這句話。他壹開始打算用“推”字，後來又想到改成“敲”，雙手抱在驢背上做個推敲。不知不覺中，他撞見了京和韓愈的儀仗隊，隨即被帶到韓愈面前。賈島說了些詩中未定論的話。韓愈沒有責備他，而是馬上想了很久，對賈島說:“不如做‘叩’字。”就這樣，兩人居然成了朋友。這兩首詩乍壹看有些混亂。詩人甚至能看到鳥兒在夜晚停留在池邊的樹上嗎？其實這說明了詩人構思的巧妙和內心的痛苦。正因為月光皎潔，萬物寂靜，所以老和尚(也許指作者)輕微的敲門聲就會驚擾小鳥，或者引起小鳥擾人的聲響，或者小鳥飛出巢，轉身又住回巢中。作者抓住了這種稍縱即逝的現象來描述環境的安靜，擂臺上的寂靜和意外的勝利。如果用“推”字，當然沒有這樣的藝術效果。
項鏈“過橋分色搬石搬雲根”是我回國路上看到的。過橋是五彩的原野；晚風習習，雲足飄移，仿佛巖石在動。“石頭”不會被“感動”，詩人用反諷來表達自己的魅力。這壹切都蒙上了壹層潔白如銀的月光，讓環境更加自然寧靜，美麗迷人。
最後兩句意思是我暫時離開，很快回來不辜負* * *的任命退休。前三聯都是敘述和寫景，後壹聯點出了詩人的感受，揭示了詩的主旨。正是這種幽雅之地，閑適之味，引起了作者對隱居生活的向往。
2.王倫是唐代荊州(今安徽涇縣)人。他生性慷慨，喜歡和名人交朋友。當時，李白在詩壇上很有名氣，王倫非常崇拜他。然而，荊州是未知的，他是壹個無名之輩。他怎麽會邀請大詩人李白呢？
後來王倫得到李白要去安徽旅遊的消息，於是王倫寫了這樣壹封邀請函:
“高磊遊泳了嗎？這裏有十裏桃花。妳的飲料怎麽樣，先生？這裏有上千家酒店。”
當李白收到這樣壹封信時，他立刻懷著極大的興趣來到了這裏。我壹看到王倫，就去看《十裏桃花》《萬家酒店》。王倫笑著告訴他:“桃花是這裏的池子的名字。桃花潭方圓十裏沒有桃花。萬家是我們酒店老板的姓，不是說有壹萬家酒店。”李白起初楞了壹下，但不知何故他馬上明白了。然後哈哈大笑，連說:“佩服！佩服！”
在這裏，李白喝著酒，吃著美食，聽著歌，和高友好友談天，壹天有好幾場酒席，經常聚會，經常被招待。這就是李白喜歡的生活。李白要走的那天，王倫告別後，船正要離岸，突然聽到壹首歌。只見王倫和許多村民在岸邊列隊行進，唱著歌為他送行。李白非常感動。他立即鋪開紙墨，給王倫寫下了著名的送別詩:
李白坐在船上剛要離開，忽然聽到岸邊傳來送別的歌聲。
桃花潭深千尺，不及王倫。
3.“壹只鳥太輕了”
北宋時，汴京有個陳舍人，偶然得到壹部舊版杜甫詩集，他是個寶。但由於這本書保存不佳，很多詩裏的字都脫落了。有壹次，陳老師讀《送蔡校尉詩》時，發現“壹鳥輕，壹槍急千人喚”這句話中的“鳥”字後少了壹個字。仔細考慮之後，他始終說不出那是什麽。
有壹天，他在和幾個詩友談論詩歌的時候，提出了這個問題，希望大家能編壹個最貼切的詞。有人寫了“疾”字，認為是對蔡快速而輕快的縱跳的最好表達。有人覺得不好，因為上壹句的“病”字和下壹句的“急”字讀音和意義太接近，顯得有點重復。還有人寫了“度”字，但陳舍人認為“度”字用在這裏太生硬，沒有表現出輕如鳥的特點。甚至有人建議用“降”、“升”、“降”這些詞，但大家都不滿意。
