斯特朗斯特羅姆《面對面》賞析。

面對面，面對面，面對面，面對面，特朗斯特羅姆的詩歌語言簡析特朗斯特羅姆的詩歌語言簡析特朗斯特羅姆的詩歌語言之美如同維特根斯坦的純粹邏輯分析哲學壹樣美，從根本上消解了哲學。象征性的詩歌結束了，不再有風景，不再有花和美麗的樹在風中低語。詩歌開始擺脫“才子佳人”的傳統場景描寫，脫離了浮於個人感情表面的“宏大抒情”，轉而成為細致入微的瞬間感受的記錄。同時，與中國山水畫中的“空白”筆法壹樣，“少即是多”也成為後期象征主義的壹個重要審美趨勢。作為影響深遠的象征主義和超現實主義大師，詩人特朗斯特羅姆的詩歌語言體現了壹種“緊迫”之美。在特朗斯特羅姆的詩歌中，語言和意象的簡潔並不意味著語境容忍度的降低。相反，因為語言的“壓榨”，詩歌本身仿佛生出了壹雙翅膀，獲得了廣闊的想象空間。本文以《面對面》為例，從想象填充、意義提升等方面探討了特朗斯特羅姆詩歌語言中的“壓力”之美。面對面，面對面，面對面，面對面，特朗斯特羅姆(李譯)在二月依然活著。鳥兒懶得飛，靈魂卻研磨著風景，就像船在停靠的地方摩擦著渡口。這棵樹背對著這裏。視線測量雪的深度。凍土上的腳印會老化。防水油布下的語言嗡嗡作響。有壹天，有東西跑到了窗前。當我的工作被打斷時，我擡起頭來。色彩在燃燒。壹切都改變了。地球和我互相撲向對方。題目是文章的眼睛，作為壹種極其簡潔的藝術風格，詩歌標題對詩歌本身的表現力有很大的貢獻。朗斯特羅姆的詩的標題簡潔明快——面對面。這個話題給了人們無盡的神秘想象:兩張臉，我不知道彼此的身份，不知道為什麽會相對，這兩張臉是驕傲地對著，還是彼此靠近？都是未知數。我們可以確定的是，詩中有兩個對象，它們是相互獨立的，也許是已知的和未知的，也許是自我和世界，也許是固的和空的。從題目開始，朗斯特羅姆詩歌語言的“緊逼”就已經悄然開始了。在這首詩的第壹節，詩人開始傳播他的遭遇旅程。第壹個場景“站著不動還活著”，連自然精靈——鳥都“懶得飛”:壹切外在的場景都是靜止的、凝固的。但仔細品鑒，妳會發現，在凝聚的表象下，外界依然在靜靜地“呼吸”。靜靜站立的“活人”和懶鳥，在遇到“二月”這兩個字的時候，也在悄悄的發生著變化:我們仿佛聽到了“活人”深深的呼吸，我們仿佛看到了鳥兒拍打著翅膀！第壹節裏的內心世界是動蕩的，像原子核裏的原子和電子壹樣摩擦和晃動。“魂/磨山水”，這句話最後揭示了兩個主要意象，並暗示了兩個面對面的“臉”的身份。而“研磨”景觀靈魂的驚人形象是“像壹艘船/在它停靠的地方與渡船摩擦”兩個結構精巧的半線條暗示了兩張臉的身份和關系。“按”的美，詩建築的精妙藝術是什麽？在第二節中，詩人向我們展示了壹組外界的意圖。第二季“春”的味道更濃，季節變化帶來的景物變化給了詩人愉悅的想象。第二節，樹不僅“站著”，而且“背對著這裏”。我們甚至可以想象這棵樹的面部表情是肅穆的，因為它在“用視線測量雪的深度”。接下來，陳舊的腳印，哼唱的語言，以及冬末“凍土”和“防水布”的特定場景，大大增強了這種整體的活動感。生命力的積蓄最終會爆發，所以“總有壹天”和“有些東西會走到窗邊。”有些東西，詩人是模糊的，或者是無法證實的。然而，壹種強烈的確定感咆哮而出:“當我的工作被打斷時，我擡起頭來。”“我”出現了，這是第壹張“臉”。答案已經準備好了，世界已經準備好給沈思中的詩人壹個多彩的頓悟！接下來，這首詩達到了高潮:“色彩在燃燒。壹切都轉過來了。”隨著世界變得安靜陰郁，它謹慎起來，以“燃燒”的姿態帶著“色彩”元素與我對立。“壹切都轉過來了”，我們似乎聽到了像鴻蒙系統與詩人創作壹樣的巨響。地球——第二張臉——向我撲來。兩張臉在這壹刻* * *死死的，相互呼應。此時此刻，“存在”的頓悟，難以把握卻又能在空性中感受到的“道”的存在，都非常明顯。在《面對面》中，詩人特朗斯特羅姆用“緊迫”的語言風格準確地描述了“存在”壹目了然的頓悟。在這裏，“心道合壹”的喜悅照亮了存在的意義。在人與存在突然相遇的那壹刻，詩人用文字記錄了存在與自我的雙重頓悟，用有限的音符奏出了博大的意義。