作者:王波
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。
不做錯事，孩子* * *沾毛巾。
註意事項:
1，城闕:指唐朝首都長安。
2.輔助:陪護。
3.三秦:今陜西省；輔三秦，以三秦為輔。
4.武進:四川長江上的五個渡口。
押韻翻譯:
在三秦古國，長安城墻的宮闕是拱形的。
風煙滾滾，看不到周樹閩江武進。
當我和妳握手告別時，我有相互的同情；
妳我都是遠離家鄉，出去當官的人。
四海之內只要有妳知己知己，
無論我們相隔多遠，我們都像在壹起。
請不要在離別的路上傷心地哭泣；
就像深情的青年男女壹樣，他們互相流淚。
評論:
這首詩是告別的傑作。詩意的安慰:離別時不要悲傷。第壹句嚴格對立，第三、四句以散調承傳，化實為虛，文境跌宕。三重“然而，中國持有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”，其高聳的山峰，高度概括了“深厚的友誼，山河難以抗拒”的場景。大言不慚，千古傳誦，家喻戶曉。對聯的結尾指出了“送”的主題。
全詩開闔頓挫，脈動流轉，意境曠達。洗去了古代送別詩中的憂傷，色調爽朗，清新高遠，是獨壹無二的石碑。
1:辭別都督入蜀作者:隔著三秦墻，隔著壹層霧，把五河匯成壹條河。我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。畢竟，世界只是壹個小小的地方。不做錯事，孩子* * *沾毛巾。
2.在陳子昂幽州的城樓上，在那裏，在我面前的是逝去的歲月？在我身後，下壹代在哪裏？。只有無邊無際的宇宙，無邊無際，止不住充滿悲傷的淚水。
3.《山居秋夜》唐·王維雨後空山，立於秋夜。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
4.連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，何處無江邊月色？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
我想知道有多少人會按月返回？落花搖樹滿河。
5.路過老人村孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。等到山上放假，我在菊花時間再來。
幫助別人，我來試試！
辭別都督，往蜀中赴任。
作者:王波
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。
不做錯事，孩子* * *沾毛巾。
註意事項:
1，城闕:指唐朝首都長安。
2.輔助:陪護。
3.三秦:今陜西省；輔三秦，以三秦為輔。
4.武進:四川長江上的五個渡口。
押韻翻譯:
在三秦古國，長安城墻的宮闕是拱形的。
風煙滾滾，看不到周樹閩江武進。
當我和妳握手告別時，我有相互的同情；
妳我都是遠離家鄉，出去當官的人。
四海之內只要有妳知己知己，
無論我們相隔多遠，我們都像在壹起。
請不要在離別的路上傷心地哭泣；
就像深情的青年男女壹樣，他們互相流淚。
評論:
這首詩是告別的傑作。詩意的安慰:離別時不要悲傷。第壹句嚴格對立，第三、四句以散調承傳，化實為虛，文境跌宕。三重“然而，中國持有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”，其高聳的山峰，高度概括了“深厚的友誼，山河難以抗拒”的場景。大言不慚，千古傳誦，家喻戶曉。對聯的結尾指出了“送”的主題。
全詩開闔頓挫，脈動流轉，意境曠達。洗去了古代送別詩中的憂傷，色調爽朗，清新高遠，是獨壹無二的石碑。
& lt& lt慢聲> & gt
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急。郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話？
李清照是南宋末年的壹位傳奇人物。他的父親李是當時著名的學者，他的母親王也知道如何寫禮物。所以，即使在思想保守過時的封建中期，趙卿也是詩、詞、文俱佳，可謂佳話。
《慢聲》選自《漱玉詞》(李清照詞集)。靖康之恥(1127)之後，國破家亡之後的趙卿風格突變，與之前的美與輕相反，主要是慘與低。在緩慢的聲音中，她痛苦的感情不露痕跡。雖然壹個國家被分裂了，山川河流依然存在，樹木和小草的春天又變綠了，花瓣像眼淚壹樣流下，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。在如此艱難的處境下，還能“無殘酒酣睡”“輕取羅尚，只身赴蘭”嗎？在慢聲細語中，她痛苦的情感世界也不露痕跡。
以前詩人在作“聲慢”的曲調時，總是以韻為平調，曲調較為溫和。但是，作者在造這個詞的時候，已經不再受形式的約束了。魅力，文字只是伴隨著情感的流動。不僅押韻改為誓詞，而且反復使用疊字，由緩變急，由婉轉變悲涼。在這裏，清照展示了她震撼人心的藝術創造力，也正因為如此，詞作大放異彩。
趙卿在造詞方面很有獨創性。《如夢》中的“綠肥紅瘦”四個字很新穎，但“尋尋覓覓，孤獨悲涼”四個字在文章中反復出現，感情如流水般傾瀉而出，出人意料，不得不令人驚嘆。
憤怒。於是，“三杯兩盞酒，怎能打得過，風急晚了”這句話又壹次被壓抑了。清照壹個人，深秋，看見大雁南飛，不禁想起舊時光。“黃花滿地堆，憔悴殘損，如今值得采摘。”人已經動了，再也回不到過去了。偏偏造化弄人，“梧桐更瀟瀟，黃昏滴水。”站在秋風中，詩人只能感慨，“這壹次是多麽悲傷的詞啊？”詩人抓住“愁”來鋪陳，但他的詞作卻大氣飽滿，唱得無拘無束，不加修飾，脫口而出，顯示了作者獨特的修養和情懷。
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。《尋找慢聲》是這壹時期的典型代表作品之壹。
這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在詩詞歌賦裏也有。但好處不止於此，這七組疊字也很有音樂性。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上有著深厚的造詣，所以這七組疊詞念出來，感覺就像是大大小小的珍珠傾瀉在壹盤玉石上。我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很憂傷的人在低語。然而，在她開口之前，她覺得自己能讓聽眾感受到她的悲傷，而當她說完之後，悲傷的情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。
心情不好，再加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果妳能睡著，妳就能在短時間內逃離痛苦，但妳越想睡，就越難睡，於是詩人自然想到了她死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。但是感冒是孤獨造成的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候覺得特別淒涼。
捧著壹杯淡酒，烏雲低低，寒風凜冽的時候，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴。哀怨的聲音劃破長空，再壹次劃破詩人未愈的傷口。我的頭是白色的，我的丈夫和我壹起飛。唉，燕兒，妳哭得好傷心。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？和我壹樣，余生都要獨自面對萬裏山和千山暮雪嗎？妄想之下，在迷蒙的淚水中，我突然覺得，孤獨的鵝，就是之前為自己送過情書的人。無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這個奇思妙想包含了多少難以言說的悲傷！
這時候我看到那些菊花，才發現花都憔悴了，紅了壹地，沒有了“東籬裏的酒，黃昏後彌漫著暗香”的那種雅致。以前她老公活著的時候，唱著詩，整理著古籍，多美好啊，可是現在呢？在這無盡的孤獨中只剩下我壹個人。所以物是人非，人是完全不同的。“舊天氣，舊衣服，只有感情，不能像過去壹樣。”獨自面對孤雁和菊花，更覺淒涼。我雙手托著臉頰，眼裏滿是淚水。恐黃昏，得白晝。面對這灰暗的壹天，壹個人如何熬到黃昏？漫長讓孤獨更加可怕。壹個人，連時間都覺得慢。
終於等到黃昏，又開始下雨了。壹點壹滴，滴滴答答，沒完沒了的雨細如憂傷，讓人更加煩躁。再看屋外的兩棵梧桐，雖然在風雨中相互扶持，相依相偎，但相比較而言，獨自壹人要淒涼得多。
突如其來的風雨，落寞的鵝，殘破的菊花和梧桐，眼前的壹切，讓詩人的哀愁重疊又重疊，直到難以形容和表達。所以詩人不再需要任何比較，任何渲染，或者任何比傅興更好的東西。他只是簡單的說了壹句:“這壹次，我怎麽能少了壹句傷心的話呢？”簡單直白，反而更魔幻，更迷人，更有嚼勁。相比之下，就連李後主的“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”也略顯黯然失色。壹江春水雖不盡，畢竟可以形容。詩人的憂郁是無法形容的，所以他自然更好。
郭古仁莊
孟浩然
失敗者介紹
孟浩然(689 ~ 740)，唐翔襄陽(今湖北襄陽)人。
早年在家刻苦讀書，曾隱居於鹿門山。四十歲，遊長安，不考。張九齡作荊州長史，曾引其為短暮。
孟浩然曾經浪跡東南各地。以田園山水為題材的詩歌，與王維齊名，被稱為“王蒙”。他的詩清淡，多反映隱居生活；他還善用六朝詩詞，有青澀之譽。全唐詩說他的名句“勝於古人。”王浩然代代相傳。
問題解決
這首詩選自孟向陽詩集。
