年代:唐作者:張風格:樂府
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，何處無江邊月色？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
我想知道有多少人會按月返回？落花搖樹滿河。
這首詩從寫月亮入手，寫月亮的落結，通過環環相扣、連綿不斷的結構，組織了從天上到地下的廣闊空間，從明月、河流、青楓、白雲到水紋、落花、海霧等諸多景物，以及客人和思鄉女子的細膩感情。春江通向大海，大海通向明月，明月通向花林，通向人物，變幻感情，來回呼應。如果是斷斷續續的，詩就完美嚴謹，有重復的藝術效果。
前半部分以景物為主，寫實，但“江邊何處無月”“空中霜不似飛”等句子也體現了人物的想象和感受。後半部分以抒情為主，以風景為主，如長江流水，青楓白雲，窗簾卷不起來，鐵砧還在來。風景裏也有感情，結尾壹句是名句，情景交融。全篇有情有景，場景交織成壹個有機整體。
詩歌寫出了許多生動的意象，如明月、白沙、白雲、青楓等。這些風景* * *共同營造了壹個柔和寧靜的詩意環境，與所表達的深刻感情非常和諧統壹。詩歌每四句換壹個韻，聲調均勻平仄，節奏悠揚。為了適應纏綿悱惻的感情，語言采用了壹些頂針連載句式，如“春江潮連海平，海……”“月亮什麽時候照人的？”。生活.....”“相思月樓在哪裏，可憐的樓上.....”“月落河塘，西斜月斜.....".唱三嘆，情懷無窮。使用對偶句，如“今晚誰在劃船？妳想念嶽明大廈在哪裏？”“鴻雁飛得太遠，魚龍潛入水寫”等等。句中強調平淡如下:“我隨波逐流千裏，何處無月江邊？“河水迂回繞過方甸，月光如鈸壹般照在花木上。”層次和水平的變化和格律詩壹樣，使詩歌的語言既抑揚頓挫又清新。
元稹——李斯之二
曾經壹嘗茫茫大海，覺得其他地方的水都是蒼白的；壹旦經歷過巫山的雲，就覺得別處的雲黯然失色。
匆匆走過花叢，慵懶回頭；這個原因，壹半是因為苦行僧的苦行僧，壹半是因為妳曾經的妳。
註意事項:
大海:浩瀚的大海。
巫山:指長江巫峽沿岸的“巫山十二峰”。其中，晁運峰尤為美麗，傳說是女神化身。
花時間:依次
原因:因為。
贊賞:
元稹的詩描寫了他對昔日戀人的癡情，令人難忘。再美的女人，在他眼裏，也比不上心目中的那個對的人，就像經歷過海水和巫山雲的人，不會把其他地方的水雲當成“海水和巫山雲”。如此癡情的詩句出自元稹，當初拋棄貴夫人的元稹，說明做人和做作家不是壹個人。“曾經滄海難為水，永遠琥珀。”壹句話，流傳至今。
徐在思——《人月滿，甘露鄉愁》【黃忠】
江邊高樓俯瞰前朝坎羅吉，秦淮河已是秋天。
殘垣斷壁雜草叢生，大殿荒蕪破敗，厚厚的青苔爬上臺階。
遊人已去黃昏，暮色已深，只有大江在夜遊，淘得千古英雄。
木蘭花來了，和尚問:妳知道是給誰開的嗎？
註意事項:
甘露:坎羅基，在江蘇省鎮江市北固山的後峰上，相傳建於三國孫吳甘露元年265年。
高江:河邊高地。
樓觀:寺廟建築。
秦淮:秦淮河經南京流入長江。這裏指的是江南地區。
磚石:臺階。
遠方的人:從遠方來這裏參觀的人。
山僧問:即“問山僧。”
贊賞:
這首歌懷古傷今，表達了滄桑的感覺和孤獨的感覺。擅長寫風景。愛情在風景裏。善於對仗，“敗墻”之下和“遠方人”之下的兩組，整齊自然。
歡喜紗。納蘭·容若。
可回寒畫屏，落梅笛已三夜，不見壹人在月。
我是世界上壹個憂郁的客人，我知道妳在哭什麽，我在心碎的聲音中記起了我的壹生。
院子裏的殘雪反射著月光，折射在畫屏上，讓畫屏看起來很冷。夜已子夜，簾外月色朦朧，萬籟俱寂。不知何處笛聲響起，“落梅曲”寒夜斷腸。下潭是作者因笛而悲嘆。尤其是結尾那句“斷腸聲裏記得我的壹生”更是美得令人心碎。
歡喜紗。納蘭·容若。
誰念西風獨涼，蕭蕭黃葉關窗。思前想後，夕陽西下。
酒後酣睡，賭書已灑茶香。那時候只有陶是普通的。
這是壹部感傷的作品，充滿了柔情。這首詩的第壹部分描繪了秋天的夕陽，第二部分描述了風景引起的憂郁。秋天的陰郁景象，作者只抓住了秋聲秋色，自然就引向了秋思。開篇第壹句就這樣描繪了:寒冷的秋天，秋風吹過耳朵的場景。這所謂“壹葉落知人間秋”，落葉滿窗。這樣的壹對秋日氣象，自然會引起詩人的“秋意”。所以下壹部電影會講講我的想法，但是我不會把我的懷念說出來。我只說醉酒，春眠，賭書，潑茶。這些都是過去的美好時光。然而結局卻變成了雲:“那時候，只有陶是平凡的。”就像壹首剛剛達到高潮的歌，卻突然急轉彎，戛然而止。這是“無聲的訴說，比有聲的訴說更加深入悲傷和悲傷的隱藏”。
