年代:韓作者:韓佚名
青青河邊的草和陰暗花園裏的柳樹。
盈盈是樓上的女人，眼睛亮得像窗戶。
E-E的粉紅色妝容使她的手變得嬌嫩。
我以前是妓女，現在是蕩婦。
回不了家就壹個人呆在空床上很難受。
作品欣賞
註意事項:
出自《古詩十九首》之二。
疊字挺好看的。
她，獨立樓的負責人，體態豐盈，如清風；她，倚窗為軒，讓人容光煥發，像輕雲裏的明月壹樣皎潔；為什麽，她穿著紅色和彩色的衣服，如此小心翼翼；為什麽，她那雙象牙雕刻般纖細的手，抓著窗欞，久久地凝視著脖子:她看到了什麽？只見元九河畔，綠草如茵，連綿不斷，壹直延伸到遠方。青青河畔的草地充滿了思想。遠方的妳想要什麽，過去的妳夢寐以求？
(《古詩》)，原來她的眼睛是用青草的顏色，追隨著過往旅人的腳步；她看到了花園裏茂盛的垂柳。她曾經從這棵樹上折下樹枝，送給彼此。我希望柳樹能？留下來？活著
壹個旅行者的心。原來，壹年壹度的春光又壹次點燃了她重逢的希望，也激起了她的青春情懷。希望，在希望中，再壹次歸結為失望，情感，在等待中，化為悲傷和怨恨。她沒有
禁止回想波農的壹生。她，壹個崇尚家庭的女人，終於掙脫了眼淚和歌聲的羈絆，找到了幸福的丈夫，希望過上正常的生活。然而，大自然為何如此撲朔迷離，她不禁思考起來。
喊:妳為什麽不回來，流浪的兒子？我怎麽能壹個人在這冰冷的空床上？？
這首詩就是這樣壹個被重復了無數遍的平凡的生活片段，只用了即興和抒情的平凡構圖。秀才話多？普通語言(謝榛)；但是，魅力非凡。
正是這首詩，能在平凡中看到不平凡的境界，也是《古詩十九首》後人刻意雕琢達不到的精致。
詩的結構看似筆直，實則挺拔婉約，虛實完美對比，非常自然。當然，詩情畫意的中心是樓的美，有草有柳煙，這是她眼中看到的，但詩人——可能是偶然看到這種美的外人，也可能是遠道而來的浪子——代她想象，自然而然地由遠及近，從園外的草中，把柳煙聚集到園中，聚集在園中的高樓頂端。大自然中的青春是女青年青春的陪襯；綠草綠柳是艷紅妝的襯托，美極了。只是因為它太美了，文末突如其來的悲傷才顯得格外動人，讀完詩才進壹步體會到，打開那棵充滿生機的草樹，早已抹上了少婦如夢般的憂傷。這就是前人常說的十九首詩的味道。比如對後世詩人詩法的分析，形成了前後對照的結構，結尾是對應的。但是，讓人不禁覺得，詩人並不壹定做出如此巧妙的結構。他只是替她想象，以她的感情發展為線索壹條壹條地寫，感情的自然曲折形成了詩歌結構的自然曲折。
詩的語言並不稀奇，但用的是民歌常用的疊字，六個字連用，卻貼切生動。綠色和憂郁，都是形容植物的生命力，但綠色側重於顏色和憂郁。
意大利，而且兩者是互惠互利的。只有楊柳堆煙的時候，妳才會感到壓抑。河邊的草綿延不絕，很難抑郁，如果只用綠柳，也不夠盡力。《鶯鶯》和《嬌嬌》都是描寫美的文體。
姿勢，盈盈重在姿勢，嬌嬌重在優雅。從鶯鶯到嬌嬌，妳會覺得像明月步出雲層，從隱藏到不新鮮。如果妳試圖壹個接壹個地交換，妳會覺得不正當。E E和仙仙壹樣。
寫它的顏色，飛蛾是壹般的褒義，苗條是詳細的描寫。如果是對等的，會是？網格不平滑。六個重疊的字都是壹樣的，從外圍到中心，從整體到局部，從朦朧到清晰，對比刻畫了樓上。
當然，女性的完美形象也有壹些提煉的選項，但都是按照詩人的遠景或懸念的進程壹個個體現出來的。或許正是因為想象層面的自然發展，才有助於成為時尚屬。
曹操創造的五言詩人的詞匯是如此貼切，沒有雕琢的痕跡。如果憑空構造出來的話，效果可能就沒那麽好了。這就是所謂的？秀才話多？。
六疊詞的聲調也富有自然美和變化美。青青是平聲，憂郁是呼嚕聲，盈盈是平聲加濁音，嬌嬌是呼嚕聲加清音；E-e，纖同平聲，濁則清平。
清濁的背景錯綜復雜，形成壹個宮廷商人，和諧而美麗。當時旋律還沒有被發現，詩人只是憑直覺發出了天籟之音。難怪鐘嶸要說“詩”？有蜂腰鶴膝？是的。這是出於
自然的音調使全詩的音節在流暢的跌宕起伏中仍有壹種古雅的韻味。如果我們仔細區分，就能看出它們和後來節奏的區別。
六疊詞的音、形、兩方面的結合，在疊詞的單調中賦予了豐富多樣的零散變化。這種單調的變化全神貫註於傳達女主角孤獨而耀眼的形象，孤獨而令人不安。
心。
這個詩人不用說也理解不了個性化、典型性等美學原則，但他正是因為眼光深邃或者懸念重重，才寫出了女主角的個性和典型意義。這是壹個主張，龍。
多年的歡歌笑語生涯，對音樂的敏感，讓她在陽春美景中特別容易受到色彩和聲音的影響。她不是王昌齡詩《永遠在我心裏》裏那個天真無邪的貴族少女。她化了妝，上樓去了。從壹開始，她就害怕失去遲來的幸福，她期待著行人。她並不急於與春光美景抗衡，只是為了伊人，想著等他回來，她會看到自己最美的樣子。所以她壹出場就被籠罩在壹片草木垂柳的悲涼氣氛中。她承受了太多，希望了太多，失望了太多。她內心的壓力使她失去了理智？空床難獨守？這種無聲但赤裸裸的激情吶喊。這不是？後悔教老公找印章？式的細膩委婉，而且恰到好處，也只能是壹個家庭主婦的告白。只是因為它近乎無聲的孤獨吶喊，才與它的璀璨之美形成了非常強烈的對比，具有震撼人心的力量。在對自然真實的描寫中，詩人表現出了崇尚家庭從善的人格，並通過她讓讀者看到了漢末壹代中下層女性在仕宦之旅無望的情況下的悲慘命運——雖然這種個性化的典型性是詩人握筆時絕不會想到的。