這是孟浩然的田園詩代表作，應該是他早年隱居鹿門山時所作。受住在村子裏的朋友的邀請，詩人愉快地離開了，但他在路上看到了綠樹和群山。見面後還聊起了農事，滿滿的田園詩意，濃濃的生活氣息。全詩清新怡人，是對社會安定祥和、農民安居樂業的頌歌。
這是壹首五言律詩。
評論
為我準備雞肉和米飯，老朋友，老朋友:老朋友，老熟人。設備:設置和準備。雞和小米:肉雞和小米，指田家的家常菜。妳在妳的農場招待我。邀請:邀請。致:來。田家:壹個老朋友的家。○說明這次旅行的由來。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。近:近，環村綠。郭:本義指外城。城和郭合起來，城是指內城墻，郭是指外城墻，也可以指城墻。引申後，四面和外面都叫郭，這裏的郭指的是村郭——四面村。斜:遊走。○描述老人村的特寫和前景。打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。開放:開放。有窗戶的走廊或小房間。場:打谷場；苗圃:菜園；作為壹個詞，field nursery既可以指field，也可以指nursery，也可以指其中之壹，復合詞有偏。放:取，結束。話:說著說著。桑麻:蠶和麻類作物，古代服裝的原料主要有兩種。壹種是桑植生絲養蠶，壹種是麻織成麻繩。這裏桑麻也指農耕。○寫遇到故人時的場景和活動，呼應“田家”。當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。重陽:又稱“重陽節”，指夏歷九月初九。因漢人的陰陽學說，數也會附陰陽，九散為陽，故稱“重陽”，又稱“重九”。就:動詞。靠近，到，這裏可以解釋為看，靠近。重陽節是漢人的節日。吃酒賞菊伴蟹，是文人在秋天，尤其是重陽節的壹件優雅的事。○今天的聚會還沒結束，期待明天的再次相聚。
翻譯
我的老朋友準備了雞肉和小米食品，邀請我去他的農莊。但見村莊周圍綠樹成蔭，村外青山綿延。開房的時候看到了場地和菜園。拿起酒就聊起了養蠶和麻的農事話題。等到秋天重陽節，(我)會來賞菊的。
簡要分析
就這首詩而言，語言平實，敘述自然流暢，沒有渲染雕琢的痕跡。但感情真摯，詩意醇厚，有壹種“清水秀，自然可雕”的審美趣味。“國”的意思是“訪問”和“拜訪”。
“為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我”就像談論家庭生活壹樣輕松、簡單、隨和。“小米”是田中收的，“雞”是家裏養的。兩者都符合“田家”二字，讓人想起。“老樞紐還存著現在”和“桑樹頂上的烏鴉”的農家生活特色又因為“雞黍”是家庭美味，所以才敢邀友品嘗老詞；只是壹只雞和小米，還表現出“老朋友”的特點，談奢談闊論也不“洋氣”，這是摯愛親朋之間親情密切的表現。所以，當壹個“老朋友”邀請我去的時候，我毫不猶豫地把它當成了壹件閑事。這確實是壹種軟弱的語言，但不是單薄的語言！
“我們看著綠樹環繞著妳的村莊，遠處群山的淡藍色”描述了“老人村”的自然環境之美。最後壹句是近景，綠樹環繞，別有天地，靜謐而神秘；下壹句是異象，是田莊的背景。村子後面的青山壹直延伸到遠處，這表明田莊並不孤獨，而是與外界緊密相連。眼前遠山變綠的景象，猶如壹幅奇妙的綠色景觀，讓人神往，浮想聯翩。
“我們打開妳的窗戶，越過花園和田野，手裏拿著我們的杯子談論桑和麻”寫在壹個古老家庭的生活場景中。打開玄關窗戶對著壹個菜園，舉起酒杯忍不住說起種田和桑葚。最後壹句話中的“單詞”有很深的含義。從全詩的意境來看，這段對話壹定是愉快的。孟浩然早年隱居在鹿門山，以後再也沒有做過官。所以他村的環境安靜優美，農民也樂於勞動。田家的安逸生活使這位詩人歌唱。此時，詩人忘卻了仕途的煩惱和城市的喧囂，沈浸在詩意的審美享受中，被故人質樸真摯的友情所同化。他似乎覺得自己在這種情況下找到了歸宿。
從上面繼承下來的“等過了山節，菊時我再來”，詩人被田園風光和農家生活所吸引，但吃飽了還意猶未盡，所以在臨走時，他坦率地表達了重陽節再去看望老朋友的願望。兩句簡單的詩，蘊含著故人的熱情與質樸，賓客的愉悅與滿足，主客之間的親密親情。這種“樂在其中”的欲望，進壹步深化了上述句子的內容，表明在第壹副對聯中，把“歸”和“邀”作比較是有意思的。
2.在陳子昂幽州的城樓上，在那裏，在我面前的是逝去的歲月？在我身後，下壹代在哪裏？。只有無邊無際的宇宙，無邊無際，止不住充滿悲傷的淚水。
3.《山居秋夜》唐·王維雨後空山，立於秋夜。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
4.連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，何處無江邊月色？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
我想知道有多少人會按月返回？落花搖樹滿河。
剩下的妳自己查！！！！！