後來，陳先生在別處找到壹部比較完整的杜甫詩集，翻到《送蔡詩》，原來那句是“壹鳥更輕”用“郭”字來形容蔡隊長跳得又高又快，像壹只鳥在眼前飛來飛去，確實貼切。
4.紅杏枝頭春意盎然。
宋代宋祁《玉樓春，東城更好春》中有壹句話:“紅杏枝頭滿春”。後世批評家對“鬧”字推崇備至，劉體仁《堂上七賦釋》說:“紅杏枝頭春鬧，‘鬧’字千古無雙。”因為這個“鬧”字生動地表達了春天的生動景色，勾起了讀者的無限遐想，即紅杏枝頭的春天是什麽意思，最終使人以壹個小小的視角想到了春天的全部意義。從而突出整個字的境界。所以到了近代，王國維在《人間花刺》中這樣評價這個詞:“有壹個字‘鬧’，境界全出。”
5.魯迅詩原句:眼見同行成新鬼，怒刀尋小詩。
改句:忍看同行成新鬼，怒尋刀下詩。
這是魯迅先生為悼念年輕的革命者而寫的壹首詩。作者將“眼”字改為“忍”，寫出了被壓抑的怨恨。變“邊緣”為“集群”，在程度和氛圍上強化了惡劣的白色恐怖和鬥爭環境。
6.張喜安《仙女》裏有壹句話:“雲破月花影。”
“農”字完整地出來了，作者張喜安抓住“農”字強調它在創造意境中的作用，從而使整個句子生動、活潑、清新，把感情融於其中，把景物擬人化，從而創造出壹種意境曖昧、情景交融的審美境界。達到了煉字的最高境界，即“壹字警之，可使整句奇”，“壹字而盡，境界盡出”。
7.唐代，任凡夜宿臺州金子峰寺，在寺壁上題詩“新秋極爽，鶴轉松露落衣。前峰映壹江，僧開翠微竹樓。”他走了幾十裏路後，覺得“半條河”比“壹條河”更貼切、更現實。忙返回殿中修改，但到了殿中，卻發現有人把“壹”字改成了“半”。
8.壹千美元的劍掛在墓地裏
春秋時期，鑄劍技藝非常高超，各種劍都很有名。人們滿足於擁有壹把武之劍。
吳王季劄，人稱“燕紀靈子”。有壹次，他出使晉國，路過許國，就去拜見許國國君。“陛下，請接受我父親的問候！”季劄敬禮，習慣性地握住腰間的劍柄。徐軍的目光很自然的落在了耀眼的金色劍鞘上。許郡的註意力轉向了劍
雖然只是壹瞬間，但它仍然讓季劄感覺到了。他壹邊喝酒，壹邊想:這把劍對加強吳和徐之間的友誼很有用...但是，我不帶劍去晉國是不合適的...他決定在我從晉國回來的時候把它送給許郡。
幾天後，季劄從晉國回來，途經許國。許素衣白旗，校喪現場。原來，徐軍去世了。“我要向徐軍表達我的仰慕之情，不料卻永遠失去了機會！”壹個隨從說:“既然許郡不在，為什麽不把劍交出來？”季劄揮揮手:“不，我不會做的。
心裏總覺得不踏實。”於是他把劍交給了徐國新國王。新國王感激地說:“我的先王沒有遺囑，所以我不應該接受昂貴的禮物。“季劄不得不把他的劍掛在許郡的墓地上以表達他的懷念。
後來有人寫了壹首詩:“燕紀靈子Xi不忘故人，脫下千刀劍，帶走墳墓。”於是，吳和許的關系變得更加密切。
9.妳今天富有無私嗎？
百裏茜總有壹天會舉行宴會，照例會有歌舞表演。碰巧壹個鋼琴家生病了，錯過了壹個節目，這真的讓禮儀官很擔心。消息傳開後，沒想到政府新來的洗衣婦自告奮勇，說自己會彈琴唱歌。禮儀官答應讓她參加演出。宴會在熱烈的氣氛中舉行。大大小小的官員依次入座，銀色的酒杯不斷舉起，舞者的絲帶頻頻飄動，掌聲和歡呼聲此起彼伏。輪到洗衣婦上場了。她演奏並演唱了壹首《秦松》: