詩歌中常見的結句方式有三種，即以景結情、以復景結句和議論。
1，用風景結情懷(簡稱風景結)
所謂“以景結情”，就是詩的前半部分抒情，最後全詩以寫景收尾。這種寫法的好處是在抒情的臨界點戛然而止，給讀者留下了廣闊的想象空間，其中蘊含著無窮的意義。有很強的穿透力。
比如戴樹倫的《三閭寺》說:“元香不息，屈子何須怨？秋風起日落，有蕭蕭楓林。”詩的前兩句懸在空中，用哀嘆之筆抒發情感，寫出了屈子壹生的悲憤無以復加。似乎很難繼續下去。這位才華橫溢的詩人別出心裁地寫出了這樣的風景:“秋風起黃昏，樹梢颯颯”。這兩句話無意，卻讓人感受到無盡的辛酸和無限的深情，可謂傳神入骨。
如孟浩然的《建德夜泊》:“我的小船在霧泊中前行，白晝漸暗，舊日的回憶開始了。世界是多麽廣闊，樹木離天堂是多麽近，月亮離水面是多麽近！. "用壹兩句話寫事情和感受，已經透露出了“愁”字，看來下壹步就是用正面的方式寫愁了。但詩人將筆觸轉向風景，巧妙地將感情與風景捆綁在壹起，在風景中蘊含著無盡的意義。沈德潛評價說:“後半寫風景，客憂己。”
我們再來看王昌齡的《從軍》(下):“琵琶舞新音，永遠是關山留舊情。止不住聽亂，高秋月照長城。”前三句用音樂抒情，最後壹句輕啟，全詩匯聚了瑰麗悲涼的場景，情不自禁，意不盡。這種與現場的感覺，真的可以用“壹枝獨秀”來形容。
2.復雜場景(簡稱復雜)
所謂“有情結的風景”，就是詩的前半部分主要用來寫風景，而不是談愛情，只有在全詩快要結束的時候，才加上抒情的壹筆。這種手法的妙處在於:畫龍點睛，壹筆帶過全詩，使詩前半部分所寫的景物變得主觀而感性，令人回味無窮。
請讀李白的《秋登宣城謝朓北樓》:“在如畫的江面上，山看夜晴空。在兩條河流之間，壹湖壹湖的像壹面明亮的鏡子；河上的兩座橋看起來像從天而降的彩虹。橘林柚在炊煙的冷煙中映襯；秋意無邊，梧桐也已顯得蒼老。誰到北樓，誰感激風。”詩的前六句，詩人看到了登上謝朓北樓時的情景，後兩句表達的苦悶與孤獨，讓讀者嘗到了前六句的“秋味”。
再比如寇準的《江南春》:“浪得煙霞，劉依依。孤村草遠，杏花斜陽飛。江南春盡斷腸，平滿汀州人不歸。”這個詞的前四句描寫風景，後兩句直接表達感情，讓表達的感情隨著復雜的風景由隱到顯，真的是畫龍點睛。
再比如王雨城的《小紅唇》。“雨恨雲愁，江南尚稱美人。水鄉魚市，壹縷孤煙。
天空是壯麗的，遠處像壹首曲子。人生，在這個時候，誰會有依靠的意義。“前半部分用優美的筆觸描繪了江南的雨景，最後壹句歌詞喚醒了整個詞，讓讀者回憶起前面寫的場景所蘊含的深情:有建功立業的雄心，也有不被理解的孤獨和陰郁。
3、討論結論
所謂“討論結論”也是常見的結尾方式之壹。通常在前面對場景或事物進行大規模的描述，在最後表達對事物的感受和評論。
題西林壁[宋]蘇軾
從山峰和山谷的正面和側面，從遠處、近處、高處、低處去看廬山，廬山呈現出各種不同的面貌。
我認不出廬山的真面目，因為我在廬山。
前兩句“側看山為峰，遠近不同”，其實寫的是妳遊山的所見所聞。廬山是壹座丘陵溝壑縱橫、峰巒起伏的山。遊客位於不同的地方，看到不同的風景。這兩句話概括並生動地寫出了廬山的千姿百態。
最後兩句“不知廬山真面目，只緣身在此山中”，是現場講道理，談遊山的心得。為什麽鑒定不出廬山真面目？因為我在廬山的中部，視野被廬山的群峰所限制，只看到廬山的壹峰壹嶺壹丘壹谷，是片面的，必然是片面的。富含深刻的哲理。
泰成堂劉禹錫
六代臺城爭奇鬥艷，春天做愛是最奢侈的。
千家萬戶都成了雜草，只因為壹朵後院的花。
六朝的皇帝以奢侈和放蕩著稱，尤其是最後壹個皇帝陳後主。在奢華的臺城，他建了三座高達數十尺的亭子，分別是齊傑、林春和王獻。終日倚玉不理朝政。他還創作了壹首新歌《玉樹後庭花》，並填上了淫穢的文字，讓萬千美女載歌載舞。怎知擊前，隋兵已近鬥門，樓上紅燈，樓下戰連。金粉南朝就在這種頹廢聲中結束了。
這首懷古詩以舊都金陵的核心——臺城為主題，這裏是六朝帝王從政居住的地方，寄托了無限的哀思過去、痛定思痛的情懷。懷舊詩中往往需要表達觀點，但這首詩並不做抽象的評論，而是將評論與具體的意象結合起來，引起人們豐富的聯想。讓嚴肅的歷史教訓化為震撼心靈的具體意象，讓詩具有無窮魅力，讓人深思遐想。讀者根本不會感受到詩人對古代事物煩躁的評論，反而能體會到美的享受。
王夫之《夕陽紅序》說“情與景，名為二，實不可分。上帝對詩人是無限的。”
景物交融是中國古典詩歌的追求。以上列舉了三種常見的斷句方式，我們在創作中很自然也很不自然地使用。總結壹下，就是為了方便掌握和提高。當然，還有很多其他的方法。讓我們慢慢了解對方。