柳永的林玉靈
周邦彥《解連環》
柳永的日夜音樂
敦煌曲子詞看江南
南朝樂府的西周曲
王維的紅豆
辛棄疾的《摸魚》
詩意的筆觸
1.但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)
2.風吹將軍獵渭城。(王維:《狩獵》)
3.森林是黑色的，風襲擊草，然而將軍嘗試夜間射箭。(陸侖:《夏塞曲》)
4.野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又重新長高了。(白居易:《送別古草》)
5.柴門聞犬吠，雪夜歸人。(劉長卿:《雪中芙蓉山主》)
6.隨風潛入夜，潤物細無聲。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
7.隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。(《送別杜赴蜀官》)
8.想乘風回家，又怕瓊樓玉宇。(蘇軾:《水調歌頭？明月幾時有？)
9.我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。(李商隱:《無題》)
10.天蒼蒼野，風吹草低牛羊。(《智利之歌》)
詩歌中的雪
1.草枯鷹急，雪淡。(王維:《狩獵》)
2.我們追著他們，馬的負擔很輕，我們的弓和我們的劍上有雪的負擔。(陸侖:《夏塞曲》)
3.遠識非雪，因有香來。(王安石:梅花)
4.壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚。(柳宗元:《江雪》)
5.柴門聞犬吠，雪夜歸人。(劉長卿:《每雪芙蓉山的主人》)
6.青海長運暗雪山，孤城俯瞰玉門關。(王昌齡:《兵役七首》)
7.我會渡過黃河，但冰會窒息渡船會爬上白雪皚皚的太行山。(李白:《難去》)
8.千裏之外的黃雲，陽光明媚，北風吹著鵝毛大雪。(高適:《不要大》)
9.窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船泊門口。(杜甫:《絕句》)
10.北風卷著白草，吹散了它們，八月的雪劃過韃靼的天空。(岑參:《白雪送別田書記吳回家歌》)
詩歌中的月亮
1.我的床腳閃著如此明亮的光，難道已經結霜了嗎？。
我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。(李白:《靜夜思》)
2.世界是多麽廣闊，樹木離天堂是多麽近，月亮離水面是多麽近！。(孟浩然:《建德河夜泊》)
3.松樹林中的月光，小溪中的水晶石。(王維:《山居之秋》)
4.在昏暗的月光下，野雁在翺翔，韃靼人的首領在黑暗中逃竄。(陸侖:《夏塞曲》)
5.直到，舉起我的杯子，我問明月，給我帶來我的影子，讓我們三個。(李白:《獨飲明月》)
6.小時不知月，謂之白玉盤。(李白:《鼓浪嶼》)
7.太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。(王維:《竹樓》)
8.月出驚山鳥，聲入春溪。(王維:《鳥歌流》)
9.人有悲歡離合，月有沈浮。(蘇軾:《水調歌頭？明月幾時有？)
10.秦時明月漢時關，長征人未歸。(王昌齡:《出塞》)
詩歌中的花
1.等到山上放假，我在菊花時間再來。(孟浩然:《路過老人村》)
2.從花叢中的壹壺酒，我獨飲。沒有人和我在壹起。(李白:《獨飲明月》)
3.但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)
4.花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。(杜甫:《春天的希望》)
5.看紅濕處，金冠城花重。(杜甫:《《春夜喜雨》》)
6.壹個僻靜的地方，有壹條竹徑，樹枝和鮮花，通往壹個佛教靜修處。(常健:《破山寺後的禪林》)
7.黃四娘娘家繁花似錦，千朵低。(杜甫:《獨自河邊尋花》)
8.沒什麽可做的。就像認識了顏。(顏姝:
9.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張:《漁歌子》)
10.對不起，餐館在哪裏？牧童指向杏花村。(杜牧:《清明》)