轉臉寫風景。涓涓細流隨著落花飄走，雲的碎片被風吹起落下壹陣雨。這是南方晚春季節的典型景象。作者精心描繪，生動地傳達了春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這壹場景中，詩人還自然地融入了自己的生活體驗感。漂浮在水面上的落花，風中帶雨的那片雲，漂泊無依，無家可歸，不正是詩人自身沈淪的象征嗎？從更廣闊的角度來看，壹片美好的春光被糟蹋了。這不也是詩人深深懷念的唐朝終於被埋葬的標誌嗎？“細”“浮”“別”“斷”“孤”等詞在詩中接連使用，增添了景物的悲涼，烘托了詩人悲涼的心情。這種將物象環境、心境與物象環境相結合，達到融會貫通、感情雋永的效果，是韓和詩歌的顯著特點。
項鏈於是從寫景變成抒情。方時指的是春天。香消玉殞時的恨，是春回大地帶來的失望。但為什麽說“人閑著就討厭？”人忙的時候，不太註意季節變化；越閑越容易對季節的變化敏感。鳥語花香，處處能觸到妳的心事。所以，這裏把重點放在“閑”字上，在刻畫心理上是很微妙的。再往深裏看，“閑”字也寄托了作者很深的感情。春天的消失固然可恨，但春天居然在人們的閑散中白白流走，讓人盯著它的流逝而無法挽回，這就特別讓人難過了。這不就是詩人面對家國變故無力有所作為的痛苦告白嗎？《自古難招魂》這本書的第二部分，把自己的憂慮又推上了壹個新的臺階。遠程的意思。招魂，《楚辭·招魂》的語言，原指祈求死者復活的壹種宗教儀式，在這裏只是壹般用來招魂。詩人對惜春充滿了恨意，因為他能從與故人交友、來往、互訴心曲的思想中得到些許安慰。可是，壹個人在閩南，不僅見不到熟悉的現代人，連古人的魂魄都請不到，豈不更尷尬？當然，這種孤獨感雖然歸結於“遙遠”，但從根本上說是因為缺少知音。“在我之前，過去的時代在哪裏？在我身後，未來的世代在哪裏？。我想到天地，沒有限制，沒有盡頭，我獨自壹人，眼淚掉了下來。”(陳子昂《幽州城樓上》)韓和此時的落寞與憤懣，與當年的陳子昂確有相通之處。
末了，我故意放了壹筆錢，趁著鳴鳥的殷勤，稍微解決壹下自己的春憂。表面上淡化了全詩的悲劇基調，實際上卻讓沒有壹個世交的孤獨感更加微妙，更加耐人尋味。
整個故事用“春末”來抒發感情，引出人生體驗的感受和家國之悲，壹層壹層地表達，自始至終沒有離開春末的環境景色，即情景動情，不留痕跡。這就是這首詩的深沈和動人的力量。