宋初詩壇壹度沿襲晚唐五代風氣，格調低下，意境狹窄，缺乏變化。楊儀等人學習李商隱詩歌後，壹時流行昆西體；雖然風氣變了，但他們的作品大多因為過於註重形式，以精致的典故和華麗的辭藻為目的，脫離了實際，帶來了新的弊端。直到梅與歐陽修在詩壇的聯手，才為宋詩的發展開辟了壹條新的道路。
梅姚晨，字余省；他壹生熱愛詩歌，作品極其豐富。現存詩三千余首，全部收入《萬》壹書。歐陽修，本名雍舒，是文學上公認的文學泰鬥，詩、詞、文成就都很高。他和梅是多年的好朋友，經常交換詩詞歌賦。他們的詩歌主張接近，創作傾向有許多相似之處。那時候的人叫峨眉。
歐陽修和梅都是在風的影響下成長起來的，他們早期的作品也不可避免地受到了風的影響。後來，隨著時代的變遷，昆西詩風的影響減弱，他們的詩風在變革中逐漸成熟。當時宋朝與西夏交戰，社會矛盾激化，政治鬥爭激烈。在這種環境下，歐梅認為詩歌應該觸及現實，及時反映社會狀況。
在梅反映時局的作品中，有的記錄了與西夏的戰爭，有的描寫了被戰爭牽連的下層人民的苦難，有的表現了村落的破敗，揭露了不合理的社會現象，如陶工。在幾次重大的政治鬥爭中，他都站在正確的壹邊，作品中也表現出鮮明的愛恨情仇。歐陽修是壹個想通過變法來解除人民疾苦的政治人物。因此，他的作品集中在他的政論和奏折中。因此，他在這方面的詩作不如梅多，涉及面也不如廣。
除了這類作品，他們的其他作品也非常豐富。梅的詩記錄了他生活的方方面面。由於他長期在官場失意，轉戰中下層，所以他表達這方面感情和中年喪妻之痛的作品成就卓著。
歐陽修的詩歌主要表現他個人的生活經歷和感受，在他的幾個時期的作品中成就最高。此外，他的壹些詩，如贈友、論詩、贊事等，也有不少好篇章。他們在作品中所表現出來的社會內容、人生經歷和思想認識，都超越了昆西，擺脫和糾正了昆西詩風的不良影響，為宋詩的現實主義奠定了基礎。
至於藝術風格，梅和歐陽修都推崇李白、杜甫、韓愈，梅也強調“難寫之景，必如眼前，言外之意無窮，然後才是最好的。”同時，他們也主張自己的作品要有新意，要有朝氣，既要繼承唐代詩人的優秀傳統，又要創造出不同於唐詩的宋詞風格。
在藝術成就上，他們的近體詩吸收了王維、白居易的長處，音節工整和諧，句法循環多變，難弊少。他們適當地加入壹些散文技巧，使格律詩更加自然生動；典故不多，討論更多的是在對景物的抒情描寫中自然流露。但他們的近體詩仍然是繼承多於創新，真正代表他們詩風的是古體詩。
通常宋人所說的梅甌體或宛陵體，是指其五言古詩。詩風的主要特點是:註重往復循環、順布反轉、富於變化；語言簡潔蒼勁，不涉及浮華；比較隨意的文化句式，註意鍛煉詩詞的意蘊和意境。梅詩歌中，五齡成就最高，歐陽修五齡受梅影響較大，成就略遜於梅。他的《七朝古史》深受韓愈、李白的影響，作品多為抒情、詠物之作，壹直以氣勢、神韻為人稱道。
具體來說，歐陽修的七古之韻變化很大，善於隨情變韻。在變韻時，他多用墊韻，註意平調的交換，造成抑揚頓挫之勢。句式多變營造跌宕起伏，有時現代詩夾雜其中；而且古詩詞的結構和氣勢讓整首詩流走。梅的七首古詩與歐洲詩相似，但神韻稍遜。
梅、歐在當時詩壇影響很大，後人對他們的評價很高。總的來說，梅的成就高於歐。歐陽修是壹個偉人，除了詩歌還有很多成就。他欣賞韓愈“保持詩人本色”的態度，他自己也是這麽做的。他極力推薦梅為詩壇領袖，並稱自己是梅的追隨者。
宋末劉克莊也認為梅是宋朝的“開國者”。至於執掌聯盟文壇三十余年的歐陽修，他的創作和對詩歌的見解所起到的作用當然是巨大的。然而，梅鷗的詩歌也存在壹些不足之處。他們作的社會詩比較多，有時拼湊得太勉強，這也是後來詩人詩歌中的通病。但歐陽修曾經提倡韓愈以散文為詩，追隨者不可避免地愈演愈烈。寫出來的詩有些像押韻的文章，甚至比韓愈還不如，對宋詩也有壹些不良影響。